伊朗大導演阿巴斯的深情之作，仍然采取他一貫的紀實電影風格，描述一段小人物的愛情插曲。男主角是一位年輕的磚匠哈山，他在阿巴斯率領外景隊前來該村拍攝影片《生生長流》時，獲得在影片中演出的機會。在片中飾演他新婚妻子的塔荷莉，正是哈山暗戀已久而求婚失敗的女孩。于是哈山藉拍戲之便假戲真做地向塔荷莉表達愛意，但并沒有得到她的明確回應。最后在拍片完畢曲終人散時，哈山跑過一大片的橄欖樹林追正要回家的塔荷莉，他倆能否有情人終成眷屬？導演讓觀眾自己去詮釋。本片的幽默趣味不及《何處是我朋友的家》等阿氏執導的兒童片，但卻有另一種成人世界的生命感懷。
影片有著復雜的套層結構，可稱之為“片中片”。《橄欖樹下的情人》與阿巴斯的其他兩部作品《何處是我朋友的家》、《生命在繼續》有莫大關系。伊朗大地震后，阿巴斯到災區尋找《何處是我朋友的家》中的小演員，由此產生了《生命在繼續》的構思，而在拍攝《生命在繼續》時又萌發《橄欖樹下的情人》的想法：這真是上帝對阿巴斯的厚愛，使他的靈感與領悟源源不斷地涌發出來。所以人們把這三部作品稱為“三部曲”。看多了伊朗有關死亡、貧困的影片，《橄欖樹下的情人》猶如一陣清風拂面。難得一見的愛情題材，又以令人叫絕的創意體現，決對是愛情片中的另類。把故事的“干貨部分”提出來，其實只是一個大字不識的窮小子追求一個美麗、有文化的小姐的故事。從這個方面講，它缺乏兩人“有戲”的前提，與一般談情說愛、分分合合的愛情故事迥異。這樣，它又不是一個我們習慣的愛情片，小伙子除了能說會道，還真沒有其他女孩必然要接受他的理由。這樣一個簡單、乏味的故事，是什么使它變得生動有趣呢？是形式。這又是一個用真實與虛構混淆的典范，“不通過虛構，我們永遠無法接近真實。”（阿巴斯語）“青蛙與天鵝”的故事一旦找到了合適的形式，便變得非常有意味。“片中片”的構思發揮了點石成金的魅力，盡管觀眾到最后男女主人公是否有戲都無法得知，還是會情不自禁地為此片鼓掌。
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