“如果我們更加深入，可能會觸及事物的真相。我們肉眼看不見的東西會出現。”安東尼奧尼作為從意大利新現實主義和法國詩意現實主義的土壤中成長出來的導演在他的第一部故事長片中實踐了這一點。在這部混合著羅曼史和謀殺的城市電影中，安東尼奧尼把目光投向了人物的內心。60年代的戰后經濟復興所掩蓋的是人們的歷史中所留下的傷痕。兩位主人公過去的創痛并未因為時間和環境的改變而愈合。日后成為安東尼奧尼標識的對空間位置的判斷已經凸現出來。在一個情節相對完整的故事中，每一段落的鏡頭調度除了表面的敘事的需要外，已經承載了大量的心理表意的功能。在這個意義上，安東尼奧尼成為巴贊所說的意大利新現實主義的兩個新走向之一——“心理的新現實主義”。
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