導演創作初衷
導演王君正：我拍攝《應聲阿哥》的初衷就是作為一個母親，希望孩子們能夠健康成長。在物質生活、精神生活都有了極大改善的今天，獨生子女的比例日益增加，對孩子的教育也就更加重要。我不希望孩子們僅是媽媽的嬌寶貝，而希望他們從小就懂得自愛、自尊、自強、自立的道理，從小養成助人為樂、不怕困難、勇敢、堅強的性格。于是我和嚴亭亭懷著這樣的感情，借助于景頗山迷人、瑰麗的風光，借助了景頗人的善良、淳樸、自信、勇敢，讓北京娃娃京京來到景頗山和景頗兒童相處、做朋友。以往，總是由大人來完成對孩子的教育，我們以為讓孩子來教育、幫助孩子，讓他們取長補短，互相豐富、提高，更有意義。正因為如此，也就使我們在塑造《應聲阿哥》的兒童形象時，具備了責任感和激情。我們深信，只要挖掘出兒童心靈世界具有的詩意和哲理，就會使影片摒棄說教，達到使兒童自己從中體味主題、意念的效果。
“應聲阿哥”是景頗人對山谷回聲的稱呼。我們重點渲染了回聲的作用：從京京開始的好奇、不解、追問，麻雙奶奶給他擬人化的解答，到京京在森林中迷了路，回聲幫助了他，以及最后和小朋友、群山的告別中，回聲再一次重復了“我們是好朋友”的主題。由于這一主題始終行進在大自然的一個現象，所以使這一主題升華到詩的意境。特別是京京向小朋友、大黑牛告別，是希望這種友情永存，是充滿了對未來的向往，無疑也使之富有詩的情意。[1][1]
云南取景
影片的編劇嚴亭亭是云南人，也是一個童心未泯的人，她帶導演王君正上云南采風，在她熟悉的地方走了一圈。“一路上我們還碰到了橫斷山脈綜合考察團，研究地理、天文、植物、動物。我腦子轉得特別快，于是在故事里設置成孩子的媽媽是考察團的，然后把這孩子也帶過去擱到一個少數民族家庭里，等到媽媽考察回來，孩子也變得非常懂事了。我們把沿路上看到的采蘑菇、大黑牛，都塞到了故事里。”景頗族為國家守邊防，能征善戰，又能歌善舞，“男的拿著砍刀跳，女的拿手帕跳。其實這手帕最初是芭蕉葉，后來演變成手帕了。那個縱歌太棒了，就等于是他們的春節，全寨子人跳舞，八十多歲的老太太都跳。我們全攝制組也上去跳，大家都受感染跟著扭吧。”王君正還找了一一個景頗族小男孩演“小泥猴” ，后來陳凱歌拍《孩子王》，他還在其中演了一個“牛童”。[2][2]
陳凱歌副導演
本片的副導演是之后大名鼎鼎的陳凱歌，當時是來劇組實習，王君正導演回憶：“陳凱歌對工作很認真，認真得不得了，當時就表現出來了。我說要一百個群眾演員，他找了個，還不罷休，還要找，你想在那個地方找一百個人多么困難，他非常認真。比如拍一場戲攝影說不行，他就滿寨子去找梯子來克服這種困難，我當時有一場戲，要拍綠草地，當時已經是旱季，他就去撒化肥，還借了一輛噴水車噴水。當時我給了他一場戲，我說你呀，別管原來分鏡頭，你自己弄。我在旁邊站著，你隨便拍，他把一場戲呀，拍了七、八十個鏡頭，等于一部電影。笑他特別認真，絕對認真。”[3][3]
