從夢工廠重返花都
《怪獸在巴黎》是法國導演畢鮑·鮑格朗的第一部法國影片！這位導演此前曾在美國導演過兩部動畫影片：《勇闖黃金城》La Route d'Eldorado (2000) 和《鯊魚黑幫》Gang de requins (2004)。
畢鮑·鮑格朗坦承，在美國做動畫電影和在法國是完全不同的經驗。當然，《怪獸在巴黎》的預算不能和他為夢工廠影業拍片時的大制作同日而語，不過，法國的預算至少可以讓他很好地控制劇本，并在最終版本中保留起初想要的所有鏡頭。在美國的制作中，他承認，有時需要做出“非常痛苦的抉擇”，將一些鏡頭徹底丟進垃圾箱。
《怪獸在巴黎》受益于一個既新穎又廣闊的市場營銷戰略。事實上，在8月28日，距影片官方放映一個多月之前，電影就在全國300多家影院進行了首映之前的預放映。這些向公眾開放的觀影場次既包含影片的2D版本也包括3D版本，既在大城市（巴黎、雷恩、波爾多、奧爾良等）展映，也走進了最樸實的小城鎮（埃格莫爾特、卡爾特雷、格提涅等）。
制作3D電影的主意是在制作過程中才冒出來的。為了增添3D技術，影片的制作時間延長了3個月。不過，導演對最終的成品非常滿意，因為3D影片并沒有將觀眾的注意力都吸引到技術上去，而如他所愿地保留了原片中溫柔和熱情的氛圍。
音樂怪才與牙縫精靈的天作之合
《怪獸在巴黎》標志著凡妮莎·帕拉迪絲和馬修·施蒂之間富有成效的合作進入新的階段。繼他們在1990年代末相逢之后，兩個朋友一起合作發表了兩套唱片（（《Bliss》和 《Divinidylle》），一次巡回演出（le Divinidylle Tour）以及一部兒童音樂劇（《玫瑰戰士》Le Soldat Rose）。這一次，攜手為孩子們在這部音樂電影中配音似乎符合二人合作的邏輯演進。
《怪獸在巴黎》的作曲是法國另類音樂人馬修·施蒂，他同樣為音樂劇《玫瑰戰士》譜寫了電影音樂。本片中弗朗科爾這個人物同玫瑰戰士有著很多相似之處。兩個角色都因為與眾不同而被邊緣化，因此他們的善意常常被周圍人忽略。在本片的主題曲中，弗朗科爾表達了自己的孤獨和悲傷，其旋律和主題同《玫瑰戰士》的主題曲非常接近。這兩首曲子均出自馬修·施蒂之手。
和呂西爾一樣，凡妮莎·帕拉迪絲也曾在小酒館駐唱，這讓她對角色倍感親切。對于凡妮莎來說，小酒館是藝術家的天堂，因為在這狹小的空間中充滿了人情味，帶著它所見證的所有的故事和生活。對于這位歌者來說，這是那些新的“充斥著金屬感的地方”所沒有的。
作為約翰尼·德普的伴侶和Lenny Kravitz曾經的音樂繆斯，凡妮莎·帕拉迪絲擁有足夠的英語能力，確保用莎士比亞的語言為呂西爾這個角色配音。而馬修·施蒂則不然。因此，在該片的英語版本中，音樂人西恩·列儂（列儂之子）將為怪獸配音。西恩·列儂和凡妮莎在2005年的單曲《L'Eclipse》中也曾有過合作。
本片中的馬修·施蒂還是第一次為電影動畫人物獻聲，而凡妮莎·帕拉迪絲已經在《神奇的旋轉木馬》Le Manège enchanté中演繹過小饒舌婦，加德·埃爾瑪勒也曾出現在《蜜蜂總動員》Bee movie - dr?le d'abeille 和《卑鄙的我》Moi, moche et méchant兩部影片的海報中。
跳蚤成為銀幕英雄
巨型跳蚤并不是導演原本想像的怪物形象。一開始，劇本中的怪物是個嗜血的吸血鬼，這個最初的形象后被拋棄，因為考慮到它不會是孩子們喜歡的類型。
整部電影通過法語中本義呈現的表達式，對巨型跳蚤弗朗科爾這個角色進行了細致的刻畫。比如，就在怪獸和呂西爾相遇之前，怪獸同拉烏爾吵架，對他說：“我不是你的小跳蚤。”（在法語中，“跳蚤”一詞可以作為對小姑娘、年輕女性或妻子、情人的昵稱。）同樣的，即使怪獸并沒有任何非凡的能力，他也能夠毫不費力地從一點跳到另一點，就好像法國人平時所說的“跳蚤蹦跶”。
同本片中的怪獸一樣，馬修·施蒂和凡妮莎·帕拉迪絲在童年時期所熟悉的也都是些內心溫柔的妖怪。二人坦承，孩童時期各有自己所懼怕的東西：凡妮莎·帕拉迪絲擔心幽靈會在走廊里尾隨她，而馬修·施蒂則害怕電影《驅魔人》L' Exorciste中那樣的小女孩。
...詳情
