關(guān)于影片
《旱季》采用一個簡單的講述故事的方式，每一段接著上一段的情緒，感情節(jié)奏逐漸增強，通過兩位小人物的辛酸帶領(lǐng)觀眾走進戰(zhàn)后的非洲中北部國家乍得，影片從更深的角度上關(guān)注了不公的現(xiàn)狀與絕望的復(fù)仇。
編劇兼導(dǎo)演馬哈曼特-薩雷·哈隆，此前導(dǎo)演過《再見非洲》Bye Bye Africa和《爸爸出走了》（Abouna，2002)，在這部寓言式的影片中幾乎舍棄了語言，完全依靠人物的眼神和余光來傳遞內(nèi)心的感情。作為2006年威尼斯電影節(jié)唯一參加競賽單元的一部非洲影片，《旱季》激發(fā)了更多撒哈拉地區(qū)未來電影工作者的熱情，同時吸引的也是藝術(shù)電影觀眾走進影院去觀賞，他們將會在這部電影中看到不一樣的景致。
《旱季》也是維也納莫扎特紀念專題（New Crowned Hope）單元七部影片中的一部，這是專門為慶祝莫扎特250周年誕辰紀念所拍攝的影片，均來自西方國家以外的國家和地區(qū)。《旱季》的主題與莫扎特的《狄多的仁慈》（La clemenza di Tito）十分相似，主人公同樣需要面對的是寬恕與和解。
關(guān)于背景
故事的背景設(shè)置在乍得40年國內(nèi)戰(zhàn)爭之后，影片探討了一個極其典型的話題，從前自相殘殺的人們今后還能否在一起生活？或許潛在的仇恨埋伏在心中隨時都有可能爆發(fā)出來。
乍得政府頒發(fā)特赦令，所有戰(zhàn)爭罪犯都得以無罪釋放，無法接受這一缺乏公正的裁決，祖父決定把16歲的Atim (Ali Bacha Barkai飾)送到城市里去殺死Nassara (Youssouf Djaoro飾)，此人在Atim出生前就把他的父親殺害了。
帶著自己父親的槍來到大城市之后，Atim了解到Nassara眼下正過著安逸的生活，還開了一家面包店，當(dāng)他逐漸走進這個粗暴的臉部還有疤痕的男人時，Atim心中打算推遲自己的行動計劃，而毫不知情的Nassara也待他如親生兒子一樣，還慢慢地教會他如何料理店里的生意，甚至傳授制作面包的方法。
就在終于決定要殺死這個面包店老板的時候，Atim發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)卷入到這家人的生活中去，Nassara提出要收養(yǎng)他，當(dāng)自己的養(yǎng)子……
關(guān)于角色
馬哈曼特-薩雷·哈隆采用片刻安靜的幽默和社會關(guān)系的相互交換，正如觀者所預(yù)期的那樣將主人公Atim內(nèi)心復(fù)雜的心情刻畫得栩栩如生，在面對這個老年男人對他的種種好意的時候，他堅如磐石的決心并沒有因此改變，哪怕Nassara 所扮演的角色更像是他生命中的另一個父親。結(jié)局是令人觸目驚心的，迅速而出人意料。
Ali Bacha Barkai所飾演的年輕人在他緊鎖的眉頭和充滿仇恨的眼神背后，是被人忽略的道德和良知；與此截然相反的是，Youssouf Djaoro飾演的殺人犯卻是一副坦率而自信的樣子，無法令人對他產(chǎn)生懷疑，更不可能聯(lián)想到這樣的人會是一個怎樣的壞人。這種介于好與壞之間的混亂，在這些性格鮮明的人物對照中，是對道德底線的質(zhì)疑和更加的模糊不清。
《旱季》所講述的不僅僅是一個簡單的復(fù)仇故事。導(dǎo)演馬哈曼特-薩雷·哈隆在片中涉及了一系列復(fù)雜的主題：父子關(guān)系、救贖、免除懲罰、不公正，尤其值得注意的是——戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)傷。盡管導(dǎo)演的敘事有時候給人以“結(jié)結(jié)巴巴”的印象，有時候他在無益的岔路上迷失了，但哈隆的目的一直是非常清楚的，具有一種既波瀾不興又波濤洶涌的力量。
...詳情
