源于生活的故事
影片的故事來源于自導(dǎo)演邁克·米爾斯的生活，那一年他的父親75歲，已經(jīng)結(jié)婚45年了?？墒悄莻€(gè)時(shí)候，他的父親突然要去過一種以前從來沒有的生活，而且這種愿望極其強(qiáng)烈，幾乎沒有人能阻攔。米爾斯的父親此前過著一種穩(wěn)定的家庭生活，但是很顯然，這不是老人需要的。做出改變之后，米爾斯的父親過上了一種令人迷惑的、時(shí)不時(shí)令人痛苦，但是很有趣又發(fā)人深省的生活。即使他的父親在80歲的時(shí)候去世，但是他的這種對生活的態(tài)度和追求，卻在米爾斯的心里扎了根。
米爾斯帶著一種“越是個(gè)人的，就越能引發(fā)共鳴”的想法開始了影片劇本的撰寫工作。米爾斯說：“這是我自己所親歷的生活，影片中的幽默、笑話、情感都是我個(gè)人的體驗(yàn)。我相信，那些和我有過相似經(jīng)歷的人一定能感受到和我相似的情感；那些沒有過這種經(jīng)歷的人，也會(huì)被打動(dòng)。有的時(shí)候，越是個(gè)人的情感體驗(yàn)，就愈能引起集體性的共鳴。整部影片由兩條線組成，第一是哈爾教會(huì)了奧利弗如何去愛安娜；另一條是奧利弗和安娜的關(guān)系，他的愛情故事表明了他從來就沒有真正理解自己的父親。這兩個(gè)故事表述了兩種存在的狀態(tài)，哈爾是一個(gè)老年人，代表著一種1950年代的青年人的老年形象，守舊、害怕同性記憶癌癥，這是一種外在、能看得到的觀念。而他的兒子奧利弗則代表著1960年代的孩子。他們會(huì)隱藏自己的想法、愛情觀開放而且大膽，對社會(huì)和輿論沒有太多的顧慮，這是一種內(nèi)在的觀念。不過，故事中有了轉(zhuǎn)折，哈爾是一個(gè)同性戀，他用正常的婚姻掩蓋了自己的性取向，不過他自己最后邁出了這重要的一部步。而奧利弗呢，他在哈爾的教導(dǎo)之下，漸漸學(xué)會(huì)了如何去打開身上的枷鎖－－這些枷鎖有社會(huì)給的、有家人給的，但更多的是他自己為自己創(chuàng)造的，并教會(huì)了他如何去面對愛情和生活?！?
在米爾斯的設(shè)計(jì)中，這是一部“小電影”－－小格局、小故事，但是他的另一個(gè)設(shè)計(jì)是，這部電影講述的是大情感大生命。米爾斯說：“我想通過電影展示出來生命的趣味性，尤其想告訴別人在那種人生的關(guān)鍵時(shí)刻，生命會(huì)多么有趣。其實(shí)有的時(shí)候把事情做了，才會(huì)發(fā)現(xiàn)不會(huì)有什么后果。換句話說，對于個(gè)人的生活作出自己的選擇，只是一個(gè)開始而已。隨之而來的事情才會(huì)真正改變你的生活。在人與人相處的大學(xué)問中，實(shí)際上所有人都只是初學(xué)者而已?！痹跊Q定好了影片的基調(diào)之后，米爾斯需要尋找合適的演員來扮演影片中的父子－－這是這部獨(dú)立電影成敗的關(guān)鍵。他想到了伊萬·麥克格雷格和老演員克里斯托弗·普盧默。于是他給兩位演員寫了郵件，邀請他們來出演這部電影。
大牌演員出演
在給伊萬·麥克格雷格和克里斯托弗·普盧默的邀請信中，米爾斯詳細(xì)地講述了影片的故事和細(xì)節(jié)，以及他對兩個(gè)角色的理解和認(rèn)知。這兩封信寫得情真意切，當(dāng)時(shí)就打動(dòng)了這兩位演員。尤其是克里斯托弗·普盧默他冥冥之中甚至覺得這就是為他創(chuàng)作的角色，而且普盧默當(dāng)時(shí)也有80多歲了，對這個(gè)角色有著感同身受的喜愛和認(rèn)同。他說：“我從來沒有在銀幕上扮演過這樣的角色，這個(gè)角色讓我有些目眩神迷，而且我覺得這其中的一部分是完完全全為我創(chuàng)造的。誰知道我在80好幾的時(shí)候會(huì)干些什么呢？”一開始，米爾斯和劇組同仁的目標(biāo)是借用自己父親的故事，講述一個(gè)老人對于生活的選擇?？墒窃谛薷牡倪^程中，這個(gè)故事被一遍又一遍地刷上了米爾斯的個(gè)人色彩，直到最終完全變成了他的一種“自述”－－影片中的那些父子關(guān)系完全就是米爾斯生活的寫照，他和自己的父親就是這么生活的。米爾斯曾經(jīng)表示說，普盧默長得挺像自己的父親，看到他就有一種親切的感覺。米爾斯的父親是一個(gè)藝術(shù)史的學(xué)者、在博物館工作，或許還是一個(gè)藝術(shù)家，他“偽裝”自己是一個(gè)直男，直到臨死前才說出了秘密。雖然極為喜愛這個(gè)故事，但是普盧默還是很緊張，因?yàn)樗缪莸氖菍?dǎo)演的父親，他擔(dān)心自己的表演和這部電影會(huì)傷害到米爾斯。普盧默說：“這是他自己創(chuàng)作的故事，讓我感同身受。我擔(dān)心的是米爾斯會(huì)在拍攝過程中受到傷害，畢竟影片中大多是一些私人的情感。影片很純真、很純粹，是一個(gè)讓我真心愿意為之付出努力的電影?！?
請伊萬·麥克格雷格來扮演兒子奧利弗是米爾斯很早的想法，在劇本還沒有竣工的時(shí)候，他就希望伊萬能扮演這個(gè)角色。米爾斯覺得伊萬的氣質(zhì)和米爾斯相若，不過他的英倫口音會(huì)是影片的障礙所以伊萬要求米爾斯將劇本朗讀給他聽，以便從中學(xué)到地道的美式口音。米爾斯說：“伊萬在口音這個(gè)問題上做了一件了不起的事情，他要我朗讀劇本給他。但是我希望他別效仿我的聲音和語氣，如果他被我的風(fēng)格限制住了，將會(huì)是一個(gè)災(zāi)難。后來我錄了音，他修正了自己的口音，而且還按照自己對人物的理解，給人物加入了一些語氣詞和發(fā)音的小習(xí)慣。應(yīng)該說，伊萬朗誦臺詞的能力是全世界一流的，他的聲線非常完美，在影片中絕對具有畫龍點(diǎn)睛的效果。”
除了這兩位主演，影片中還有一個(gè)不能忽視的“角色”－－一條狗。這條狗見證了哈爾的離世和奧利弗的愛情。談到“執(zhí)導(dǎo)”狗的“表演”時(shí)，米爾斯說：“其實(shí)執(zhí)導(dǎo)狗和執(zhí)導(dǎo)人是一樣的，你只要把它當(dāng)成是一個(gè)真的演員就好了。它們有自己的訓(xùn)練師，到哪里都很安靜，而且還會(huì)展示出來必要的眼神和動(dòng)作之類的。有的時(shí)候你和它說話，它似乎真的能理解你。”
作者：云起
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