三位一體的故事結構
《妙筆生花》是曾為《創：戰紀》（Tron: Legacy）擔任過編劇的創作搭檔布萊恩?克魯格曼（Brian Klugman）和李?斯特恩斯奧（Lee Sternthal）聯合執導的第一部電影長片，里面的內容被分成了3個自成一體的小故事，每一段都對某一特定的環境提供了一個最具可能性的事實，亦真亦假，亦夢亦幻，讓你沒辦法輕易分辨出，到底什么才是真正的現實——貫穿于這部影片始終的主體線索，是以一位年輕的作家為核心坐標的，他不但剽竊了另外一個人的作品，還因此獲得了他夢寐以求的接踵而來的名望……可以說，這部影片真正承載的是一個屬于克魯格曼與斯特恩斯奧的長久以來的共同夙愿，在過去10年的時間里，他們一直在想方設法地將這個電影計劃變成現實，卻總是無疾而終，直到他們遇到了布萊德利?庫珀（Bradley Cooper），才使得這一切從最初的奢望演變成了一個有始有終的電影歷程，庫珀回憶道：“我差不多是在8年前認識了克魯格曼還有斯特恩斯奧的，那個時候，我們都是寂寂無聞的小人物，而且與現在截然相反的是，我是多么迫切地渴望能得到一個表演的機會，所以基本上而言，你給我一個什么樣的角色，我都愿意接受。當我來到洛杉磯之后，我就睡在克魯格曼家的沙發上，后來我終于在熱門電視劇《雙面女間諜》（Alias）中謀得了一份不錯的表演工作。事實上，我早就知道了這個被克魯格曼和斯特恩斯奧視為珍寶的電影劇本，而且我們經常開玩笑說，‘就應該讓庫珀來出演男主人公羅里?詹森。’但是，直到兩年前，我才開始和克魯格曼正式商討這里到底具備著多大的可行性，尤其是由我來擔任主演的話，現在的時機似乎是再成熟不過了——當然，我們也意識到，我們需要的是除我們以外的更多的人的支持，于是我們開始利用現有的關系，努力地促成這一意向的達成。當我們真正決定把這個故事搬上大銀幕之后，這里的性質就發生了本質的轉變，要知道這一切是不可能像平時開開玩笑那么簡單的，你必須得從中運作協調，然后真正擔負起責任……說實話，我確實是非常地緊張且不安，可是后來我轉念一想，我今天之所以站在這里，主要還是為了能夠幫助到我的朋友，特別是以我演員的身份——我覺得這沒什么好焦慮的，于是我隨即就釋懷了，我相信只要掌握好了時機，所有的不可能都會變成可能。”
與此同時，《妙筆生花》處處顯示出來的，同樣是昭然若揭的野心，因為制作這樣一部影片，感覺上就好像是在拍3部完全不一樣的電影作品，然后再將它們融為一體——過于龐大的信息含量，還有相互疊加的細節部分，都需要在同一個傳統的故事結構中得到一種自然而然的基本呈現，就像在影片中飾演了克雷?哈蒙德的丹尼斯?奎德（Dennis Quaid）始終在強調的那樣，這只不過是邁出了最簡單的第一步而已，布萊恩?克魯格曼說：“我們可以事先假設一下，然后埋下很多看似不起眼的伏筆，以便能夠有效的連接所有講故事的過程中需要的美學觀點和審美體系……我們的神經都曾經處在一種異常緊繃的狀態，因為對于這里不同的組成部分，我們需要采用的是不一樣的視覺風格，同時還得在它們之間制造出某種千絲萬縷的聯系，好讓它們最終能夠融合成一個整體。”布萊德利?庫珀則補充道：“后來，我們得出了一個結論，就是讓音樂成為這里面最有效的連接所有故事的線索之一，在整部影片當中，恰到好處的優美旋律，總是能夠起到遠超出你預期的粘合作用。”
反觀布萊德利?庫珀以前曾詮釋過的各類角色，就知道他似乎是在有意的擺脫某種既定的角色設計，努力地朝著一種覆蓋范圍更加廣闊的多樣性發展著，因為他不想自己的身上被打上那種落入俗套的標簽，這顯然是一種帶有傾向性和目的性的策略，比如說之前的那部《永無止境》（Limitless）就是一個前兆或伏筆，庫珀同樣在里面飾演了一個抑郁不得志的作家，他形容道：“也許有人會認為《妙筆生花》又是一部靠品味取勝的電影作品，實則全然不是這樣，要知道在此之前，我從沒看過哪一部影片的主人公，會將自己渴望獲得的成功放在生活中的首位的，而我在《永無止境》中飾演過的埃迪，與這里的羅里可以說是完全相反的兩個人物——相比較而言，埃迪是一個更容易安于現狀的人，對于應該如何超越現在的自己，他不會考慮太多，所以我們只能給他來點刺激的，比如說借用一下藥物？然后是羅里，你從他的身上一點都看不到埃迪的影子，他更加的主動，更加的迫切，為了得到自己想要的一切，他甘愿付出任何代價，而且他的愿望并不是那種不切實際的胡思亂想，而是根據自己目前的生活狀態和能力所及，總結出的最高指標，也就是他要成為自己心目中最為成功的那個人……當然，這兩個角色還是有一個惟一的共同點的，那就是他們的成就，都是‘偷’來的。不過，從我個人的角度出發，我非常喜歡扮演這種擁有著極端的缺陷的電影形象，因為這恰好也是我最愛看的一類電影作品——讓我們回到上世紀70年代和80年代，我們可以在極其風格化的電影領域里找到這樣的影片，非常地黑暗、恐怖，而且極具侵略性，卻讓你不由自主地完全融入其中。”
三段故事，三種情結
雖然是一部獨立電影，《妙筆生花》聚集的卻是一個非常奪目的卡司陣容，而這與布萊德利?庫珀的前后奔波和積極促成是分不開的，尤其是代表著英國兩代演員的中堅力量的杰瑞米?艾恩斯（Jeremy Irons ）以及本?巴恩斯（Ben Barnes）的傾情加盟，他們甚至還在影片中完成了長達5分鐘的獨白，這顯然又是一種有意而為之的特殊的嘗試，布萊恩?克魯格曼說：“也許不止5分鐘，可能還要更長，這里不存在任何鏡頭或畫面的切換，特別是在后期剪輯的時候，我們專門保留了這一部分內容……由巴恩斯和諾拉?阿娜澤德爾（Nora Arnezeder）領銜的這段故事情節，發生在巴黎，所有的拍攝工作完全是一氣呵成的，因為我最不想看到的，就是去打斷它的完整性，如果我們真正能夠做到用一個鏡頭完成一組場景的錄制工作的話，那么我們也會得到某種程度的自由發揮的空間——要么一直拍下去，要么停下來重新拍。等輪到艾恩斯和庫珀的場景之后，更是迸射出了一種極致的火花，尤其是他們之間緊繃的關系和姿態，確實是給人留下了特別深刻的印象，劍拔弩張到了一種隨時有可能爆發的地步。”
自從通過一部《宿醉》（The Hangover）奠定了自己的明星地位之后，布萊德利?庫珀創造的是一系列年輕且非常具有創造力的電影人物，而他之所以能堅持著走到今天，并取得了如此傲人的成績，不僅僅源于他對表演的沉迷，還有他賦予電影本身的深沉的愛，庫珀承認道：“從很小的時候開始，我關注和談論最多的，永遠是電影……所以在我認識了布萊恩?克魯格曼之后，真的有一種相見恨晚的憤然，我發現我們面對的竟然是相同的問題，那就是身邊根本沒有人可以和我們一起探討這方面的東西，于是我們很快就變成了知己，所聊的話題也永遠離不開電影的世界。我感到非常慶幸，可以把興趣變成終身的事業，由于我對此一直心懷感激，而這也成了我一直堅持和努力的最大動力，我只是在盡力做到更好，可以和偉大的電影人合作，講述一個又一個精彩絕倫的好故事。”
早就已經適應和習慣了鏡頭前的生活的布萊德利?庫珀，其實一直渴望著可以在與幕后制作有關的其他領域有所發展——在此之前，通過一部《永無止境》，庫珀也首次嘗試了成為一位制片人應該具備的是什么樣的資格與能力，在他看來，如果有機會的話，他還想體會一下當導演的滋味，庫珀說：“我想，每一個進駐到這個行業里的人，都把成為一位優秀的導演當成了自己的終極目標，我自然也不會例外……只不過真正要走到那一步，我還是感到有一點恐懼，也許是我還沒有做好相應的準備吧。”布萊恩?克魯格曼則認為：“庫珀肯定能夠成為一位偉大的電影人，他對人物、電影和里面的角色都有著屬于自己的分析，簡直是太讓人難以置信了，如此地透徹又一針見血。”
在拍攝《妙筆生花》的過程中，布萊恩?克魯格曼還做出了一連串有意識的選擇，每一個場景的內容與覆蓋面，都具備著不一樣的畫龍點睛的重要意義，克魯格曼解釋道：“這里有一點是毋庸置疑的，那就是我們在整個故事里添加了許多非常經典的元素，比如說雨、火車、戰后的巴黎、紐約和停車場——全部都是傳統的電影制作慣常使用的講故事手段，我們希望可以在這部影片中得到連續的展示，以丹尼斯?奎德的一組場景為例，我們就特別使用了數碼攝像機，因為就這一部分而言，我們需要的是更清晰、更陰冷的質感。”
與此同時，這部影片還包含了很多與厄納斯特?海明威（Ernest Hemingway）有關的參照和暗示，代表的是一個非常重要的故事元素和組成部分，布萊恩?克魯格曼說：“其實我們只是想通過這個方法獲得一些更為便捷的引申含義，讓大家以最快的速度弄懂我們到底在講述一些什么……最初的時候，我們想要探討的是某種人性的缺失，而這樣的談話則起源于海明威的妻子來見他那一部分，我想他應該是要去采訪本尼托?墨索里尼（Benito Mussolini），結果他的妻子把他寫好的原稿全部落在了火車上——我們就是從這樣一個典故中獲得的創作靈感，所以巴黎就成了整個故事最重要的一處場景地，代表的是我們最崇高的敬意。”
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