瑪蒂的新挑戰
迄今為止，“黑瘋婆子”瑪蒂已經出現在了由泰勒?派瑞（Tyler Perry）冠名的6部電影作品當中，包括2005年的那部橫掃了北美票房的《瘋女人日記》（Diary of a Mad Black Woman），已然讓這個黑人老太太形象成為了派瑞所塑造的電影大環境里的最受歡迎、最具有知名度的一個存在和基礎……在這個人物反復出現的過程中，瑪蒂既可以成為主角也能充當配角，她在營造出了精神錯亂式的滑稽氛圍的同時，還能展現出一種特有的睿智，最終將自己樹立成了一個很有膽量的黑人家庭的女性大家長——即使如此，發生在她身上的故事卻始終限制在了她位于南方的大家族里，所以這一次，派瑞希望可以有所突破，帶領著瑪蒂走進一個全新的領域當中，他解釋道：“從創作這部影片之初，我就深刻地了解到一個事實，我想要看到的是一個與周遭環境格格不入的電影話題，于是我決定將她安置到一個全新的境地當中……作為一個證人保護計劃啟動之后的結果，如果讓瑪蒂以前從沒見過的一家子人搬去與她同住，那么會發生什么樣的事情呢？我真的對此非常地感興趣，而且萌生出了強烈的好奇心。”
泰勒?派瑞捕捉到的顯然是一個具備著各種滑稽的可能性的大前提，在他的設想當中，瑪蒂是為了賺點“外快”，才答應她那做FBI的侄子讓一個白人家庭暫住到自己家里的，結果給她那本來平靜的生活再次帶來了波瀾和喧囂，派瑞說：“我是以一種既好笑又充滿著敬意的方式，用一部影片去描述那些存在于我們中間的細微差別和矛盾的，出現在這里的每一個人物，都有著各種各樣的沖突和碰撞——比如說在撫養小孩這一方面上，尼德曼家和瑪蒂采取的就是完全不一樣的辦法，包括他們做的飯和吃的東西，幾乎每一個細小的地方都隱藏著巨大的喜劇潛能。”在影片中扮演了喬治的尤金?列維（Eugene Levy）則補充道：“《黑瘋婆子的證人保護計劃》的覆蓋層面可以說是相當地廣泛的，可供挖掘的內容也是難以置信的豐富和多樣……這里出現了兩個完全不一樣的家庭，最終產生的卻是不可逆轉的相互影響，尤其是放到了喜劇的世界里，衍生出的是許多值得深究的想法和概念。”
延續了自己一貫的作風，泰勒?派瑞再次以導演、編劇、制片人、一人分飾不同的角色等多個身份為這部影片做出了全權的監管，他表示：“對于我來說，《黑瘋婆子的證人保護計劃》是我所制作過的一部最有意思的喜劇作品，里面沒有任何形式的戲劇鋪墊，卻純粹是為了制造最大范圍的笑聲而存在的……讓我感到特別幸運的是，我竟然集齊了一個如此強大的喜劇演員陣容，從尤金?列維、多莉絲?羅伯茨（Doris Roberts）、約翰?阿莫斯（John Amos）到瑪拉?吉布斯（Marla Gibbs），他們無一例外地展現出了一種歇斯底里的興奮和癲狂。”
隨著所有滑稽的閃光點不斷地出現在兩個家庭之間的對抗和爭執當中，瑪蒂也逐漸地意識到，像尼德曼這樣的家庭，也許擁有著優越的條件，享受著特權的生活，卻仍然掩蓋不住其混亂、失調的本質，尤金?列維說：“我的角色喬治是這個家里的男主人，卻也對其他家庭成員的矛盾無能為力……但是隨著瑪蒂的出現，所有的一切都改變了，她以一種強勢的姿態介入到我的家庭當中，以她慣用的手法解決了這一功能紊亂的現狀。喬治不是一個特別有紀律性的人，但是瑪蒂是在用自己的靈魂和他對話，對于她來說，這里沒有那么多的條條框框，只是黑人和白人的區別，她對自己的想法永遠是直言不諱的。”扮演了喬治的母親芭芭拉的多莉絲?羅伯茨則認為：“瑪蒂還是那么地無所畏懼，她才不在乎會不會傷害到什么人或讓誰不開心，而且她又高又壯，肯定不屬于你愿意與之起沖突的那種人——其實大多時候，她都在給你講道理，幫你總結人生的經驗和教訓。”
另一個版本的“黑瘋婆子”
當然，屬于瑪蒂的那個小小的世界，也因為尼德曼一家的到來，在很多層面上都得到了意外的延伸和擴張，泰勒?派瑞形容道：“由于我選擇將這個角色放在了一個全新的情節假設里，所以我們看到的是與她有關的更多的層面，這也讓我們的影片呈現出了一種全新的色彩——舉個最實際的例子，隨著整個故事發展到高潮部分，這里更多的萌生出的是黑人與白人之間所特有的差異，然后才是身份和社會地位的不同。影片中有一部分內容描述的是瑪蒂的錢被人以投資的名義騙走了，為了拿回來，她不得不去紐約，與銀行和飛機打交道，而這些都是她以前不曾體驗過的東西……幾乎就是在突然之間，她的世界一下子變大了，在不斷地調整自己去適應這一切的過程中，也制造出了大量的喜劇效果。”
曾經出演過像《美國派》（American Pie）系列和《愛到房倒屋塌》（Bringing Down the House）這種極受贊譽的喜劇作品，尤金?列維之所以對喬治這個角色異常地著迷，就在于他本質上是一個非常嚴肅、正直的人，列維說：“在我看來，這確實是一個巨大的挑戰，因為我并不是經常能夠在喜劇電影中看到這樣的人物設定的，基本上而言，他變成了瑪蒂制造滑稽的動力之源……但是，當我真正出現在拍攝現場之后，我卻不可思議的發現劇本里最初的動態關系在一點點的發生潛移默化的轉變——就這一點上我真的是非常地佩服泰勒?派瑞，他不但心胸開闊，而且有著極高的接受度，他根據現場的情況，做出了一些修改，還賦予了我自由的發揮空間，所以我們兩個人扮演的角色，與劇本時期相比較而言，都發生了一些變化。”
對于尤金?列維來說，他本來就有著資深且悠久的即興創作歷史，如今在泰勒?派瑞的鼓勵下，這樣的表演性質也上升到了一個全新的水平層面——事實證明，列維確實是派瑞所能找到的最理想的搭檔和伙伴，他們所演繹的白人老頭和黑人老太太，也成了支撐起《黑瘋婆子的證人保護計劃》的核心的喜劇理念，派瑞描述道：“我從沒在和另外一位演員合作的時候獲得過這么多的樂趣，感覺上就好像是我和列維在跳華爾茲，如此地默契，如此地合拍……列維屬于那種非常懂得捕捉和把握時間點的喜劇表演藝術家，站在他的面前，我甚至很難長時間的保持住一張嚴肅的面孔。在我看來，他顯然是喜劇領域里最被低估的天才演員之一，不管是鏡頭前還是鏡頭外，都是那么地有意思，我實在是太喜歡他了。”
至于多莉絲?羅伯茨，她最著名的角色則出現在那套受到了極大的肯定和歡迎的電視劇集《人人都愛雷蒙德》（Everybody Loves Raymond）中，而她這次飾演的芭芭拉，塑造的則是另外一個固執己見且非常武斷的女性大家長形象，羅伯茨說：“與瑪蒂不一樣的是，芭芭拉的所作所為更讓人無法容忍一些，她從不肯主動去承擔屬于她的責任和義務，只會坐在那里倚老賣老，想盡一切辦法干涉每一個人的生活，然后告訴他們應該做什么或怎么做。”
隨著芭芭拉開始步入高齡，她總是想辦法獲得凱特的注意，可是她又公開表示自己不喜歡這個兒子的第二任老婆，反而更喜歡之前的原配……而且有的時候，她看起來遠比她一直強調的要精明的多，多莉絲?羅伯茨承認道：“其實芭芭拉一直隱藏著一個非常驚人的大秘密，直到影片快結束的時候才會揭曉，所以我不能把它說出來，要保持住神秘感。”泰勒?派瑞接著說：“羅伯茨無疑是我認識的所有女演員中對滑稽時刻拿捏的最好的一位，讓我感到無比驚嘆的是，她這個年紀的人竟然可以保持住如此尖銳和犀利的觀點以及話語權，不斷地對自己周遭的每一個人發起挑戰——只消一個眼神，她就能讓你徹底地放棄抵抗，她就是現實生活中的瑪蒂，這也是我所能想象得到的用來形容她的最好的贊美詞。”
丹妮絲?理查茲（Denise Richards）同樣非常看重這個可以出演一部喜劇作品的機會，即使她扮演的“后媽”凱特一開始的時候看上去真的是非常地不開心——她就好比是一個局外人，總也融入不到這個家里，理查茲說：“在影片中，我飾演的凱特需要和婆婆一起生活，而她對我一點都不友好……我和繼女之間的關系也非常地緊張，她對我簡直可以用粗魯來形容了。其實在我看來，很多家庭都會發生類似的情況，尤其是當作為一家之主的男人因為忙于工作而不經常回家的時候，婆婆和兒媳之間就很容易產生這樣的矛盾和沖突。”
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