幕后花絮 永遠保持住生活的熱情 《貝拉的魔法》代表的是羅伯?萊納（Rob Reiner）和摩根?弗里曼（Morgan Freeman）繼2007年獲得了極大反響的《遺愿清單》（The Bucket List）之后的第二次合作，而對于他們每一個人來說，將這樣一個故事搬上大銀幕，這中間承載的卻是他們的心甘情愿與無限的深情，萊納坦承道：“最初的時候，影片的劇本來到我們的城堡石娛樂電影公司，并沒有受到太多的重視，直到我們看完了里面的內容，馬上奔走相告，想讓更多的人意識到它的存在……幾乎每一個看過了劇本的人，都被里面情節的詭異離奇以及很有趣味性的人物給深深地吸引住了，然后我們了解到了它的作者是在這個行業里沒什么名氣的蓋伊?托馬斯（Guy Thomas），于是我們立刻與他取得了聯系。隨著我的年齡的增長，我也開始愈加地對那些肯定和擁抱生命的話題萌生了巨大的興趣，所以我非常喜歡托馬斯呈現蒙特?懷爾德霍恩這個人物的方式，他基本上對生命已經不抱任何期望了，但是通過一整個夏日，他與夏洛特?奧尼爾和她的3個女兒建立了某種親密的維系，也使得他重新有了活下去的渴望——我真的很喜歡這樣的故事立意，也是我在《遺愿清單》中首次嘗試挖掘的，這里傳達的是一個與‘活到死’有關的概念，不管你在這個過程中需要面對的是什么樣的環境和壓力，你都不得不 掙扎著尋找到一條出路，繼續走下去，因為這是你所能做出的惟一選擇，要么徹底地放棄，要么勇敢地接受這一切。” 基本上而言，《貝拉的魔法》完全是圍繞著蒙特展開故事的，即摩根?弗里曼的角色，羅伯?萊納說：“影片一開始的時候，蒙特正坐在輪椅上，自斟自飲，顯然已經對未來不抱任何希望了……他是一個停止了創作的作家，在故事發展的過程中，我們會看到他是如何坐上了輪椅以及他的妻子是怎么去世的。可以說他是在極度不情愿下，被他的侄子弄到了一個位于湖邊的小木屋里休養——然后，通過和隔壁鄰居奧尼爾一家建立了聯系，蒙特也漸漸的重新鼓起了活下去的勇氣……這就是我們的影片所描述的真實的情感過度，作為一個已經走進生命最后階段的老人，蒙特有太多的東西需要去處理，只不過他已經沒有動力做出任何改變了。關于他曾是一名籃球選手這一故事前提，其實是我后來加到劇本當中的，并沒有包含在蓋伊?托馬斯的最初的版本里。事實上，當他因為一場意外不得不靠著輪椅代步之后，他本來覺得他的生命已經結束了，但是隨后卻在寫作的領域里獲得了新生。然而，隨著他的妻子也離開了他，就像他在影片中說的那樣，‘對于我來說，所有的門都關死了，我的世界也坍塌了。’直到一個名叫芬妮根的小女孩闖了進來，給蒙特陰暗的生命再次帶來了一縷陽光——其實我們之所以想要講述這樣一個故事，無非是為了提醒大家要保持住前進的腳步，人的一生中總會經歷這樣或那樣的變故，但這些都不是讓我們放棄自己的理由，不管你遭遇了什么，都不要失去希望，因為只要你勇敢地面對這一切，就能從中找到不一樣的樂趣，然后重新展開一段有意義的人生。” 維吉妮婭?馬德森（Virginia Madsen）在影片中扮演的是夏洛特，一個獨力撫養3個女兒的單身媽媽，羅伯?萊納表示：“如果從夏洛特的角度出發，這里又變成了一個與救贖有關的故事，其實就某種程度而言，她同樣將自己禁錮在了一個無形的牢籠里，不知道應該如何走出來——她剛剛經歷了一場令人相當難以容忍的離婚，還得想辦法處理她的3個女兒對此所做出的不同的反應。如今，她帶著女兒們從紐約搬到了她位于這個湖邊小鎮的老家，而且這里的房子已經有80多年的歷史了……也許是因為太痛苦、太疲憊了，夏洛特只是單純的想要找一個地方把自己藏起來，不愿意再次敞開心扉，她覺得她的3個女兒就是她的一切，有她們在，她就別無他求了。” 一場與生命有關的救贖 然后，夏洛特發現隔壁搬來了一個黑人老頭，而且還坐著輪椅，只不過她最初的時候并沒有意識到，正是這樣一個人，最終成了讓她重新擁抱生活的關鍵所在，甚至還對她的3個女兒都帶來了至關重要且永久性的影響，羅伯?萊納說：“夏洛特的大女兒薇洛已經是一個大姑娘了，如今正在面對青春期的迷茫和苦惱，尤其是當她遠離了熟悉的生活環境以及好朋友的時候，她感到的是前所未有的焦慮和不安，所以她經常做的就是責備她的母親，一直沒辦法理解她為什么要和爸爸離婚——其實她們每一個人都需要面對的是一個相當艱難的過程。然后就是7歲的芙蘿拉和11歲的芬妮根了，雖然父母的離婚在她們身上并沒有出現特別明顯的反饋，但是這并不意味著她們就對此完全無知無覺……她們都特別敏感地意識到，她們的父親不再會隨時出現陪伴她們了，既無法參加芙蘿拉的生日派對，也不能幫助芬妮根完成她的橡皮船了——但是，她們兩個人都從住在旁邊的蒙特的身上得到了些許的安慰，并把他當成了一個父親的替代品。” 對蒙特的生命歷程產生了關鍵的影響的兩段關系，分別發生在他與夏洛特以及芬妮根之間，羅伯?萊納解釋道：“她們都幫助蒙特實現了救贖，最終回到了生活的常態上……與奧尼爾一家在一起，蒙特也再一次體會到了有人關愛的溫暖，本來他以為，他的妻子死后，他不會再得到這樣的安慰了，他甚至曾經想過，如果自己的下半生只能靠著輪椅生活，他的妻子肯定會離開他的——但是，她卻出乎意料地留了下來，陪伴著他，所以他一直覺得，除了自己的妻子，沒有人會像她這樣愛他。然后是芬妮根，對于蒙特來說，她就是一個充滿好奇心的小女孩，想向他學習講故事的能力，而且想要知道這么多的好故事都是從哪里來的，于是當她知道蒙特是一位作家的時候，就大著膽子敲開了他的房門。不過，蒙特已經停止寫作了，但是，通過與芬妮根的相處，她的求知欲再一次燃起了蒙特對創作故事的興趣和熱情，于是，他再一次投入到了寫作中去。” 而蒙特教會芬妮根的，則是如何善加利用和開發自己的想象力，在蒙特看來，這基本上等同于一種能夠挖掘到別人看不到的東西的能力，羅伯?萊納說：“最初的時候，芬妮根還稍微有點抗拒，但是，隨后蒙特向她展示了原來她也能夠創造故事，這是一種與生俱來的能力，只是你沒有發現它罷了——就像我們在影片中一開始時看到的那樣，芬妮根確實是具備著非常豐富的想象力，她編造了一個小故事，其實是為了嚇唬她的小妹妹的，她說住在隔壁的男人在吃蟲子，而且到了晚上會來舔芙蘿拉的腳……有一點是顯而易見的，那就是芬妮根無疑擁有著某種天分，只不過她自己還沒有察覺到而已。通過與蒙特建立了亦師亦友的親密聯系，她終于找到了那個屬于自己的聲音。 事實上，羅伯?萊納在實現芬妮根這個角色的過程中，從經典的小說以及改編電影《殺死一只知更鳥》（To Kill a Mockingbird）里獲得了極大的創作靈感，而他參考的正是由瑪麗?巴德哈姆（Mary Badham）飾演的絲柯特，萊納回憶道：“早在拿到蓋伊?托馬斯的劇本之初，我就已經有了這樣的構想——與絲柯特比較相似的是，芬妮根同樣屬于那種招人喜愛、聰明伶俐的假小子類型，你會瘋狂的喜歡上她，當她長大之后，必然會成為非常出色的女性，但是在這樣的年紀，她也要比其他的同齡女孩更頑皮、更放肆一些。芬妮根是個好奇心很重的小姑娘，對生活有著濃烈的興趣，想要知道這個世界都是怎么運作的，還有所有的一切是從哪里來的……她說到了‘貝拉的魔法’，一座位于湖對面的小島，她想要在那里尋找到魔力，而且，她希望可以乘坐自己做的小船抵達那里，恰好展現出的是她喜愛冒險、敢作敢為的一面，最終引領著她前往貝拉島，為她與姐姐薇洛以及媽媽夏洛特之間的關系都帶來了不小的改善。” 一開始的時候，蒙特與奧尼爾一家的維系是非常地謹慎且帶有試探性的，而芬妮根就成了他們之間的那根牽引線，最終把蒙特帶到了自己的家人面前……可以想象，夏洛特對蒙特這樣的陌生男人是多么地防備，可是隨著她自己也受到了不可逆轉的影響，很多東西都發生了根本性的轉變，羅伯?萊納說：“當夏洛特第一次見到蒙特的時候，她的第一反應是把門關上，因為她不想和任何人產生任何聯系。由此可以看出來，夏洛特身上發生的是什么樣潛移默化的轉移——就像她看到的那樣，她的二女兒芬妮根對這個坐輪椅的男人非常地感興趣，她覺得這是一個好現象，至少可以幫助女兒走出自己離婚的陰影，而且蒙特需要坐輪椅代步的狀況，也讓她覺得很安心，沒有什么直接的威脅。”