錯綜復(fù)雜的人性展示
由曾執(zhí)導過《上帝之城》（City of God）和《不朽的園丁》（The Constant Gardener）的巴西電影人費爾南多?梅里爾斯（Fernando Meirelles）擔任導演，《360度》的核心部分仍然是圍繞著與愛有關(guān)的主題展開故事的，包括我們擁有的所有選擇權(quán)，還有我們可能會做出的決定……但是，我們到底可以抉擇多少次呢？還有我們可能踏上的生命征程是什么呢？我們是不是一直在向右轉(zhuǎn)，可是到了最后一刻卻義無反顧地選擇了左側(cè)？如果我們所做出的習慣性的決定，被另外一個事實改變了，會發(fā)生一些什么事呢？我們有多少行為，是完全出于好的目的？或者進入了一個更深層的水平面下，與我們的秘密和欲望達成了不可告人的一致？我們是如何變成現(xiàn)在這個樣子的？我們生活在了一個由巧合和偶然性交織而成的錯綜復(fù)雜的網(wǎng)中，而這些到底是不是專門為我們定制的？這部影片意圖表達的全部都是這個世界是如何相互連接、相互依賴的，而這種帶有著關(guān)聯(lián)性的交集，可不僅僅是通過神奇的互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)的——對于編劇皮特?摩根（Peter Morgan）來說，最初的時候，他是想創(chuàng)作一個以經(jīng)濟危機為主要素材的原創(chuàng)劇本，他想要探討的是這樣一起全球性質(zhì)的事件，是如何從一個國家蔓延到另一個國家的，以一種類似于多米諾效應(yīng)的連鎖反應(yīng)，連續(xù)摧毀了銀行和當?shù)卣纱耍Ω致?lián)想到了波及全世界的流感大爆發(fā)，似乎是在用同樣的方式，以不可思議的速度延伸到了地球的各個角落，繼而將所有的國家連接成了另一個知識層面上的整體。
作為一個經(jīng)驗異常豐富的資深編劇，皮特?摩根的劇本的故事背景可以說是遍布了全球的，這也讓他在旅行上花掉了大量的時間，而他最常去的地方，基本上就是維也納、倫敦、紐約和洛杉磯——就像他一直聲明的那樣，這種“漂泊”的生活方式，也讓他始終能夠站在最前沿的位置去直擊那些帶來了極大的影響的國際事件，并全部融入到了這個劇本當中，成為了促使故事發(fā)展的最基本的根源，摩根表示：“從很多層面來看，《360度》更像是在對我的生活做出某種有如鏡像一樣的反饋，因為我意識到，我去的最多的地方就是飛機場，而且總是馬不停蹄的跑來跑去，任何長時間的停留，對于我來說都是一種奢侈……如果你也像我一樣，總是在倒時差，只能通過想象去感受在這4座大都市中的生活，包括這里面復(fù)雜的多種族的社區(qū)組成環(huán)境，還有完全可以結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)共同制造出來的巨大的影響和沖擊力——你會情不自禁地留意到，之前大相徑庭的限制和界線變得越來越模糊，21世紀現(xiàn)代化的生活方式，正在讓整個地球變成一個一體化的社區(qū)。在有了這樣的認知之后，我萌生了濃厚的興趣，想要創(chuàng)作一些內(nèi)容來回應(yīng)這一現(xiàn)象，事實上，這也不過是人類行為作用之后產(chǎn)生的連帶結(jié)果而已，特別是就一個國家的經(jīng)濟狀況而言，或者是那種國際性質(zhì)的銀行以及政府，很容易對其他國家產(chǎn)生戲劇化的影響……比如說，一個攜帶流感病毒的人在紐約上了飛機，然后在24小時之后傳染給了另外一個國家的人；當東京的股票市場大跌之后，也讓斯德哥爾摩的股市行情陷入了僵局；每一個人都可以和不是同一個國家或時區(qū)的人在網(wǎng)上打撲克——也許我們還沒有充分的意識到這一點，其實我們早就被同化了，在不知不覺中被圈定在了同一個社區(qū)里。于是，我決定用一個故事將我得到的這些結(jié)論全部記錄下來，但是我并不想以一種過于直白的方式來描述它，而是選擇了一種暗喻的結(jié)構(gòu)，并由此創(chuàng)造出了一個更吸引人的主題，甚至超越了愛情、浪漫、性愛以及人與人之間的關(guān)系。”
大衛(wèi)?林迪（David Linde）是一位在全球都有著極高的知名度的制片人，他同樣經(jīng)手過很多廣受好評且在商業(yè)領(lǐng)域非常成功的電影作品，也與全世界最著名的電影人有過愉快的合作……當他第一次看到《360度》的劇本的時候，馬上就意識到這里面包含的是一個他一直苦苦尋覓的好故事，而且知道應(yīng)該把它交托給哪位導演，林迪說：“與很多人一樣，我對費爾南多?梅里爾斯的那部《上帝之城》留下的是尤其深刻的好印象，我不但很喜歡這部影片，而且深受影響。當時的我，一直嘗試著想要尋找到一種最為完美的方式，去與那類擁有著絕對的才華的電影人合作，通過他們作為導演的視角和想象力，去挖掘一些充滿著原創(chuàng)色彩的故事素材，最終還可以定義影片本身。后來，我又看到了《不朽的園丁》，也更加地確信梅里爾斯就是我們正在尋找的那個人，所以當我正式成為《360度》的制片人之后，我第一件要做的事情就是把劇本給他送了過去，因為我知道他肯定會對這里面的人物與全球一體化的文化是如何相互作用的，產(chǎn)生強烈的興趣——在我看來，他作為一個導演真正關(guān)心的是他手中的角色，甚至還擁有著一種難以置信的能力，賦予他們最為真實的表相和個人化的情感，符合我們每一個人的關(guān)注度和恐懼感。在這部影片當中，我們真正關(guān)心的是每一個人物可能會有的經(jīng)歷，不管他們是誰，也不在乎他們的背景，而這恰好是讓這個故事變得如此獨特的原因之一。”
任何距離都變成了空談
《360度》的故事背景覆蓋和橫跨的是幾個不同的大陸，在幾段故事相互產(chǎn)生交集和碰撞的過程中，涉及到的是7種不同的語言——如此看來，似乎也只有像費爾南多?梅里爾斯這種偏向國際化的電影人，才是最適合這部影片的導演人選。在此之前，他已經(jīng)通過一部相當具有視覺風格和想象力的《上帝之城》獲得了廣泛的關(guān)注和好評，以兩個年輕人的經(jīng)歷為核心概念，將巴西貧民窟的痛苦和美好展示給了全世界，也使其成為了執(zhí)導《360度》的最佳選擇……因為他不但在掌握和處理智慧、能量以及熱情方面有著屬于自己的獨到辦法，而且對人性也做出了透徹的理解和剖析，同時還能賦予里面的主人公所過的現(xiàn)代生活一種極具現(xiàn)實主義風格的品質(zhì)。
而從費爾南多?梅里爾斯的角度出發(fā)，皮特?摩根的劇本同樣給他帶來了欲罷不能的吸引力，甚至還讓他不可避免的意識到，這里面潛藏著一個可以把所有的人物全部聯(lián)系到一起的主題，梅里爾斯解釋道：“我認為，這些故事之所以讓我產(chǎn)生如此大的共鳴，是因為它們關(guān)乎的全部都是涉及其中的人物是如何努力地展現(xiàn)出自己最好的一面的，他們的初衷都是做正確的事情，成為好人，只不過，他們并不總是能夠得償所愿……這也意味著，《360度》關(guān)注的是那種非常人性化的素材，交織著人類社會所特有的沖動和欲望。有的時候，你內(nèi)心真正的想法，往往會將你帶至一個完全不一樣的方向，我覺得這是一個充滿著奇幻色彩且值得挖掘的題材，所以我迫切的想要參與進來。”
而對于同樣得到過很多盛贊和嘉獎的獨立制片人安德魯?伊頓（Andrew Eaton）來說，由于他接手和挑戰(zhàn)的都是那種非常具有爭議性的電影作品，也讓他的口碑受到了極高的評價。當伊頓第一次看到《360度》的時候，馬上就發(fā)現(xiàn)這里面展現(xiàn)的是一個閉合的故事線索，由不同的小片斷互相連接而成，而且以一種蜿蜒曲折的走勢遍布了全球。出現(xiàn)在其中的全部都是擁有著極大的差別的各色人物，他們所處的也是完全不一樣的境地，賦予觀眾的是更多的機會，讓他們至少會和其中的一個產(chǎn)生某種程度的切身聯(lián)系，伊頓說：“我相信大家會從這部影片中看到自己的影子，或者他們曾有過的類似的經(jīng)歷，至少在我看來，這是一個再尋常不過的狀態(tài)了，而且還是通過一種超越了現(xiàn)實的方式講述出來的，也讓《360度》具備了更為真實的吸引力……我從中看到的是一種滿懷希望的鼓勵，即使我們都會犯下這樣或那樣的錯誤，可生活卻還是要繼續(xù)下去。”
皮特?摩根從最初有了創(chuàng)作的靈感到完成整個劇本，他在這個過程中做出的全部都是某種出于本能的決定，而對他自身來說，這同樣也變成了一段不折不扣的生命歷程，因為他需要以現(xiàn)代社會為基礎(chǔ)，深入探索不同的人物關(guān)系，摩根承認道：“我想這是任何一個編劇都可能會有的經(jīng)歷，在你完成一個劇本的時候，你會不斷地改變自己的思路和發(fā)展方向，其實我更喜歡的是這中間勢必會出現(xiàn)的這樣或那樣的轉(zhuǎn)變——因為就連我自己，也不知道這個故事會以什么樣的方式收尾，只有這樣才能讓人永遠充滿期待。”
安德魯?伊頓同時還見證了費爾南多?梅里爾斯與皮特?摩根之間異常親密無間的合作關(guān)系，這顯然是一個非常具有發(fā)展機制的過程，最終在所有的故事逐漸地變得生活化的時候，一些微妙敏感的時刻也在慢慢的顯露出來，而且還有一種蔓延、擴張的趨勢，伊頓說：“看著摩根和梅里爾斯之間是如何互動并達成了他們一直渴求的平衡的，真的是一個令人著迷的享受……摩根是一位天才編劇，他所創(chuàng)作出的這樣一個糾纏在一起的故事集，相信到了梅里爾斯的手中，勢必會上升到一個難以置信的水平面上——如果你曾看過他的作品，比如說之前的《上帝之城》和《不朽的園丁》，它們都是有著非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)的影片，走的也不是正常的時間順序，基本上就是在過去與現(xiàn)在之間來回跳躍。到了這部《360度》，梅里爾斯做出的則是更加精巧、細微的改變，就像影片里的露絲，在她和別的男人上床之前，你根本就意識不到原來她是一個已婚的女人，我覺得這種急轉(zhuǎn)直下的轉(zhuǎn)折，總是能最大程度的激起你的好奇心和想要深入其中一探究竟的欲望……特別是這種不斷地強調(diào)令人驚嘆的事實的承載力度，足以成就一部優(yōu)秀的電影作品。”
花絮
影片從亞瑟·施尼茨勒的《輪舞》中獲得了故事的靈感。而在歷史上，從《輪舞》改編的影片有15部之多。其中馬克斯·奧菲爾斯拍攝于1950年的《輪舞》是最早也是最著名的版本。
卡爾·馬克維斯原本要在影片中扮演洛克這個角色的。可是因為檔期的原因，他未能出現(xiàn)在影片中，最后，這個角色被交到了約翰尼斯·科斯奇的手中。
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