源于一場可怕的夢境
隨著《險惡》正式拉開帷幕，相信不會有人質疑這里即將展開的是一場令人毛骨悚然且環環相扣的驚悚之旅，一個四口之家站在后院的一棵大樹下，他們的脖子上都纏著繩子，兜帽擋住了他們每一個人的臉，隨著他們以慢動作被吊了起來，他們每一個人的雙腳都在亂蹬并掙扎著，直到一切再次歸于平靜……這些畫面全部都是由超8攝像機拍攝下來的，看似稀松平常，卻制造出了純粹的驚恐，一個如此平凡、常見的背景，最終卻變成了一個實施殺戮的場地。對于一部恐怖電影而言，似乎再也沒有比這個更適合做開篇的了——所有的一切都開始于身為編劇之一的C?羅伯特?卡吉爾（C. Robert Cargill）的一場噩夢，并最終成就了《險惡》所描述的這樣一個極其可怕的犯罪懸疑故事。
作為以尖端的流行文化情報為主要內容的“Ain't it Cool News”網站知名的影評人兼撰稿人，某一天，C?羅伯特?卡吉爾做了一個奇怪的夢，在夢境里，他在自家閣樓的某個隱秘的角落找到了一個裝滿超8膠片的神秘盒子，然后在觀看的過程中，他驚恐的發現自己正在目睹的是一起曾真實發生過的謀殺案——而這最終成了《險惡》開頭部分的一組場景，因為直到卡吉爾醒過來，他仍然久久無法擺脫恐懼到極點的心情與夢魘，卡吉爾說：“我始終無法忘記自己夢到的一切，我甚至還記得我在夢里清晰地聽到了超8放映機齒輪轉動的聲音，然后從幕布上看到了四個站在樹下的面目模糊的人……就在我苦于無法擺脫這些可怕的影像的過程中，我突然意識到，它完全可以成為一部非常優秀的電影作品所依據的創作根基。隨后，我又用了幾年的時間去思索和發展這個故事立意，最終將它充實成了一個完整的電影故事?！?
在影評界已經積累超過10年的從業經驗了，C?羅伯特?卡吉爾一直都對恐怖電影情有獨鐘，從極受追捧的經典之作到很少有人知道的冷門電影，都在他涉獵的范圍內，而他對這種類型片所秉持的最為核心的信仰，就是一定要從故事一開始的時候，建立一種潛在的威脅與恐嚇，卡吉爾形容道：“我正在做的是以前從沒有人嘗試過的事情，我要從開頭就把大家嚇的屁滾尿流，不給他們一點點緩和與喘息的機會……我想制造出的是一種恐懼無處不在的感覺，你根本就想象不到下一秒鐘會發生什么樣的事情，但是你會預感到，這一切肯定不會有一個好的結局。在我們為這部影片舉行第一場試映會的時候，當我看到觀眾被嚇得蒼白的面龐，我覺得特別地開心，因為我知道，這就意味著我最初的預想終于變成了現實?！?
在C?羅伯特?卡吉爾精練了這個由他構思的恐怖故事的細節部分之后，他馬上聯系到了他的好朋友斯科特?德瑞克森（Scott Derrickson）——曾為2005年的那部廣受好評的《驅魔》（The Exorcism of Emily Rose）擔任過編劇兼導演，卡吉爾說：“德瑞克森一直非常喜歡我在網站上寫的那些影評，后來他給我寫了信，感謝我幫助他找回了他曾錯失的電影方向，從那以后，我們就成了非常要好的朋友……正好當時我們都在拉斯維加斯，于是就相約見面，在一起喝了幾杯之后，我把這個電影立意灌輸給了他，馬上從他那里得到了直接且肯定的回應，我們真的是一拍即合。”
從斯科特?德瑞克森的角度出發，他一直是恐怖電影的狂熱愛好者，而在他看來，C?羅伯特?卡吉爾無疑是他認識的人里面，惟一一個比他更了解這種類型片的專家級別的人物，德瑞克森表示：“他對電影有著一種獨特的視角和見解，這讓我尤為地佩服……當他跟我描述《險惡》背后所依據的原創概念的時候，從開始到中間故事的發展，然后是結局部分，雖然他只用了3到4分鐘的時間，可是我一下子就被深深地吸引住了，不斷地催促他盡快拿給我一個完整的劇本。后來，我們把這個創意提交給了編劇協會，僅僅過了一周的時間，卡吉爾就接到了制片人杰森?布朗姆（Jason Blum）打來的電話，同時也給我們帶來了一個讓我們欣喜若狂的好消息。”
堅持小成本的獨立路線
憑借著之前的3部《靈動：鬼影實錄》（Paranormal Activity）系列而獲得了巨大的成功，杰森?布朗姆顯然是從這個由C?羅伯特?卡吉爾和斯科特?德瑞克森共同付諸的電影故事中看到了可供挖掘的極大的潛力，并表示愿意出資將《險惡》制作出來，讓它得到的是最為充分的發展和延伸，布朗姆說：“包括我所在的電影公司在內，我們一直在尋找的是那種擁有著高端的概念和姿態的作品，只需要花費很少的錢就能完成相應的拍攝，同時也形成了一個有點特殊的哲學體系……我并沒有一味地將探尋的目光放在恐怖片的身上，可是一般情況下，只有這類影片最能符合我們的要求。以《險惡》為例，它就滿足了我們對一部電影的全部想象，不但展現出了態度鮮明的原創概念，而且還包含了非常直觀的視覺沖擊——對于我來說，它確實是一個相當特別的存在，在我和卡吉爾還有德瑞克森達成了初步的共識之后，又過了差不多半年的時間，這部影片就正式投入到了拍攝當中。在以恐怖元素為主的電影世界里，我最喜歡看到的就是一條相當具有戲劇性的故事線索，然后里面處處隱藏著恐懼的因子，以此來支撐出一個驚悚的氛圍……首先，我從卡吉爾的劇本里看到的是一個堪稱偉大的核心議題，詳細地描述了一個男人的野心是如何影響他的家人以及家庭生活的，即使沒有過度血腥的場景的渲染，仍然制造出了嚴肅且絕對的恐慌。”
其實杰森?布朗姆一直都對斯科特?德瑞克森的導演作品非常地欣賞，特別是那部《驅魔》，德瑞克森在里面展現出的是如此清晰的視覺想象力，也讓布朗姆產生了一定要與他合作一次的決心，他承認道：“德瑞克森的掌控能力確實是非同一般，擁有的是真實的創造力，他是那種習慣于用強大的表現力來展示故事的導演類型，而且真的對恐怖片有著毋庸置疑的深情——我們大家都了解一個事實，那就是想要創造一部優秀的電影作品，是一件多么艱難的事情，但是，我堅信，德瑞克森無疑屬于那少數幾個可以實現這一愿望的人之一。”
杰森?布朗姆的電影公司對導演以及編劇的崇尚和尊敬，也使得他成為了C?羅伯特?卡吉爾以及斯科特?德瑞克森的第一選擇，德瑞克森說：“布朗姆是目前為止、我在好萊塢見到的惟一能夠完全理解和捕捉到這個電影概念背后的創造力的制片人，他似乎特別理解我們這些搞創作的人的心理，所以從來不干涉我們的空間和自由……對于我們真正擅長的領域，他一般都是放手讓我們去做的，而且愿意對我們所得到的結果負責，我想這也是他之所以能夠成功的原因之一，在他看來，編劇的工作就是寫劇本，導演則專注于執導的部分即可——這還是我進入這個行業這么多年以來的第一次，那就是對一部影片最終的剪輯享有真正的決定權。布朗姆總是能夠制造出一些令人驚嘆的紀錄，因為他專門挑選非常有才華并真正明白自己在做什么的電影人合作，這對于參與其中的人來說，都是一種不折不扣的樂趣，無論什么時候，我們得到的都是積極又正面的能量。”
就在C?羅伯特?卡吉爾和斯科特?德瑞克森兩個人合力修改劇本的過程中，這也是他們第一次一起去發展一個電影故事，采用的卻是一種與眾不同但非常有效率的工作方式，卡吉爾解釋道：“由于我們身處在兩座城市，所以我們的搭檔狀態看起來還是有點奇怪的，不過，即使是真正意義上的寫作伙伴，也不會時時刻刻都呆在同一個房間里……德瑞克森顯然更加地循規蹈矩一些，屬于朝九晚五的正常作息；而我則是那種經常熬夜、晚上沒法輕易入睡的夜貓子——這也就意味著，當他結束一天的工作的時候，其實我才剛剛起床，所以他會把他完成的部分發給我，由我在夜里繼續后面的內容。然后，等他睡醒之后，他會發現我寫好的東西正在等著他?！?
這種互補的生活習慣，為C?羅伯特?卡吉爾與斯科特?德瑞克森帶來的是相當高的工作效率，基本就等于一天24小時完全無休了，這也使得他們只有了5周的時間，就拿出了一個完成版的劇本，而這一切都依據的是德瑞克森最先起草的一個故事梗概，里面包含的是所有基礎以及關鍵的場景，德瑞克森說：“我們需要做的就是分配一下工作，對每一部分進行相應的變動與充實……不同的時間段，我們集中的也是不一樣的片斷，然后再就對方寫的東西進行精練和修改，我們共同采取的無疑是一個快速又具有流動性的創作歷程，以至于現在的我們真的很難記起哪一段是由我們自己獨力完成的了?！?
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