導(dǎo)演闡述
《成成烽火》系列數(shù)字電影是以太原成成中學(xué)學(xué)生投筆從戎組建學(xué)生義勇軍為背景和依托的戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律青春片，這部《浴血奮戰(zhàn)》原定是這個(gè)系列的最后一部，但開機(jī)后出品方又想以一個(gè)“宏大敘事”的作品收尾，所以最終被放在了第九部的位置。
我之所以選擇了這部，是因?yàn)樵诳催@個(gè)系列的劇本時(shí)，發(fā)現(xiàn)這一部大幅度減少了之前幾部中雷鋒董存瑞式的人物，矯揉造作的情節(jié)和漂漂亮亮喊口號(hào)的段落，更加側(cè)重于故事片中人物關(guān)系的相互設(shè)置和情節(jié)走向的突轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)。其中除了戰(zhàn)爭(zhēng)元素，主人公周振國(guó)“體制外的英雄”的特點(diǎn)還有了些許西部片的元素，反一號(hào)王大牙的土匪頭子出身使他具有了些武俠的元素，所以可以將它看做一個(gè)并不循規(guī)蹈矩的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片。這對(duì)于我來說是非常有吸引力的，因?yàn)樵诋厴I(yè)之后的創(chuàng)作過程中，肯定要涉足一定的主旋律作品，但如果僅僅像某些創(chuàng)作者一樣按照既定動(dòng)作來完成主旋律作品，我們與其競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)就只剩下“價(jià)廉”了。在主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片這一常熟題材內(nèi)容的基礎(chǔ)上發(fā)揮出個(gè)人的風(fēng)格特點(diǎn)，是我拍攝它的主要意義。
基于類型片因在商業(yè)上的巨大成功而被確定為類型，而其發(fā)展已有相當(dāng)成熟的方法套路，在研究主旋律這個(gè)舊醋裝在個(gè)什么樣的新瓶過程中，我在類型片里找到了非常大的啟發(fā)。所以，這次創(chuàng)作過程可以提煉為一次主旋律的題材內(nèi)容與類型片的形式相結(jié)合的嘗試。
在這部《浴血奮戰(zhàn)》的創(chuàng)作過程中，關(guān)于一些“很主旋律”的橋段如何去表現(xiàn)成為了我第一個(gè)課題。在這個(gè)系列的前幾部中，已經(jīng)有反饋稱片中的口號(hào)喊得過于多且太直白，而這個(gè)問題，在這部的劇本中依然存在。所以，我在和編劇修改劇本時(shí)提出了一個(gè)要求，就是先把這些橋段去掉，按一個(gè)好看的類型片去寫，再將那些主旋律化的情節(jié)和臺(tái)詞融入到故事當(dāng)中。
類型片創(chuàng)作的前提就是確定下來何種類型。第一，戰(zhàn)爭(zhēng)的類型是必要的，也是基礎(chǔ)類型。第二，故事的主線為周振國(guó)押送一群囚犯，一個(gè)是想安全轉(zhuǎn)移犯人，并找機(jī)會(huì)重新組建部隊(duì)；另一個(gè)是王大牙等人不愿任人宰割，想法設(shè)法反水掏出周振國(guó)的手掌心，這種對(duì)抗模式既有警匪片的類型元素。第三、影片的建置部分著重描寫了周振國(guó)如何因?yàn)閭€(gè)人失誤導(dǎo)致部隊(duì)干部團(tuán)的全部覆沒，其騎兵獨(dú)立支隊(duì)損失慘重，自己也被關(guān)入戰(zhàn)俘營(yíng)等待被槍決，雖然槍下留人成為了押運(yùn)官，但其身份仍為一名囚犯，所以這個(gè)人物符合西部片中主人公“體制外的英雄”的特點(diǎn)，所以西部片的元素就被加入了進(jìn)來。而影片的外景主要拍攝在內(nèi)蒙古烏蘭察布一帶的武川縣，其地域特征也本身具有一定的西部元素。所以在并不對(duì)故事的題材內(nèi)容進(jìn)行顛覆性修改的基礎(chǔ)上，我們套用了戰(zhàn)爭(zhēng)片+警匪元素+西部元素。
確立了類型后，就開始了使用類型片的方法來處理故事。比如片中土匪大當(dāng)家的馬三炮把周振國(guó)等人抓起來之后，周振國(guó)從民族大義男兒氣概等多個(gè)方面用了一大段口若懸河滔滔不絕的演說將馬三炮感召了，招入周振國(guó)的麾下，簡(jiǎn)直就是搞笑！人家百十號(hào)槍炮人馬，你就兩個(gè)腦袋，憑什么？所以索性將這個(gè)情節(jié)改成了劉曉光帶人劫獄，救出周振國(guó)后將大當(dāng)家的殺死取得兵符降服眾將。在修改過程中，制片人曾極力反對(duì)，但我認(rèn)為這是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，不是重慶談判那種政治片，驍勇善戰(zhàn)和足智多謀不能通過這種形式去表現(xiàn)。他們之間的矛盾絕對(duì)屬于不可調(diào)和的，如果前面鋪墊了馬三炮“被逼無奈忍辱負(fù)重”去當(dāng)個(gè)土匪的話，既不符合我和觀眾對(duì)于歷史的基本認(rèn)識(shí)，也不符合我在劇作上要把情節(jié)往沒了寫的要求。最起碼，我不希望觀眾看到這段戲的時(shí)候微微一笑，按了遙控器換臺(tái)。主旋律的思想性（意識(shí)形態(tài)灌輸）絕對(duì)不能以電影中的人物弱智化為代價(jià)，你都不相信的人物和情節(jié)，如何叫觀眾相信？還有片中王大牙等人幾次反水，將周振國(guó)五花大綁捆在樹上的情節(jié)都是后加入的，因?yàn)樗确先宋锏娜诵猿ＷR(shí)，也符合劇作的基本要求，這是一個(gè)警察和囚犯的故事，他怎么可能不想方設(shè)法地跑掉而從一開始就和你玩命干革命？
而對(duì)于類型片來講，不斷地對(duì)抗升級(jí)也是增強(qiáng)觀賞性的需要，尤其是武打戲、槍戰(zhàn)戲等都是必不可少的。將一段苦口婆心的說教改為真刀真槍的PK也是增強(qiáng)觀賞里的途徑之一。除了這個(gè)段落，在幾個(gè)其他的情節(jié)點(diǎn)上我也將大量借鑒了類型片的正反手對(duì)抗模式，不斷讓對(duì)抗升級(jí)，并用最富有表現(xiàn)力的形式拍攝出來。我覺得從最開始有了類型化的意識(shí)之后，這部影片的觀賞性就始終在每一個(gè)要素中被強(qiáng)化凸顯，即使最后做得沒有設(shè)想中那樣出色，但我覺得有了類型化的意識(shí)便會(huì)潛移默化的把觀賞性提高。
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