在這物欲橫流的社會中，唯有真愛可以拯救一切；
這種愛代表了一種承諾和責(zé)任；
這是個關(guān)于愛情的故事，卻又超越了愛情本身。
如今電影市場中惡搞成風(fēng)，黑色幽默和大明星大制作占據(jù)大部分熒幕，這些影片都距離人民最真實(shí)的生活有一定距離。我一直在想，怎樣才能創(chuàng)作出一部表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，又具備藝術(shù)性的電影？恰巧《聽說愛情來過》這個劇本被送到了我的面前，根據(jù)編劇自己的親身經(jīng)歷提煉創(chuàng)作而成，飽含了真情實(shí)感。
這是一個反映當(dāng)下年輕人現(xiàn)實(shí)生活的題材。看了劇本，我立刻被其中濃厚的生活氣息所感染，對主人公的經(jīng)歷感同身受。主人公李想在面對事業(yè)和感情雙重打擊之下，還能不放棄責(zé)任和承諾，勇敢面對挑戰(zhàn)，重新歸回生活，這種精神就值得贊揚(yáng)。所以雖然這部影片講述的也是一個關(guān)于愛情的故事，根本上講的卻是如今沒有受到過挫折的“80后”要如何學(xué)會面對社會和家庭的責(zé)任的一個自我成長過程。我就是帶著一種社會同理心去體會這個故事，來導(dǎo)演創(chuàng)作這部電影的。
“80后”的離婚率年年升高，這群從小生活在物質(zhì)充裕的環(huán)境下，沒有經(jīng)歷過任何歷練的年輕一代，一進(jìn)入社會之后，就立刻被套上了“買房”“買車”的桎梏，不但每天工作在壓力之下，也阻礙了他們奔向自由的內(nèi)心。又因?yàn)樾睦聿怀墒欤箟耗芰Σ睿谑浅霈F(xiàn)了很多“啃老族”、“月光族”等不能被上一代人理解的社會現(xiàn)象。尤其是當(dāng)他們面對事業(yè)和家庭雙重壓力的情況下，爆發(fā)出的心理問題將是難以預(yù)計(jì)的。在這樣的大環(huán)境下，如果有一部電影，既能表達(dá)出當(dāng)代年輕人的生活狀態(tài)，還能指引他們走出悲觀逃避的心理狀態(tài)，那會是多么有意義的事情啊。所以我下決心要把這個電影拍攝成功，拍出一種時代精神出來。
關(guān)于劇本二度創(chuàng)作
導(dǎo)演創(chuàng)作中需要弄清楚兩點(diǎn)，一是：自己所要講述的是一個什么故事，二是：自己講述這個故事所用的方式。前者可盡量依托原劇本，保留劇本中的故事精髓，不斷完善細(xì)節(jié)，使電影故事更加合理。至于后者，就是形式感的東西，我建議從營造氣氛，以情動人作為本片創(chuàng)作的重中之重，加強(qiáng)影片的質(zhì)感。
在和編劇深談之后，進(jìn)一步了解了整個故事的講述重點(diǎn)——溝通。
該片緊緊圍繞“溝通”這一主題，分為兩條線索展開故事情節(jié)。一條是男主人李想失業(yè)后，遲遲不知道怎么告訴愛人夢靈，卻偶遇朱莉，讓他在一個語言不通的人身上找到了溝通點(diǎn)。另一條是女主角夢靈在同事戴文的強(qiáng)烈追求下，逐漸打開了自己的內(nèi)心。兩條線索又因?yàn)槟信鹘嵌o密聯(lián)系起來，相輔相成。兩個人最終因?yàn)楦髯缘囊欢谓?jīng)歷，重新調(diào)整了自己，找到了最默契的溝通方式。
李想和夢靈由愛情緊密地連接在一起，但是兩個人都被現(xiàn)實(shí)生活磨去了最初的感動，生活趨于現(xiàn)實(shí)而平淡。影片開篇，兩個人的關(guān)系就是僵局。李想因?yàn)槟腥说呢?zé)任不愿意向夢靈坦白自己失業(yè)的事情，但是又迫于房貸的壓力，讓自己產(chǎn)生了逃避的心理。夢靈也被生活的重壓封閉住了自己渴望真正感情的內(nèi)心，似乎只要對方按時繳房貸就是種對自己的愛，她也自以為不再需要真情實(shí)感的流露。兩個人在一開始的時候，都在逃避著自己的內(nèi)心需求。夢靈不停抱怨現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)際上是渴望得到李想的關(guān)愛。李想因?yàn)橐廊粣壑鴫綮`，所以逃避和她的爭吵，獨(dú)自扛著全部的生活壓力。影片結(jié)尾，愛情讓兩個人打破了溝通的僵局，重新攜手走向幸福的未來。在導(dǎo)演創(chuàng)作中，要加強(qiáng)開始兩個人溝通的失敗和最終契合的反差，以達(dá)到結(jié)尾逆轉(zhuǎn)的效果，讓人物有更大的提升。
李想和朱莉的故事線，兩個語言不通的陌生人卻能完全放松自己，達(dá)成默契，成為了李想逃避現(xiàn)實(shí)壓力的一個出口。這看似一條簡單的輔線，但卻是個亮點(diǎn)，更突出了李想和夢靈之間的溝通障礙。雖然不是重點(diǎn)，但篇幅也較多，戲量較大，這部分處理好了，可大大增加電影的觀賞性。所以這條故事線的表達(dá)可以適當(dāng)?shù)膹垞P(yáng)些，可適當(dāng)在形式感上加強(qiáng)，這樣就能和主線上的情感沖突中拉開距離。在創(chuàng)作中，兩個人的關(guān)系處理更追求一種放松隨意的感覺，強(qiáng)調(diào)不真實(shí)感。朱莉設(shè)定成為外國人，一方面是為了加強(qiáng)李想與一個語言不同的人能夠產(chǎn)生默契，另一方面也由朱莉和她老公聚少離多的情節(jié)設(shè)置表達(dá)出這種“溝通障礙”是具備全球性的，并不是中國的特有現(xiàn)象。
夢靈和戴文的關(guān)系是比較微妙，比較難處理的。執(zhí)著的戴文終于打開了夢靈強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)的外殼，觸動了她當(dāng)初和李想在一起的美好感受，夢靈也由此重新發(fā)現(xiàn)了自己對李想的愛。劇本中關(guān)于兩人的對手戲不多，就需要導(dǎo)演創(chuàng)作中進(jìn)一步調(diào)整，力求抓準(zhǔn)“純凈”的感覺，讓兩個人的關(guān)系“發(fā)于情止于禮”。
還有一條啞巴男孩和賣花女孩的愛情線，只是為了進(jìn)一步激勵主人公勇敢面對自己的感情，面對生活。是促使李想第二次要對夢靈表白的動力。這條線索在劇情功能上完成目的就可以。
關(guān)于故事情節(jié)。三條人物關(guān)系線索相互交織，互相影響，勢必容易造成人物狀態(tài)模糊不清，沖突不強(qiáng)烈的情況。
所以在具體創(chuàng)作中，針對以下幾個情節(jié)進(jìn)行重點(diǎn)刻畫：
1、李想終于下定決心，拿出全部存款交給夢靈，請夢靈吃西餐，想對她坦白自己失業(yè)的事情，卻意外接到了夢靈追求者戴文的電話。出于男人的自尊，他沒有坦白。此時李想處于自我內(nèi)心掙扎的痛苦狀態(tài)，而夢靈正在逐步被攻克心房，把兩個人不同狀態(tài)的反差做大。強(qiáng)調(diào)兩個人關(guān)系更雪上加霜。
2、李想和夢靈一起去公交車站的“隔空對話”，強(qiáng)調(diào)兩個人彼此不了解對方真實(shí)想法，有“雞同鴨講”的感覺，用夢靈的緊張和憤怒去反襯李想的逃避和閑散。可給觀眾的感覺是兩個人都很辛苦，溝通不暢也并不是一個人的問題。
3、李想和朱莉在一起的段落都處理得比較夢幻和閑散，強(qiáng)調(diào)兩個人在一起的放松狀態(tài)，用來對比李想回到家中與夢靈的齟齬，和朱莉獨(dú)自在異鄉(xiāng)的孤立無援。
4、戴文將夢靈強(qiáng)行拖入車中，并帶著夢靈去兜風(fēng)的段落，是夢靈第一次的情感爆發(fā)，她終于掙脫了現(xiàn)實(shí)生活的桎梏，被戴文引領(lǐng)著放開自己。這一段落是夢靈和戴文關(guān)系進(jìn)一步的重要情節(jié)，要處理得十分浪漫，強(qiáng)調(diào)女性心里的浪漫感受，夢靈被戴文打動才能有說服力。
5、李想主動送夢靈上班，在街角遇到了等待接夢靈上班的戴文，強(qiáng)壓在心中的怒火爆發(fā)，潑了戴文一身水。這個橋段不會按照“俗套”的辦法讓兩個人大打出手，而是點(diǎn)到為止，更強(qiáng)調(diào)出李想為了保護(hù)夢靈，不讓她難堪的隱忍。而夢靈也因?yàn)槔钕氲碾[忍，感受到他對自己的愛，堅(jiān)定了留在他身邊的決心。
6、首尾兩段老年李想和夢靈的生活，是一種虛幻的情境，代表的是幸福而美好的未來結(jié)果。而這個未來的起點(diǎn)，就是影片結(jié)尾處的回溯，也終于解開了貫穿故事始終的重要道具——鑰匙的含義，是兩個人愛情誓言的承諾。這樣的設(shè)計(jì)，暗合了影片的題目《聽說愛情來過》，表達(dá)出那句誓言雖然已經(jīng)成為過去，兩個人卻為了這句誓言相守了一生。給人以積極向上、勇敢面對未來的勇氣。
影片風(fēng)格定位與藝術(shù)特色
本片的重點(diǎn)和難點(diǎn)也就是，如何把一個相對平鋪直敘的情感故事拍出新意。除了劇本故事層面之外，在拍攝手法上，堅(jiān)持創(chuàng)新的原則，最大限度的擯棄傳統(tǒng)刻意煽情的拍攝手法和技巧。雖是高清數(shù)字影片，但在拍攝制作上，依然講求精致，按照一個優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)去做。
本片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格就必須要求導(dǎo)演要具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、扎實(shí)的創(chuàng)作技法、活躍的創(chuàng)作思維的。既樸素含蓄又深刻有力、既注重典型化的概括體現(xiàn)同時又帶有鮮明的心理現(xiàn)實(shí)主義色彩；導(dǎo)演在創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)要謹(jǐn)嚴(yán)洗練，善于通過細(xì)致、周到、豐富而又簡潔的具象化描寫傳達(dá)復(fù)雜多變、多層次的深刻的心理內(nèi)容，等等。
我希望觀眾看完這部電影后，更多的是從中引起情感上的共鳴，感受到一種積極向上力量，并能對未來產(chǎn)生希望，而不是拘泥于故事情節(jié)的表述。
我認(rèn)為影片中不必帶著過度理念傾向性的影像造型風(fēng)格的運(yùn)用，寫意性鏡頭包括場面段落都要少些。導(dǎo)演主要是在對日常生活細(xì)節(jié)的刻畫給觀眾較強(qiáng)的代入感。在場面調(diào)度、鏡頭組接、聲音及人物表演元素的運(yùn)用等方面合諧統(tǒng)一，相得益彰，很好地揭示了戲的內(nèi)在沖突與人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動，給人物性格的塑造添上了極為精彩的一筆。體現(xiàn)在拍攝中的導(dǎo)演創(chuàng)作手法簡潔平實(shí)，又十分地流暢自然，運(yùn)用“看不見的技巧”。
在攝影和鏡頭設(shè)計(jì)方面
在光線上，表現(xiàn)一定的意境和情緒的氣氛，充分參與到故事中，成為一個不會說話的“角色”。
在影片的影像造型方面，作品寫實(shí)而又不拘泥于寫實(shí)，而是調(diào)動多種電影造型手段諸如光線、影調(diào)、構(gòu)圖等進(jìn)行進(jìn)一步的集中再創(chuàng)作，著力渲染影片中特定的環(huán)境氣氛，有力地傳達(dá)出每一場、每一段戲的內(nèi)在情緒和心理氛圍，借以烘托人物性格和展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。
本片在總體影調(diào)的把握方面追求樸素含蓄的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，同時又內(nèi)涵十分豐富的戲劇性成分，如李想和夢靈在一起的時候多用暖光，光比柔和，讓人深味李想現(xiàn)實(shí)生活中的平淡無奇。李想和朱莉在一起的時候多呈現(xiàn)出藍(lán)紫色的調(diào)子，突出李想放松而隨意的感覺，達(dá)到和諧優(yōu)美的視覺效果。但鏡頭的核心始終在于表現(xiàn)人物，隨著人物的喜怒哀樂而延展。總之，本片的攝影風(fēng)格含蓄內(nèi)斂，優(yōu)美而又不失張揚(yáng)，在視覺上蕩漾著抒情詩般的韻律。
關(guān)于美術(shù)
美工師為影片提供了一連串非常寫實(shí)又非常真實(shí)細(xì)致樸素的人物活動場景，攝影師通過對光線、影調(diào)、構(gòu)圖及環(huán)境氣氛的嚴(yán)格把握與有機(jī)體現(xiàn)，每個場景都力求精致，將各種光線效果下的內(nèi)外景一一攝入鏡頭，給人以強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)感，同時又對積極推動劇情、延展人物性格起到了很好的烘托作用。
音樂和氣氛
音樂是調(diào)節(jié)觀眾內(nèi)心節(jié)奏與電影本身節(jié)奏保持平衡的重要手段。音樂影響觀眾的力量，不亞于畫面的力量。音樂創(chuàng)作要全面考慮情節(jié)推進(jìn)、表演、節(jié)奏等諸多因素，將它們有機(jī)統(tǒng)一到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖中。本片的主要旋律力求簡單卻又富于表現(xiàn)力，之后用幾種不同樂器演繹出不同的音樂表情，分別運(yùn)用在關(guān)鍵情節(jié)中，把影片中的各種元素粘合起來，形成一個整體，從而產(chǎn)生某種預(yù)定的氣氛。
人物個性表演和協(xié)調(diào)
藝術(shù)作品中的人物形象來自于現(xiàn)實(shí)生活，但是又絕不等同于現(xiàn)實(shí)生活中的某某真實(shí)人物。在演員選擇上，表演上的實(shí)力與形象都要參考。本片一共三個主要人物，形神兼?zhèn)渚褪瞧鸫a的要求，其次角色的內(nèi)心戲很重，對演員的表演技巧是個挑戰(zhàn)。如何不著痕跡的表演，對于這部影片來說格外重要。
畢竟我們是低成本的電影，也許選擇的演員未必能夠?qū)⒔巧珒?nèi)心揣摩透徹，完全符合人物狀態(tài)。在拍攝過程中，要盡量去調(diào)動出演員的積極狀態(tài)，引導(dǎo)演員深入角色內(nèi)心，以達(dá)到最佳表演效果。
強(qiáng)調(diào)
我們要力爭創(chuàng)作出一部反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)、關(guān)注人性的本質(zhì)的電影藝術(shù)作品。我們拿出了自己的全部誠意去創(chuàng)作《聽說愛情來過》，力求達(dá)到目標(biāo)，完成這一部立足于現(xiàn)實(shí)，又給人心靈感動的影片。
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