劇本打磨
為更好地完善這個故事，導演蘇倫坦言，光是劇本的打磨，自己就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)用了兩年多、近三年的時間。對此，監(jiān)制徐崢也表示，作為導演的第一步就是要進入寫作當中，他感慨，在劇本階段，蘇倫是完全把自己關起來去專注創(chuàng)作，而自己的高要求更是給她帶來不小折磨。談及監(jiān)制在劇本上嚴苛，蘇倫坦言，當?shù)谝桓逋瓿蓵r，自己就已經(jīng)身心俱疲。陶虹也感慨說，近3年時間內(nèi)，蘇倫一直進行著不斷地反復調(diào)整，改到大家都覺得劇本很精彩、挑不出刺來才罷休。
鏡頭設計
除了劇本的精細打磨，在實拍中如何巧妙處理“超時空”的輕奇幻設定，在“空間”轉(zhuǎn)換和“空間”轉(zhuǎn)換的呈現(xiàn)上進行創(chuàng)新性的實驗探索，也是成就這部佳作的重要一環(huán)。監(jiān)制徐崢印象最深刻的一場戲，就是電影結(jié)尾的“時間倒流”。當連通1999年和2018年的實驗即將中止，時間開始發(fā)生逆轉(zhuǎn)，走在街頭的陸鳴和谷小焦發(fā)現(xiàn)周邊的一切開始倒流，車流、行人都在與自己背道而馳。為此，蘇倫設計了一組“倒走”鏡頭，周邊群演及環(huán)境景物都正向移動，而鏡頭則隨著演員倒退行走，剪輯時經(jīng)過“倒放”處理，從視覺上就可以創(chuàng)造出一種“時間倒流”的假象。導演蘇倫表示，這組鏡頭是整部電影拍攝中“最實驗”的一個部分，在正式開拍前，需要一遍遍在現(xiàn)場練習走位，特別是其中一個落葉的鏡頭，需要嚴格保證演員移動的位置與樹葉掉落的時間完美匹配。
在時間倒流外，還有空間上的重疊。對于影片中這兩所房間在空間上的擠壓感，蘇倫表示自己從很久前就開始構(gòu)思呈現(xiàn)方式。為了逼真展現(xiàn)兩個空間的重疊，劇組特意做了一個移動裝置，在道具搭建的兩個房間底部安裝了可以推拉移動的滾輪，兩扇門中間的部分則用特效補全，當兩扇門間隙縮小、慢慢靠攏，兩個房間也在滾輪的推動下越靠越近，直至完全對接。作為導演，蘇倫解釋說，專門花費一番功夫打造兩個真實的空間，是希望“空間重疊”的設定，能夠首先從物理上做出一個真實的反應，然后依靠特效的補充外加一點點奇幻的設定，而不是純粹要完全依靠后期CG來完成。這樣以來，可以保證觀眾對奇幻設定的可信度更高，從觀影的視覺感受上說，對情節(jié)的代入感也會更強。[1][1]
本期《今日影評》特邀情感心理作家蘇芩，為您獨家評析《超時空同居》：時空旅行中的困境與選擇。
