這是一部由情懷的電影。劇本創(chuàng)作講述內(nèi)容：快速發(fā)展的城市化建設(shè)大背景下，對(duì)童年成長(zhǎng)環(huán)境的懷念。本片以童年女孩“珍”作為主視角，因?yàn)樘厥獾脑?，不得不離開繁華的大都市，一路，走向一個(gè)幾乎是原始狀態(tài)的小山村。珍的生活離不開網(wǎng)絡(luò)，但是在偏遠(yuǎn)的山區(qū)，信號(hào)是極差的。在她四處尋找信號(hào)的時(shí)候，無意中接觸到農(nóng)村的小孩子。農(nóng)村小孩子玩著各種玩具，有滾鐵環(huán)，跳皮筋，砸沙包等等，她被他們歡樂的情緒感染了。在一個(gè)木訥的小男孩的帶領(lǐng)下，開始了平生第一次抓魚。就這樣，漸漸的，她融入了農(nóng)村的生活，開始熱愛周邊本來很反感的東西。她本真的善良和她名字同音不同字的土狗。在土狗有難的時(shí)候，她出手救助了它。最后，父親帶她進(jìn)城。敏銳的狗意識(shí)到面包車可能會(huì)出危險(xiǎn)，翻山越嶺追著，最終，面包車剎車失靈，狗展開救助。
萬物皆備于心——南宋 陸九淵！這部電影以潛移默化的方式，生動(dòng)的闡述了這句話的哲學(xué)思想。
該劇所用的鏡頭總結(jié)如下：
1.空鏡頭 （劇中有多處需要用到）
2.長(zhǎng)鏡頭 鏡頭如實(shí)的記錄故事的發(fā)展，不要弄虛作假的特效，認(rèn)為的煽情等等。
3.特寫鏡頭 為了突出部分細(xì)節(jié)的緊張程度，要多用蒙太奇剪輯節(jié)奏。
4.過渡鏡頭（銜接部分、進(jìn)戲前的過渡、交待技術(shù)細(xì)節(jié)等）在拍攝中要注意鏡頭應(yīng)當(dāng)有沖擊力，并且要有后期剪接意識(shí)。畫面的前景和后景要有設(shè)計(jì)，角色和非角色要有層次，角色與靜物、與流動(dòng)的物體都應(yīng)當(dāng)有層次。拍攝時(shí)應(yīng)多給觀眾一些在日常生活中往往看不到的角度，平視固然是習(xí)慣的角度，但是為精彩，準(zhǔn)確，深刻、有創(chuàng)作性的的展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物之間矛盾和沖突，攝像機(jī)應(yīng)當(dāng)多找新鮮的角度。攝像機(jī)的推拉搖移，都應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化每一個(gè)戲劇場(chǎng)面的情緒、每一個(gè)人物的心境服務(wù)。
再現(xiàn)，是尊重生活的真實(shí)，讓觀眾可觸可摸的看到劇中人生活的場(chǎng)景，從而產(chǎn)生認(rèn)同和親切感。 對(duì)小人物的刻畫是簡(jiǎn)單的。也是復(fù)雜和有難度的。
服裝，要使每一件服裝都與人物的身份、所在的環(huán)境和所處的戲劇情境相吻合，注意劇中人身份和心態(tài)的變化，并相應(yīng)設(shè)計(jì)人物的服裝。
化妝方面，道具中也有所要求，應(yīng)該貼近劇本，貼近生活。
音樂音響方面。真實(shí)生活中的聲音決不等于劇中的一切藝術(shù)聲響，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情需要?jiǎng)?chuàng)作一些獨(dú)特的聲響，以強(qiáng)化劇情，成為刻劃環(huán)境氣氛、刻劃人物的有力手段。該劇中音樂并不多，在片首的動(dòng)感音樂是重中之重，選擇應(yīng)多方面考慮。
表演風(fēng)格的把握：全劇強(qiáng)調(diào)戲劇性和沖突性，情節(jié)較少，那么反應(yīng)人物性格特點(diǎn)主要就在演員本身的拿捏。在表演準(zhǔn)確和以性格特點(diǎn)為依據(jù)的前提下，演員應(yīng)當(dāng)自己把握到位。演員的表演還是有一個(gè)基本的出發(fā)點(diǎn)，這就是真實(shí)，自然，流暢。演員塑造人物，要緊緊抓住角色性格中的最獨(dú)特的、最典型，往往又是很矛盾的東西去發(fā)揮，發(fā)揮的淋漓盡致。這樣才有可能抓住角色的魅力。
拍攝過程是個(gè)冗長(zhǎng)而有趣的實(shí)踐過程。我們攝制組每一個(gè)人都應(yīng)當(dāng)在短劇成形過程中打起精神，動(dòng)起腦子，廣集民智，貢獻(xiàn)自己的能力。
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