拍攝場(chǎng)景
《春潮》的拍攝地是在中國東北方長(zhǎng)春，楊荔鈉稱之為“我的第二故鄉(xiāng)”。她說“那里有我看慣的風(fēng)景。主場(chǎng)景是我大姨家，沒有任何一間屋子比它更好，房里的桌椅茶杯，床鋪鏡子，都該記得我的體溫，我在它們面前長(zhǎng)大。包括房子里的女主人我大姨，劇中姥姥身上可以看見她的影子。有一次美術(shù)組清理了房間原有的掛件裝飾，我又把它們撿回來放到原處，對(duì)我來說被拿走的是歲月累積出來的表情，每個(gè)物件都會(huì)說話。”[1][1]
女性主義電影
《春潮》是楊荔鈉的“女性三部曲”之一，此外兩部為：《媽媽！》和《春夢(mèng)》。楊荔鈉認(rèn)為“人到中年才覺知自己女性身份所處位置，開始思考除了半邊天，男女平等宏觀概念以外的根源探究，可以說是生活讓我成為女性主義關(guān)懷者，我愿意用電影這臺(tái)內(nèi)存有限的時(shí)光機(jī)多介紹些我熟悉的女性角色，以她們的視角觀照周遭，她們的美與哀愁，隱忍擔(dān)當(dāng)書寫在每個(gè)家庭過去與未來的生活史中，我不介意被貼上女導(dǎo)演的標(biāo)簽，在男權(quán)社會(huì)中做個(gè)女導(dǎo)演挺好的。”[1][1]
導(dǎo)演闡述
時(shí)代烙印印刻在每個(gè)生命體中，原生家庭會(huì)影響人的一生，影片著重探討母女關(guān)系這是世界議題也是女性議題。影片中的三代人是普通人，她們的身影熟悉親切，不能視而不見。也可以說每個(gè)家庭都坐著相似的母親和女兒。這是楊荔鈉做這部電影的初衷。共同的生命經(jīng)驗(yàn)值得討論和分享，共鳴會(huì)引發(fā)思考，家庭是社會(huì)最基本單位，母親是家庭的核心，我們既是母親也是女兒，親密關(guān)系的捆綁令我們愛恨交織又無力逃避。“怎樣平衡相處，轉(zhuǎn)換愛的本質(zhì)也是我自己一生的課題。”國產(chǎn)此類影片不多見，她像一面鏡子照見我們的日常與煩擾，包括溫暖與希望。[3][3]
去年的上海國際電影節(jié)，當(dāng)《春潮》放映結(jié)束后，我心想，這大概是一個(gè)為郝蕾拿獎(jiǎng)準(zhǔn)備的片子。這些年的她，偶爾出沒在不甚成功的商業(yè)電影里，偶爾成為在部分年齡層里討論熱烈的電視劇中的女主角。影迷都知道她演技佳，...
片中的母女關(guān)系如履薄冰，但所有的矛盾在春暖花開時(shí)，終會(huì)冰消雪融，化作流水，緩緩散開。或許，這就是片名《春潮》的含義吧。
