編劇
敦煌研究院對(duì)此次電影拍攝給予了全力支持。不僅在劇本階段就對(duì)其中涉及的專(zhuān)業(yè)問(wèn)題提出修改意見(jiàn)，在后期拍攝中也提供了各種拍攝幫助。全片的第一組鏡頭就在莫高窟最標(biāo)志性的九層樓前完成。此外，敦煌研究院許多場(chǎng)景也在影片中展現(xiàn)，包括敦煌數(shù)字展示中心，莫高窟洞窟實(shí)景，“敦煌守護(hù)神”常書(shū)鴻的辦公室、三危山的大漠風(fēng)光，以及如今不開(kāi)放的北區(qū)石窟等，也都會(huì)在影片中一一出現(xiàn)。
樊錦詩(shī)和扮演她的茅善玉結(jié)下了深厚的忘年之交。擔(dān)心同是上海人的茅善玉在敦煌吃不慣，樊錦詩(shī)因此在開(kāi)機(jī)前特地送了她兩瓶醬菜。樊錦詩(shī)對(duì)劇組說(shuō)，“不管怎樣，現(xiàn)在的條件比起我們那時(shí)候，不知道好到哪里去。而常（書(shū)鴻）先生和段（文杰）先生那時(shí)候，又不知道比我們要艱苦多少。所以你們演的不是一個(gè)人，而是一群人。希望能通過(guò)電影，讓更多人知道幾代敦煌人的故事。”[1][1]
電影《敦煌女兒》大部分鏡頭在敦煌莫高窟及茫茫沙漠戈壁等地實(shí)景拍攝，演員和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)常常伴著啟明星出發(fā)，拍到深夜才返回。由于敦煌與塔克拉瑪干沙漠相連，電影大量拍攝在沙漠中進(jìn)行。除了烈日暴曬外，突如其來(lái)的數(shù)次沙塵暴襲擊，打亂了全天的拍攝計(jì)劃。很多次，攝制組只能緊急停止拍攝，把好不容易花兩個(gè)多小時(shí)架好的繁重設(shè)備，迅速扛回山腳下的避風(fēng)角落。
《敦煌女兒》的拍攝是艱苦的，許多時(shí)候，甚至可以用艱難來(lái)形容。每換一個(gè)場(chǎng)景，幾大卡車(chē)的設(shè)備要在沙漠上靠人工搬運(yùn)；休息吃飯時(shí)，為了躲避風(fēng)沙，演員和攝制組工作人員不得不繞著集裝箱卡車(chē)變換方位，快速吃完手中的盒飯。[2][2]
對(duì)于戲曲電影來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)表達(dá)的電影語(yǔ)言轉(zhuǎn)化，是這兩種不同藝術(shù)媒介融合的關(guān)鍵。戲曲電影要運(yùn)用電影的場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭剪輯等藝術(shù)手段，保留戲曲特有的寫(xiě)意美學(xué)風(fēng)格，充分展現(xiàn)其虛擬化、程式化、節(jié)奏化的表演特征，還要突破舞臺(tái)“三面墻”的視野限制和空間局限，放大表演細(xì)節(jié)，增強(qiáng)觀眾情感代入和價(jià)值認(rèn)同。拍攝《敦煌女兒》前，導(dǎo)演滕俊杰已經(jīng)有過(guò)十年的戲曲電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)演了《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛世》《捉放曹》等多部戲曲電影，作品獲得過(guò)多個(gè)國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)。基于以往幾部戲曲電影的拍攝實(shí)踐，滕俊杰摸索出“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的拍攝技巧，堅(jiān)持“戲曲為本、電影為用”的創(chuàng)作理念，影片風(fēng)格基本遵循戲曲的表演程式。而《敦煌女兒》則是以更偏重電影手法的方式進(jìn)行改編，一方面因?yàn)橛捌适掳l(fā)生在當(dāng)代，更具有時(shí)代性，另一方面也是因?yàn)闇麆”旧碇匾暚F(xiàn)實(shí)題材、程式化相對(duì)較少。[3][3]
