陳舊的剪貼簿，過時的背包，塵封的咖啡壺，還有在人行道中間的沙發，像這樣的物品在很多電影中都曾經出現，用于反映和象征某段情節，而這些在維姆·文德斯的《別來敲門》中，這些細微的元素卻在幫助構建故事的輪廓。記憶、關聯、圖像和情感融合在一起，從而來自生活的啟迪在敏感與生動中復活。
這部影片是文德斯和山姆·謝潑德在1984年的《德州巴黎》之后時隔20年再度合作完成的劇本，山姆還出演了男主角。這部影片延續他們的前作的模式：無法適應現代社會的牛仔，自荒漠里來，又回到荒漠，所解決的不是無法無天的歹徒，而是為了感情的疏離。《別來敲門》制造了一個相對應的虛、實空間，虛實之間的界線也趨于模糊。西部片成為了影片的里幽靈。相比前作，影片給主人公一個懷有希望的結局。影片曾入圍2005年嘎納國際電影節競賽單元，但并沒有像與其題材類似的美國導演吉姆·賈木許的《破碎之花》那樣獲得獎項和評論界的好評。影片還獲得2005年歐洲電影獎最佳攝影獎。
“影片所包含的內容太多了，”山姆如是說，他和文德斯為影片籌備了4年，“但最重要的還是疏離。這是我所發現的美國的悲哀，在美國，人與人之間很陌生，而且感到很孤單。”這種人際間的疏離，造成了某種機遇的錯失，而當意識到這一切時，卻悔之晚矣。《別來敲門》正是描寫遲來之愛的悲喜劇。
經過山姆和文德斯的不斷磋商，影片主人公霍華德的職業從最初的銀行家變成了演員，但影片卻不是電影明星的故事，而是一個電影演員偶然成名之后，生活變得索然無味，于是開始尋找富有意義的人生，而影片的拍攝地點，最終被選定在很少出現在大銀幕的蒙大拿的比尤特、還保留有西部傳統的內華達的埃爾克、以及滿目荒涼的猶他州的莫亞。
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