幕后制作
當(dāng)導(dǎo)演是為了沒人拍的劇本
岸西當(dāng)導(dǎo)演的第一部作品，原本應(yīng)該是《月滿軒尼詩》，由張學(xué)友、湯唯這樣的大牌明星搭檔，倒也有賣點(diǎn)、看點(diǎn)。但她卻告訴萬有引力影業(yè)的老板江志強(qiáng)，她想先拍《親密》。因?yàn)檫@個(gè)題材夠危險(xiǎn)。“危險(xiǎn)到一定程度，對我就有吸引力。”岸西說。
《親密》甚至不能算是一部真正的電影，只有8 場戲，拍了16 天。岸西想要探討的是：大城市里，一群人在封閉空間呆久了，有人因?yàn)槊刻煲姷搅硗庖粋€(gè)人，后來就發(fā)生了特別的感情，這是不是愛情？如果下個(gè)月她就不在這里了，這種感情還存在嗎？
這部電影好像在玩一個(gè)游戲。5 年前的一天，杜琪峰對岸西說：“你來幫我寫一個(gè)愛情電影吧。”他要的是很便宜的那種電影，最好只有5 場戲。但其中一個(gè)畫面就是：一個(gè)女人每天都去碼頭等一個(gè)男人，沒有等到，晚上就回到她住的一個(gè)小酒店。所以，這部電影一度片名就叫《加州套房》。
岸西問：“這個(gè)男人是誰，是不是一個(gè)逃犯？”因?yàn)樗嵌喷鞣澹龝?huì)很自然地這樣聯(lián)想。杜琪峰回答說：“不！不是！”“那么他是誰？哪里人？他們之間怎么回事？”岸西追問。“我也不知道，你自己去想。”杜琪峰說。
杜琪峰還說了一個(gè)場面：在大風(fēng)大雨里，一輛車子走不動(dòng)了。岸西問：““這場戲和那個(gè)在碼頭等男人的女人有什么關(guān)系？”“我也不知道，你去想。”杜琪峰還是那句話。
岸西想了半年，覺得很痛苦，認(rèn)為游戲不好玩。后來，她自己做主，寫了個(gè)香港公路電影：5 個(gè)同事，每天下班都坐同一個(gè)人的車子從公司回家，因?yàn)樗麄冏〉枚己芷h(yuǎn)，沒有地鐵。他們是敵人，也是朋友，在狹窄的空間里，發(fā)生了愛情故事。
杜琪峰一開始要的便是便宜的劇本，因此，劇本費(fèi)也很便宜，也讓岸西后來才有錢把這個(gè)劇本再買回來。岸西說：“我猜測他并不喜歡這個(gè)結(jié)局，所以一直沒拍。我花了時(shí)間想出來的劇本，他不拍，我就不如買回來，養(yǎng)它太辛苦了，我就把它做大。”
過去，香港大多數(shù)導(dǎo)演眼中，岸西是非常強(qiáng)勢的編劇，不會(huì)輕易改動(dòng)自己的劇本，不惜和導(dǎo)演吵架。現(xiàn)在，自己做了導(dǎo)演，岸西面對記者，也會(huì)實(shí)話實(shí)話：“我以前不喜歡人家改劇本，也罵過人。現(xiàn)在我能看到自己拍出來的什么樣，以后就不會(huì)多想了，其實(shí)也算知道了，你其實(shí)和他們也差不多……”
農(nóng)歷大年初五，岸西一個(gè)人坐在工作室里看粗剪的毛片，心里很難過。她一個(gè)勁兒地想：“這怎么能行啊！”朋友說：“你沒有經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)每個(gè)導(dǎo)演看毛片的時(shí)候都這樣。”當(dāng)時(shí)，工作室房間里的窗戶是打開的，她恨不得馬上跳下去。岸西說，她從來沒有想過當(dāng)導(dǎo)演。
看電影的時(shí)候，很少會(huì)研究這個(gè)鏡頭怎么拍是好的，為什么這么拍就好，那么拍不好。“我當(dāng)導(dǎo)演，最大的滿足感，就是把一個(gè)沒有可能拍成電影的題材拍成電影。”岸西說。
最得意《甜蜜蜜》、《男人四十》
岸西入行很早，但真正寫電影劇本卻很晚。1976 年，她便自己編劇、自己演出了第一部作品《七女性》，只是后來香港電影資料館重放該片，她打死也不愿再去看，“我讓他們燒了那片子，太丟人了。”她在電視臺的時(shí)候，經(jīng)常寫一些不需要商業(yè)性、反映社會(huì)問題的劇集，給她很多鍛煉機(jī)會(huì)。而后，她又跳出來，進(jìn)入公關(guān)公司、廣告公司任職多年。“我沒有上過大學(xué)，在廣告、公關(guān)公司的時(shí)候，就是我的社會(huì)大學(xué)，我拼命讀英文、翻譯東西。”岸西說。
直到90 年代中期，陳可辛找到岸西來改寫劇本《嬤嬤帆帆》，她才正式開始寫電影劇本。而她的第二部電影編劇作品《甜蜜蜜》便一鳴驚人。
在改寫《嬤嬤帆帆》的過程中，陳可辛便提出《甜蜜蜜》的故事，問岸西有沒有興趣。她當(dāng)即就說：“好！”差不多同一天，岸西在出租車上聽見廣播說鄧麗君去世了。“我很不能相信。她那么年輕。后來，我就把她放在電影里。因?yàn)橛辛肃圎惥信鹘堑膫€(gè)性才真正出來。”岸西告訴記者。她不知道，那天如果她沒聽到鄧麗君去世的消息，她肯定想不到把歌詞放進(jìn)去，這部電影的名字也不會(huì)叫《甜蜜蜜》，“人生就是這么偶然”。
香港女編劇并不多，而岸西通常都要和男導(dǎo)演合作。“男導(dǎo)演經(jīng)常比女人還要保守”，所以經(jīng)常會(huì)遇到互相不能說服的局面。在《甜蜜蜜》之后，岸西有了名氣，導(dǎo)演也會(huì)尊敬她。但她明顯覺得和導(dǎo)演的交流有問題，“他們等你把對白寫好了，問題就來，如果你要為自己的劇本辯護(hù)，他們就會(huì)認(rèn)為我不想改劇本，就把你的劇本拿去讓別人改。”
對于編劇的被動(dòng)性，岸西也必須接受。遇到糟糕的賀歲片，她寫完一稿，就休息了。遇到心情好，這個(gè)劇本值得好好去做，她還是會(huì)按照導(dǎo)演的想法一再去修改劇本：“我總認(rèn)為，我自己來改，總比別人來改會(huì)更好。”
岸西也難免有失手的時(shí)候。很多影迷甚至不愿去相信，《玻璃樽》、《特務(wù)迷城》、《玉觀音》、《蝴蝶飛》也是出自她之手，甚至送她“寫文藝片第一流，寫動(dòng)作片第九流”的稱號。
岸西并不否認(rèn)自己的局限。《玉觀音》失手，“說明我再也不能隨便改編別人的東西，還是好好寫廣東話的劇本。”她對《蝴蝶飛》則很難過，也很不解：“這個(gè)戲在香港被很多人批評，我和杜琪峰從沒互相指責(zé)過對方，但是這部電影真的很忠于我的原劇本，怎么會(huì)這樣？香港爛片這么多，你們真認(rèn)為它也是嗎？”
花絮
·《親密》僅僅花了16天就拍攝完畢。
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