重回80年代
表演出身的斯蒂夫·平克（Steve Pink）曾經(jīng)分別為都是由約翰·庫薩克（John Cusack）主演的喜劇作品《這個(gè)殺手將有難》（Grosse Pointe Blank）和《高度忠誠》（High Fidelity）創(chuàng)作過劇本，而這部《熱浴盆時(shí)光機(jī)》則是他繼2006年的《錄取通知》（Accepted）之后的第二部導(dǎo)演作品……認(rèn)識(shí)平克的人都知道，他是一個(gè)非常有趣且極其聰明的人，這一次，他將自己全部的喜劇技巧，完全運(yùn)用到影片的拍攝中，制造出了上世紀(jì)80年代特有的可笑甚至愚蠢，不過不是以一種蔑視或凌辱的方式，而是憑著純粹的敬仰態(tài)度。
毫無疑問，《熱浴盆時(shí)光機(jī)》最有趣味性的一個(gè)部分，還要源于里面的“復(fù)古”氣息，特別是其中涉及的一些參照物，全部都是關(guān)乎于80年代與現(xiàn)代進(jìn)行對(duì)比之后所產(chǎn)生的效果的。很多人都認(rèn)為，斯蒂夫·平克之所以想盡一切辦法邀請(qǐng)克利斯丁·格拉夫（Crispin Glover）加盟，主要還是為了向他在1985年出演的那部《回到未來》（Back to the Future）表達(dá)一下崇高的敬意，平克說：“其實(shí)不僅僅是這方面的原因，眾所周知，格拉夫是一個(gè)非常偉大的演員，對(duì)于我來說，他屬于那種既能搞笑又可以很嚴(yán)肅的圖標(biāo)式的人物。不僅僅是《回到未來》系列，還有《大河邊緣》（River's Edge）和《強(qiáng)盜爸爸》（At Close Range）——格拉夫一直都是我最喜愛的一位表演藝術(shù)家，尤其是他在上世紀(jì)80年代拍的影片，是我對(duì)那個(gè)時(shí)期惟一的印象。所以我就想了，既然他曾出演過一部有史以來最著名、最成功的時(shí)間旅行電影，那么讓他出現(xiàn)在這部影片中，確實(shí)是一個(gè)很有引申意義的嘗試。不過我們并沒有對(duì)格拉夫的角色進(jìn)行特殊的處理，他與其他演員一樣，擁有的是一個(gè)獨(dú)立的人格，你從他身上不會(huì)找到他之前在《回到未來》中所扮演的角色的影子，我們每一個(gè)人都將看到一個(gè)全新的格拉夫。”
與克利斯丁·格拉夫比較相似的是，約翰·庫薩克同樣是一個(gè)成名于上世紀(jì)80年代的代表人物，但斯蒂夫·平克這一次需要的卻是比像《再見人生》（Better Off Dead...）這類喜劇電影更加高端的笑料，他解釋道：“與此同時(shí)，《熱浴盆時(shí)光機(jī)》在覆蓋范圍方面，則略顯得小眾一些……我們不得不篡改了許多相關(guān)的內(nèi)容，比如說一些帶有關(guān)聯(lián)性的指代，不過這樣的變動(dòng)都是為了更好地對(duì)故事進(jìn)行服務(wù)，我們不想讓觀眾在觀看影片的過程中有任何百無聊賴的機(jī)會(huì)，只為了我們不得不忠于那些該死的所謂的事實(shí)。”
自始至終，斯蒂夫·平克都在努力地將他所喜愛的代表80年代的元素全部融入到《熱浴盆時(shí)光機(jī)》當(dāng)中，同時(shí)又得避免因?yàn)檫^度投入而使其變成了一部“古裝片”，平克表示：“讓影片的畫面突顯出一種‘懷舊’的質(zhì)感，是有效支持里面的故事回歸80年代的主要手段之一，即使是沒有參照物，一樣可以制造出一種很有趣味性的環(huán)境氛圍。不過這里有一些相對(duì)重要的內(nèi)容，本身就是不可避免的，比如說重金屬音樂——以‘克魯小丑’（Motley Crue）樂隊(duì)為例，有的人喜歡的不得了，可是有的人卻聽都沒聽過……所以這一方面的變通與銜接起到的是一個(gè)非常關(guān)鍵的作用。”
回首上世紀(jì)80年代，我們自然會(huì)發(fā)現(xiàn)很多在現(xiàn)在看來非常荒謬可笑的事情，但斯蒂夫·平克想在影片中展現(xiàn)的，并不只是持續(xù)不斷地拙劣模仿而已，他認(rèn)為：“4個(gè)回到過去、自稱為‘現(xiàn)代人’的好朋友，卻發(fā)現(xiàn)他們身處的仍然是一個(gè)格格不入的環(huán)境，因?yàn)樗麄兪冀K沒辦法弄明白，不管是在過去、現(xiàn)在、亦或是未來，對(duì)他們來說最重要的到底是什么……我覺得，這種不合適宜的錯(cuò)位感，勢(shì)必會(huì)制造出更大范圍的笑料，而且你越是喜歡里面的角色，就越會(huì)覺得他們有意思極了。那種感覺很像是1984年的《十六支蠟燭》（Sixteen Candles）中的安東尼·邁克爾·豪爾（Anthony Michael Hall），我最近剛剛和家人一起重溫了這部影片，在前40分鐘的時(shí)間里，你會(huì)感覺再也沒見過像豪爾這么令人討厭的人，可是就在突然之間，他做出的每一個(gè)動(dòng)作、說的每一句話都會(huì)牽動(dòng)出你的大笑聲，奇怪的是他本身并沒有什么實(shí)質(zhì)性的變化——在我看來，他的角色后來之所以會(huì)變得如此具有趣味性，是因?yàn)樗惹白龊玫匿亯|非常完美，給你制造出了一種無聊的假象，然后他開始慢慢引發(fā)你的好感，也愈發(fā)地變得令人愉快起來。我覺得豪爾為喜劇表演做出的是一個(gè)非常重要的榜樣，如果你無法理解影片中的人物正在處理的這些荒誕不稽的境況，連湊熱鬧的心情都沒有，那么你肯定無法獲得隨之而來的巨大快樂。我想說的是，不要管影片對(duì)焦在一個(gè)什么樣的年代，你只需張開懷抱，盡可能地?fù)肀?rdquo;
邏輯的混淆與現(xiàn)實(shí)的矛盾
電影人斯蒂夫·平克想營造出一種跟隨著《熱浴盆時(shí)光機(jī)》一起回到過去的真實(shí)感，所以他希望每一個(gè)參與其中的演員事先做好的功課，好好回想自己在20多年前的青澀模樣，平克說：“4個(gè)經(jīng)歷了一夜狂歡然后回到了過去的好友，對(duì)這次時(shí)光之旅所持的也是完全不同的態(tài)度。以亞當(dāng)為例，他就一點(diǎn)都不喜歡那個(gè)時(shí)候的自己，幾乎可以用憎恨來形容了，因?yàn)樵谟洃浿校冗^的是一段相對(duì)可怕的時(shí)光；而盧則顯得隨遇而安很多，甚至是有點(diǎn)欣喜的，要知道那個(gè)時(shí)候的他玩得開心極了……畢竟，能夠倒退到20多年前，可不是人人都能擁有的機(jī)會(huì)——如果你可以的話，你會(huì)對(duì)那時(shí)的自己說些什么呢？對(duì)于能夠說服克拉克·杜克（Clark Duke）飾演影片中的雅各布，我感到非常地幸運(yùn)，因?yàn)樗偸菚?huì)成為一部影片中被評(píng)論的次數(shù)最多的那種演員，而且從他身上，我們能夠明顯地看出80年代與現(xiàn)在存在著什么樣的差別，他使用的表演方法非常地敏感且微妙，起到了最大程度的功效。”
至于切維·切斯（Chevy Chase），就成了另外一個(gè)讓人忍不住回想起上世紀(jì)80年代的標(biāo)志性演員，他在影片中飾演了一個(gè)修理工，斯蒂夫·平克說：“我們都渴望著切斯的加盟，而我們之中最具有說服力的，可能就是約翰·庫薩克了，他從很早的時(shí)候就認(rèn)識(shí)切斯了，所以我拜托他打電話，然后讓我感到無比驚訝的是，切斯竟然真的來參加試鏡了……在經(jīng)歷了幾次反復(fù)之后，所有的一切最終被定奪下來。事實(shí)上，我覺得切斯在這部影片中的角色并沒有被充分地利用起來，因?yàn)槲倚枰氖歉嗟木牟渴疬^的內(nèi)容安排和真實(shí)的場(chǎng)景。切斯的角色在劇本中占據(jù)的篇幅還是比較大的，可是到了拍攝的時(shí)候，由于我們的時(shí)間實(shí)在是太少了，所以我總是覺得有所欠缺——之所以這么想，可能是因?yàn)槲姨矚g切維這個(gè)演員，想要擁有更多的空間去展示他吧。”
不過，除了對(duì)切維·切斯感到有點(diǎn)遺憾之外，斯蒂夫·平克覺得影片的其他部分就完全沒有出現(xiàn)時(shí)間局促所制造的尷尬，他承認(rèn)道：“這一說法只是在單純地針對(duì)切維所飾演的修理工而已，因?yàn)檫@個(gè)角色在劇本中占據(jù)著相當(dāng)大的比重，所以在拍攝的時(shí)候因?yàn)槟承┛陀^原因被迫‘減肥’，令我頗感到惋惜……可是，對(duì)于一部影片來說，拍攝的過程是一個(gè)存在著最大變數(shù)的制作步驟，往往會(huì)在突然之間，你意外獲得了一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，可是為了把握它，你不得不做出相應(yīng)的改變，包括劇本的內(nèi)容，你自然會(huì)做出對(duì)于你來說更有意義的選擇。即使如此，切斯的優(yōu)秀仍然是有目共睹的，他非常出色地完成了他的表演工作，還超出了每一個(gè)人的預(yù)期，我甚至不知道是不是自己過于完美主義的老毛病又犯了。”
《熱浴盆時(shí)光機(jī)》發(fā)展到最后，提出了一個(gè)非常有趣的道德問題——當(dāng)4個(gè)好友返回現(xiàn)代的時(shí)候，他們的生活都將變得更加美好，可是他們回去面對(duì)的是不值得自己擁有的嶄新生活，真的會(huì)感到滿意嗎？斯蒂夫·平克說：“我們的影片本身就是一個(gè)圍繞著有違常理的現(xiàn)象展開的故事，畢竟‘時(shí)光之旅’所代表的是一個(gè)自相相矛盾的觀點(diǎn)，所以也不能說改變后的生活是他們不應(yīng)該擁有的……就亞當(dāng)這個(gè)角色來說，在他回到過去之前，他以一種過于荒謬的態(tài)度對(duì)待自己現(xiàn)有的生活，當(dāng)他因?yàn)檫@場(chǎng)奇遇而重新找到另外一個(gè)自我之后，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)平行的空間，亞當(dāng)在那里則變成一個(gè)已婚男人。我想這一部分暗示的是人生存在著各種不同的契機(jī)，也許只是一個(gè)小小的改變，就有可能讓一個(gè)人變成生活在另外一個(gè)平行時(shí)空的自我。其實(shí)我想說的是，他完全有資格過這樣的生活，他只是去做另外一個(gè)自己而已，就好像你永遠(yuǎn)存在于兩個(gè)不同的地方一樣，包括過去和現(xiàn)在，我想這就是所謂的時(shí)光之旅所引發(fā)的似是而非的謬論吧。”
不過，重新回到現(xiàn)代的亞當(dāng)卻不再記得自己之前經(jīng)歷過的一切了，斯蒂夫·平克繼續(xù)說：“時(shí)空穿梭旅行的成立，本身就是一個(gè)矛盾，所以由此引發(fā)的結(jié)果，也都存在著說不通的地方，不過還上升不到道德的尺度——即使亞當(dāng)過上了完全不同的生活，可他只是變成了平行空間的另一個(gè)自我而已，并沒有改變整個(gè)歷史，所以與道德無關(guān)，最多只能算是對(duì)事物的兩面性的不同的認(rèn)知。”
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