幕后制作
“城市三部曲”終結(jié)章
《日照重慶》與《十七歲的單車》、《青紅》構(gòu)成“城市三部曲”的終結(jié)章，王小帥對(duì)該片寄予厚望，不僅有藝術(shù)上的企圖，更是有著商業(yè)上的野心。“《十七歲的單車》是發(fā)生在北京的故事，《青紅》是上海的，《日照重慶》則正如其名，是一個(gè)與重慶息息相關(guān)的電影。雖然都是有關(guān)城市化進(jìn)程下的小人物，但這次明顯不同之處，多了商業(yè)元素，電影是由一起青少年殺人事件而起，所以叛逆與犯罪占了電影的很多篇幅，而這起殺人事件是在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的，那么他為何殺人，殺人又產(chǎn)生了什么影響，這些是我關(guān)心的，通過(guò)這些表達(dá)我對(duì)當(dāng)下人的狀態(tài)的思考。”王小帥表示。
投資人炮轟質(zhì)疑
作為王小帥迄今為止投資最大的一部影片，《日照重慶》被賦予“王小帥商業(yè)轉(zhuǎn)型”的嘗試之作。投資方韓小汐炮轟王小帥，認(rèn)為自己投資目的沒(méi)有達(dá)到，相當(dāng)直接地質(zhì)疑王小帥“商業(yè)轉(zhuǎn)型”的失敗，“作為投資人。在我這，電影首先是我的產(chǎn)品，然后才是他的作品。 ”對(duì)此，王小帥則表示，自己還不想“轉(zhuǎn)型”，寧可做個(gè)“墾荒農(nóng)民”。
“我一直在使用‘嚴(yán)肅電影’這個(gè)詞，而不是以往媒體上所說(shuō)的‘藝術(shù)電影’、‘文藝片’。在我看來(lái)，‘文藝片’這種說(shuō)法所涵蓋的內(nèi)容太窄。之所以我選擇嚴(yán)肅電影，從根本上來(lái)說(shuō)，也不是我不想拍商業(yè)電影。主要還是個(gè)人的原因吧，因?yàn)槲也皇呛芟矚g那種和大家一樣的感覺(jué)。如果走進(jìn)一片經(jīng)濟(jì)作物林，看到周圍全是同樣的作物，我會(huì)感到很乏味。我更喜歡做這片土地上的一個(gè)珍稀物種。而且，商業(yè)片也不是那么容易，不是想做就能成功的。”他將自己目前狀態(tài)稱作一個(gè)在墾荒的農(nóng)民，“就是像一個(gè)墾荒的農(nóng)民，在一片經(jīng)濟(jì)作物林旁邊，想要開墾出一片其他的土地。但每次我一掘屁股準(zhǔn)備種田了，就被人趕跑了，然后只能到旁邊再去開墾，再被趕跑。但我想總有一天，自己會(huì)有一個(gè)固定的陣地的。”
王小帥認(rèn)為這是一部象征價(jià)值觀缺失的影片：
“隱藏在本片中的重要觀點(diǎn)就是對(duì)價(jià)值觀的感受。經(jīng)濟(jì)快速騰飛，傳統(tǒng)價(jià)值卻日益淪喪。劇中父親這個(gè)角色便體現(xiàn)了這一點(diǎn)：他試圖了解自己的兒子并重新找回價(jià)值觀。但這時(shí)已永失愛(ài)子。”
“我經(jīng)常尋找象征當(dāng)代中國(guó)的小故事。我在報(bào)刊雜志和網(wǎng)上閱讀大量這類故事，例如劫持人質(zhì)或警方介入但結(jié)局凄慘的一些社會(huì)新聞，我覺(jué)得這些新聞更有意思，因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)常給人和平、不暴力的印象。這些故事讓我們看到中國(guó)近來(lái)的變化，并成為影片創(chuàng)作的源頭……”
范冰冰出演“本色”人物：
“這個(gè)角色與我以往所扮演的角色有很大的不同。在劇中我見證了警察與這個(gè)年輕人之間的糾紛。劇中的父親試圖接近這場(chǎng)糾紛的唯一見證人, 我希望成為這個(gè)人物。這是我首次和王小帥合作。他讓我學(xué)會(huì)卸下重負(fù)，出演了一個(gè)簡(jiǎn)單本色的角色。”
王小帥對(duì)重慶的熱愛(ài)：
“重慶在1997年便成為直轄市，發(fā)展非常迅速。那里和紐約上海一樣，有很多高樓大廈。但在經(jīng)濟(jì)騰飛的表象下，卻有無(wú)數(shù)的貧苦大眾。我非常喜歡重慶，我想我會(huì)回到那里拍攝其他影片。”
花絮
·《日照重慶》的片名很容易讓人誤會(huì)，“日照重慶”并不是“太陽(yáng)照著的重慶”，而是片中的兩個(gè)城市——日照和重慶。重慶是父親過(guò)去的家，而日照是兒子去過(guò)的地方，也是父親現(xiàn)在居住的地方。
·本片入圍第63屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
·影片海報(bào)被指抄襲美國(guó)影片《街頭之王》。
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