奧斯卡級黑馬導演的翻拍嘗試
2006年奧斯卡頒獎典禮上，電影《撞車》（2004）爆冷擊敗當時風頭正勁的《斷背山》，一舉拿下奧斯卡最佳影片獎，也讓當時對于大多數觀眾來說還算陌生的保羅·哈吉斯走入了人們的視野。實際上，對于保羅·哈吉斯，他的身份首先是個編劇，他曾經憑借《百萬美元寶貝》（2004）和《硫磺島來信》（2006）分別獲得過奧斯卡最佳改編劇本和最佳原創劇本提名，而《撞車》則拿下最佳原創劇本獎，可謂當之無愧的金牌編劇。在入行后大部分時間，哈吉斯都在電視界編寫劇本，而自從2004年撰寫了《百萬美元寶貝》和《撞車》的劇本后，他的事業走上了快車道，不但與伊斯特伍德三度合作，更成為丹尼爾·克雷格時代007系列兩部大片的編劇。而這一次，保羅·哈吉斯執導的卻是一部翻拍作品，即根據法國導演弗雷德·卡瓦耶當年聲譽甚佳的處女作《一切為了她》（2008）翻拍的《三日危情》，
對于自己的作品被翻拍，弗雷德·卡瓦耶首先表示了他的特別感受，“我將成為我自己電影的一個旁觀者，這實在是一種奇特的感受。我在巴黎一個非常小的公寓里完成了這個劇本，但是，當我現在看到我的名字會和羅素·克勞這樣的名字緊鄰時，這種感覺真是驚人啊！”。翻拍一部曾經受到較好評價的作品，保羅·哈吉斯自然也不敢怠慢，在2009年10月，他就帶領他的團隊在賓夕法尼亞州的匹茲堡拍攝了一些主要場景，接著電影整體順利進行，知道2009年12月14日結束了拍攝，進入后期制作，主要拍攝過程用時52天，保持了其高效的作風。不過如果結合前期準備過程，更可以看出哈吉斯嚴謹的作風，比如監獄中的場景，他們大致在匹茲堡當地監獄拍攝了兩天，但是據監獄主管介紹，之前監獄方面和導演進行了數月的溝通和數周的準備。
突出真實性的演員選擇標準
對于哈吉斯來說，讓本片從情感細節到動作細節，讓觀眾感到可信至關重要，“我要不斷問我自己，‘如果是我，我會怎么做？’”哈吉斯說，“我不知道如何讓我妻子越獄，于是，片中的約翰必須進行研究，他是一個英語老師，他在網上研究，學習如何竊車，如何配鑰匙，以及其它的一切。”。為了讓觀眾信服，哈吉斯甚至專門研究了從匹茲堡監獄越獄的實際可行性，他找到了一些關于罪犯從這所監獄越獄的文獻，結果發現，這些越獄都沒有成功，但是都接近成功，從實際案例中“學習”，并設計片中越獄步驟，這自然增強了影片的真實性。
本片為妻子洗脫冤情而奔忙的任務交給了羅素·克勞，對于他擔當男主角，哈吉斯也是底氣十足，“羅素是我們業界最出色的演員之一，為什么不是他呢？他是那種可以扮演任何角色的演員，他能向你展示即使沒有任何對話，他都可以自如的表演。而這部電影的很多場面正是沒有對話的。我們有很多很多的場景，完全是寂靜無聲的，他要用他的表情表演，所以我選擇演員時，最在乎的就是這種能力”。而片中承受巨大冤情的苦命角色，則由伊麗莎白·班克斯擔當，哈吉斯對其評價也頗佳，“我需要這樣一個人，她能激發同情，但是她氣質上要讓你感覺她也確實可能殺人。因為對我來說，要讓觀眾不斷的問”到底是不是她？“和”他（丈夫）為什么這么信任她“，這非常重要。而她正是表現這種角色多面性的恰當角色。”
情感與動作的雙重沖擊
當你的親人承受冤屈，當你平靜的生活被打破，你該怎么辦？在《三日危情》中，約翰只是一個普通的學者，然而卻要面臨以極端方式將妻子帶出監獄的挑戰。這是一部交織著情感和動作雙重沖擊力的影片，與原片歐洲式的文藝氣息不同，哈吉斯需要讓其情感變化顯得更加具有可信度，更加具有大眾沖擊力，而一系列動作場面更是給這部影片制造了快節奏的危急感，也更好的烘托了這場危情下的真摯感情。翻拍影片常常落得個尷尬境地，不過，以哈吉斯作為編劇講故事的能力，以他拍攝本片時細致的準備工作，我們也有理由對本片充滿期待，特別是欣賞在《角斗士》中就以幾分鐘戲份表現了對遇害妻子真摯情感的羅素·克勞，為了愛妻，再一次忙碌與奔跑。
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