從二十首詩到一部電影
影片改編自黑人女劇作家尼托扎克·尚吉創作于1975年的一部戲劇，其實說戲劇并不準確，因為這部戲劇沒有一般戲劇那樣的臺詞，也沒有過于緊張激烈的戲劇沖突。這部講述不同黑人不同命運的戲劇實際上是一部配舞詩劇。詩劇1975年首演，同名劇本于1977年由著名的麥克米蘭出版公司出版。1982年，尼托扎克·尚吉還把這部劇改編成了電視電影。
在尼托扎克·尚吉的原著中，整個故事是由20首長詩串綴而成的，這20首長詩講述了7個角色的不同故事。這7個角色都是黑人女性，她們沒有具體的姓名，而是以彩虹的七種顏色命名，“紅女士”（Lady in Red）、“藍女士”（Lady in Blue）等等。這七個女性有著自己的生活和故事，這些詩歌講述了關于她們的愛情、遺棄、強奸、墮胎等等遭遇。每一個女性的故事都是相對獨立的。比如說藍女士的故事有關于墮胎，紅女士的故事有關于暴力等等。在詩劇的結尾，這七個女性走到了一起，她們理解了生活和生命的意義。
在原作者尚吉的心里，她的這部作品歌頌并贊美了女性的生命力，7個人的各自獨立的生活有著極強的代表性和象征性。本片的女編劇妮晶哈·斯圖爾特說：“的確，這部詩劇讓人很有觸動，不僅僅是因為詩歌的這種表現形式，更重要的是它給我們提出了一個問題，那就是人在這個世界上，究竟應該怎么樣活著，是不是有上帝的存在。為了能更好地闡述這個問題，我在影片中加了一個宗教界的女士，她穿著白衣服。可以看成是一個領導者，或者是一個通靈者。白色是這個世界上最奇妙的色彩，因為三原色兩兩相加可以得出不同的顏色，但是他們三個加在一起得到的卻是白色。我把改編的劇本給尼托扎克·尚吉看，得到了她的肯定，她很支持我進行一定程度的改編。劇本完成后，我聯系了幾個演員，希望她們能喜歡并且有機會參與到影片的拍攝中來。隨后我把劇本給了制片公司，因為制片公司有制作的經驗，他們應該知道這個劇本是不是能變成一部活生生的電影。實際上，拍攝這樣的一個故事，對于制片方和導演來說都是不小的挑戰。令人開心的是，制片方也很喜歡這個劇本，幾乎當下就決定了影片的拍攝計劃。我的劇本和原作還是有一定差別的，不過這并不表明我寫了一個不忠于原著的劇本，而是將它豐富化、電影化了。原作中最吸引我的是那些大段大段的詩歌，所以，在電影劇本里，我盡力將它們全都保留了下來。要處理這些詩歌對導演來說，也不簡單。”
黑人明星陣容
影片的導演是最近幾年在好萊塢順風順水的黑人編劇、導演泰勒·派瑞，由他參與制作的影片《珍愛》曾在奧斯卡上大放異彩。作為導演，泰勒·派瑞拍攝的幾部影片都是瘋瘋癲癲的黑人喜劇，如《瑪蒂的家人重逢》、《黑瘋婆子鬧監獄》。不過，這次泰勒·派瑞拿出了自己的“真本事”，拍攝了一部嚴肅的影片。
泰勒·派瑞說：“原來的戲劇和改編的劇本已經非常好了，但是我還是對劇本進行了一點點改寫，因為我覺得，這里面還有更深的情緒和內容可以挖掘。因為每個角色都有閃亮的地方，每個情節都可以做到無懈可擊。雖然在角色上有所側重，但是每個角色都會有屬于自己的光鮮的一面。拍成電影之后，我發現這個影片有點像是《撞車》，七個人，在開始的時候誰也不認識誰，每個人都過著自己的生活，只是和其他的角色擦肩而過。直到影片的結尾，她們才相見，才意識到自己的生活和生命的意義。這么做才能完全展示出尼托扎克·尚吉原作中那種悲愴的命運和宿命感。原作是抽象地表達了她們的匯集，但是在電影中，一定要具體表現，要不然就不會有戲劇的力量。這是一部女性的影片，所以有人會認為影片中沒有男演員只有女演員，其實影片中還是有男性角色的。其實，如果真的沒有男性角色的話，影片就不會完整，雖然我們可以不去直接拍攝男人，而是用一種電影化的、戲劇化的手段講述和男人有關的故事。但是我沒有那么做，因為實在沒有必要。”
影片的演員陣容非常強大，而且是幾乎是全黑人的表演班底。這其中除了有邁克爾·杰克遜的妹妹珍妮·杰克遜外，還有凱麗·華盛頓、桑迪·牛頓、阿尼卡·諾尼·羅斯，泰勒·派瑞甚至還請來了著名的烏比·戈德堡。泰勒·派瑞心里很清楚，這么一部說著詩化對白、講述生活的影片，一定要有一個出色的演員陣容，否則影片的質量將難以想象。派瑞說：“請到這些演員為影片的成功增加了籌碼，如果說這部電影能得到觀眾的喜愛的話，那么演員們的表演時功不可沒的。這些演員都是黑人演員中的佼佼者，她們有著極好的天賦和職業素養。演員們的發揮都非常出色，那些分手、墮胎、被性侵犯之后的情緒等等極為難以處理的情緒都被很完整地表達了出來。這其中我最為欣賞的就是烏比·戈德堡，因為我曾經和她有過合作，彼此算得上熟悉。不過，我和她合作拍攝的是一部喜劇片，而這部電影則是嚴肅影片，雖然我知道她的表演功力，但我還是有些擔心她身上的那種喜劇天賦又會表現出來。不過她在片場的表現鎮住了我們－－她的表演實在是太完美了?！?
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