蕭華是一個(gè)有文采、有詩(shī)情的將軍，其《長(zhǎng)征組歌》影響了幾代人。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的詩(shī)情總是和殘酷的斗爭(zhēng)環(huán)境結(jié)合在一起的，是和忠誠(chéng)、堅(jiān)定分不開(kāi)的。1938年秋蕭華率東進(jìn)抗日挺進(jìn)縱隊(duì)在冀魯邊地區(qū)打開(kāi)局面、堅(jiān)持對(duì)敵斗爭(zhēng)就是我們這部片子要表現(xiàn)的主題。江西興國(guó)縣“大夫第”里的蕭華少年早熟，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)、因?yàn)闀r(shí)事使蕭華成就了幾個(gè)全軍之最——最年輕的少共國(guó)際師政委、最年輕的共和國(guó)上將等。毛澤東、羅榮桓等人的引領(lǐng)和信任使蕭華年少之時(shí)便獨(dú)當(dāng)一面展開(kāi)工作，1938年的蕭華僅22歲，集冀魯邊地區(qū)黨政軍重任于一身，被國(guó)民黨地方官員戲稱(chēng)為“娃娃司令”，日本鬼子把他劃為“政工派”，亂世之中的民眾也充滿(mǎn)不信任。逆境中的蕭華既講團(tuán)結(jié)又敢于斗爭(zhēng)，舌戰(zhàn)沈鴻烈、爭(zhēng)取牟宜之、幫助高樹(shù)勛、痛擊日偽軍和頑固派，終于打開(kāi)了冀魯邊地區(qū)的抗日新局面。本片著重展現(xiàn)蕭華的政治氣魄、軍事謀略、人格魅力。蕭華的個(gè)性和特點(diǎn)決定著本片的特點(diǎn)。蕭華喜讀書(shū)、善演講、有謀略，僅僅是字面上的描述，要樹(shù)立一個(gè)鮮活的藝術(shù)形象需要大量的獨(dú)特的細(xì)節(jié)。人是多面的，人前的顯擺總有賣(mài)弄和做作之嫌，人后的、常態(tài)中的蕭華才是我們最終要尋找的。篤定、樸實(shí)、仁厚、氣節(jié)、堅(jiān)韌、有理想、有原則、有愛(ài)心——不一而足，除了時(shí)間地點(diǎn)的結(jié)合點(diǎn)，我們可以通過(guò)臺(tái)詞、小道具擴(kuò)充人物的信息量，增加本片的厚度和人文色彩，通過(guò)閱讀和創(chuàng)造融入時(shí)代特色、地方特色，在講究節(jié)奏和懸念的基礎(chǔ)上追求原生態(tài)的效果，否則“將軍系列”照老路走下去無(wú)異于死胡同。關(guān)于故事和矛盾。沒(méi)有矛盾，故事性就會(huì)大打折扣，本片中除了人民內(nèi)部矛盾、國(guó)共兩黨之間的矛盾還有中日之間的民族矛盾，我們的原則是在恰當(dāng)把握前兩個(gè)矛盾的基礎(chǔ)上突出民族矛盾，這個(gè)通過(guò)本劇的主體事件——“三打燈明寺”已經(jīng)得到具體的體現(xiàn)。這個(gè)信息也需要通過(guò)“政治環(huán)境”的陳設(shè)和演員對(duì)歷史背景、事件的讀解與把握得到進(jìn)一步的深化。在強(qiáng)調(diào)故事性的基礎(chǔ)上追求原生態(tài)。追求原生態(tài)并不是不要故事性，故事性是觀眾讀解一部作品的基礎(chǔ)，沒(méi)有觀眾的原生態(tài)等于孤芳自賞，毫無(wú)意義。原生態(tài)包括景的特色、質(zhì)感，道具的陳設(shè)，服裝的地道與否，演員的定位以及表演的風(fēng)格，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都上去了才會(huì)有真正意義上的原生態(tài)。原生態(tài)存在和生成于所有演職員的意識(shí)當(dāng)中，要好好地培植、開(kāi)掘。打掉一些模式和套路，體味情節(jié)和細(xì)節(jié)是走進(jìn)原生態(tài)的基礎(chǔ)。每個(gè)人都身體力行、堅(jiān)決貫徹“原生態(tài)”，我們的追求就不會(huì)落空。關(guān)于虛構(gòu)和對(duì)比。故事性除了史實(shí)上的依據(jù)，還取決于一定的合理的虛構(gòu)。在二度創(chuàng)作上一定要好好利用虛構(gòu)這一藝術(shù)要素，因?yàn)楣适碌母腥它c(diǎn)和趣味往往來(lái)源于此。在把握人物關(guān)系的時(shí)候要有襯托和對(duì)比的概念，綠葉要綠，紅花要紅，綠葉綠得到位紅花才能紅得璀璨奪目。在選擇和定位演員的時(shí)候一定要整體布局、統(tǒng)籌兼顧，要強(qiáng)調(diào)整體水平、要恰當(dāng)?shù)轿弧ｊP(guān)于影像和色調(diào)。追求凝重基礎(chǔ)上的亮麗。年代和景的色調(diào)決定著我們的影像基調(diào)上的凝重。但凝重不等于呆板，影像和色調(diào)本身就是劇情的有效組成部分，有著獨(dú)特的韻律和節(jié)奏，是和內(nèi)容不可分割的有機(jī)組成部分，要有設(shè)計(jì)，要為突出人物個(gè)性和情緒增添光彩。凝重和亮麗是一種對(duì)比，比如城門(mén)口的幾場(chǎng)歡迎就可以有不同的色彩上的設(shè)計(jì)，不同階段、不同立場(chǎng)的人物的內(nèi)景人物著裝和用光也可以有不同的設(shè)計(jì)。當(dāng)然這種設(shè)計(jì)是在真實(shí)、大氣原則基礎(chǔ)上的。另外通過(guò)影像我們還要盡量表現(xiàn)出從秋到冬季節(jié)上的變化，通過(guò)鏡頭調(diào)度和色彩的運(yùn)用追求一種內(nèi)在的懸念以及不穩(wěn)定感，要尋找刁鉆的角度、迷離的動(dòng)感。關(guān)于聲音的構(gòu)成。臺(tái)詞和動(dòng)效是聲音的重要組成部分，在錄制聲音的過(guò)程中，要考慮全片的整體要求，人物的語(yǔ)言首先要符合人物身份，在這個(gè)基礎(chǔ)上追求個(gè)性與簡(jiǎn)捷、追求原生態(tài)和懸念，追求適合現(xiàn)代人欣賞的韻律和節(jié)奏，要強(qiáng)調(diào)畫(huà)面外的空間，要強(qiáng)調(diào)復(fù)合信息，要強(qiáng)調(diào)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)代性和地域性。另外要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的形式感和無(wú)感覺(jué)。形式感和無(wú)感覺(jué)并不矛盾，形式感是對(duì)個(gè)性和特色的強(qiáng)調(diào)，無(wú)感覺(jué)是作用于人的感官的審美需求，是指和劇情結(jié)合之后的不露痕跡。一部小戲不敢小瞧，只要大家努力小戲照樣不小。望大家講團(tuán)結(jié)、重實(shí)效、抓安全，共同把《蕭華挺進(jìn)冀魯邊》打造成名將系列中的精品。
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