疑似半自傳性質的小說
《伊甸園》改編自諾貝爾文學獎獲得者厄納斯特·海明威（Ernest Hemingway）所著的同名小說，是在他去世25年之后的1986年出版發行的，隨即獲得了巨大的成功。原著無疑是海明威的作品中最具爭議的一部，不僅與他通常情況下的文學思路產生了明顯的區別之處，而且還被公認為是對他個人生活的最深刻的反思，里面甚至有可能包含的是一個半自傳性質的故事。事實上，這本小說還曾引起廣泛的爭議，很多人都猜測，是不是因為這里面對性欲的本質進行了過于直白的描述，才使得海明威根本就不想讓它公諸于世呢？
作為來自于英國的資深電影人，約翰·伊文（John Irvin）在他的職業生涯里已經制作超過30部電影作品了，而這中間收獲的巨大成功也是無人可以比擬的，他所秉持的犀利的電影風格給人留下的是極為深刻的印象——如今，在這部由他操刀改編的《伊甸園》中，伊文聚集的是一批非常有天分且極具國際影響力的年輕演員，飾演了伯恩夫婦的分別是擁有著狂野不羈的英倫氣質的杰克·休斯頓（Jack Huston）和來自于美國的米娜·蘇瓦麗（Mena Suvari），至于意大利女孩瑪麗塔的扮演者，則是2006年的《007：大戰皇家賭場》（Casino Royale）里的“邦女郎”卡特琳娜·莫里諾（Caterina Murino），你能夠從她的身上體會到的是無與倫比的意大利風情，莫里諾表示：“事實上，在正式與導演伊文會見之前，我就已經讀過原著了，我和我的經紀人抵達倫敦的時候，我們本意是要拒絕這個角色的，因為我知道小說中包含了太多的性愛場面，還有裸體的部分，讓我感到非常地不舒服，所以我原本是打算回絕的。但是當我到了那里之后，他們卻對我說，他們在拍攝影片的時候，并不打算關注過多的情色場景，肯定是要做出相應的調整的……最后，他們還是說服了我，畢竟誰不想和伊文這樣的導演合作呢？”
毫無疑問，即使得到了最初的保證與直接的肯定，對于卡特琳娜·莫里諾來說，想要接受一個如此不同尋常的角色，還是需要很大的勇氣與決心的，她承認道：“瑪麗塔是一個很難被定義的女人，我嘗試著賦予她各種不同的色彩與情感層面，感覺上就像是一條正在迂回前進的蛇……雖然她插足到了一對新婚夫婦的蜜月之旅當中，并最終導致他們的關系破裂，可是最開始的時候，她是非常地清白且無辜的，她甚至不知道自己為什么會身處在這樣一個尷尬的位置上。不過與此同時，她也在嘗試著拯救這位年輕的作家，因為他的妻子根本就是一個瘋子，正在毀掉她身邊的一切，包括她的丈夫。1926年這段時期，在法國被稱之為‘瘋狂年代’，女性也在嘗試著建立她們在社會的身份與地位，她們不僅剪短了頭發，也不再穿過于束縛的緊身胸衣，這不只是身體上的釋放，同時也代表著靈魂的自由。瑪麗塔是一個非常富有的女子，她是家族的女繼承人，但是她從不會在同一個地方停留過長的時間，總是不斷地漂泊著，從戛納到尼斯再到蔚藍海岸，她只想享受生活——對于她來說，切斷與原來有關的一切聯系并不是什么大不了的事情，因為她要開始的是一場全新的冒險之旅。其實一開始的時候，我相信瑪麗塔之所以愿意配合凱瑟琳，單純地是為了給自己找點樂子，她從沒想過這個夏日過后，她會以一種如此悲劇性的結局收場。瑪麗塔只是碰巧在一個不該出現的地方現身，繼而卷入到了伯恩夫婦的瘋狂當中，也許最初是凱瑟琳掌控著一切，可是慢慢的，瑪麗塔找到了屬于她的位置，然后她就像一個蛇蝎美人一樣，破壞了他們的夫妻關系，并以天使的身份拯救了大衛。”
由此可見，影片中的凱瑟琳雖然有著一張有如天使般美好的面孔，可是她的嫉妒心卻超越了一切，她甚至忍受不了丈夫大衛花在寫作上的熱情超過了對她的愛，其扮演者米娜·蘇瓦麗說：“其實我并不想讓大家覺得凱瑟琳是一個淫穢、下流的女人，或者過于冷漠和卑鄙……我認為人們應該能夠理解她為什么會有這樣的行為，我想是她內心深處的無以為繼的不安全感在作祟吧。她曾真實地感知過那種由失去所帶來的恐懼，所以她才會努力地想要找到自己的身份和存在價值，然后讓一切變得有意義。”
愛是無關是非對錯的
《伊甸園》所包含的是兩個既富有又任性且自我放縱的女人，但是這并不意味著她們就能得到全世界，米娜·蘇瓦麗形容道：“在我看來，凱瑟琳應該只能用手頭寬裕來形容，然后跑到巴黎去過這種很有吉普賽風格的生活。當你第一次看到她的時候，她是一個非常獨立的女子，包括她看待問題和處理事情的方式，都帶有一些那個時代少見的清新的氣息。凱瑟琳的父母都去世了，事實上，對于她來說，這顯然是一個突然而至的打擊，給她留下了至深的影響，也成了她總是感到不快樂的根源所在。她本來就沒有知道自己是誰的必要，可是卻在這件事上不斷地糾結，結果造成了這種過度補償的后果——她和大衛四處旅行，他們先是決定去法國南部，而且經常會在某一天的早上突然說，‘我們去馬德里吧。’或者其他的什么大型的城市，我覺得這全部都是因為凱瑟琳的心神不寧和過度缺乏安全感造成的，她覺得一直有人在注視和觀察著自己，也許這根本就是她的錯覺，可她總能感知得到……所以，直到他們住進了一間全封閉的酒店，凱瑟琳才感到舒服和安全一些，因為這就意味著她可以徹底地讓她的丈夫與外界的環境隔離開來，然后盡可能地操縱他，雖然她并沒有充分地意識到自己的這種行為究竟意味著什么，卻已經成了不容忽視的事實。”
雖然到了最后，凱瑟琳在信中向大衛說了對不起，不過她對自己所做的一切，卻從來沒有感到后悔過，米娜·蘇瓦麗接著說：“在凱瑟琳離開之前，她對大衛說，‘我知道我對你做過一些不好的事情。’但是我并不認為她能夠充分理解自己對大衛產生了什么樣的影響或造成多么糟糕的后果……在我看來，這同樣是一個非常重要的信息，因為有的人可能會將她的丈夫當成一個非常軟弱的人，可我卻完全不這么認為，我覺得從感覺上出發，他們之間關系其實是很美好的，因為他們中的一個，以一種絕對的姿態無條件地愛著另一個，他允許她表達自我，可是他卻無法了解這背后隱藏的真正含義，所以一切都太遲了，她就這樣從他的面前消失了。”
從改編之初，約翰·伊文就希望《伊甸園》能夠成為原著的一個組成部分或影像說明，所以他幾乎是以一種非常忠誠的態度還原了小說中的內容，米娜·蘇瓦麗解釋道：“我們從一開始就明確了一個創作方向，那就是一切都以原著作為基準點，在一些特定的場景中，甚至連即興創作都是不被允許的。可以說，我們是以一種絕對真誠的敬仰之心將小說的文字翻譯成了影像的，包括里面的建筑特色，還有對服裝的要求，都非常符合時代的特色。”
米娜·蘇瓦麗還在影片中嘗試了一次BOBO頭的造型，不僅僅是她飾演的角色，對她本人也是一次真正意義上的釋放，蘇瓦麗說：“對于一個女人來說，剪頭發確實會帶給她極大的心理暗示，繼而讓她經歷一次與眾不同的歷練，不只是外形上，還包括她的思想和心態……我覺得這真的是一個異常具有趣味性的過程，我也不知道為什么，我總是對這種帶有自我解放性質的女性角色懷有著極大的熱情，每到了這個時候，我都希望自己可以釋放出110%能量，只要能夠讓這些人物顯得真實可信，剪短頭發在我看來根本就不算什么。”
當米娜·蘇瓦麗為了她的角色將自己的頭發剪短之后，同時也在她的周遭引起了一系列此起彼伏的驚呼，很多人都不理解她怎么能說把頭發剪掉就剪掉呢？蘇瓦麗回憶道：“我也不知道這樣的觀念從何而來，貌似所有的人都覺得女生還是梳長頭發要好一些……不過我想說這都不是絕對的，而且我也從沒有意識到，這種專門加諸于女性身上的期望值，為什么到了今天還有著如此顯而易見的后坐力——你應該覺得那只是頭發而已，如果你需要的是那種不受約束的自由與釋放，就不應該對是否剪短它產生顧慮。”
由于《伊甸園》從頭到尾都體現出了一種令人望而生畏的現實主義風格，也就要求著三位主演不得不在鏡頭前制造出非常逼真的情感聯系和氛圍，米娜·蘇瓦麗說：“雖然我們的角色在影片中的有點劍拔弩張的緊繃感，其實我們私下里都是非常要好的朋友……尤其是我和杰克·休斯頓，我們早就認識了，之前曾在《工廠女孩》（Factory Girl）中有過合作，還有卡特琳娜·莫里諾，她那帶有意大利口音的英語，真的是讓人百聽不厭。”莫里諾則認為：“我們甚至在拍攝用的大酒店里一起待了差不多有10天的時間，專門為了我們的角色做準備，那真的是一段異常令人難忘的快樂時光。”
也許正因為《伊甸園》是很有時代特色的古裝劇，所以前期才需要為它做異常多的準備工作和預演練習，卡特琳娜·莫里諾表示：“包括頭型和服裝在內，我們需要為此做大量的提前研究，還有一些細節上的小東西，可以說擁有的是非常驚人的覆蓋面和承載量。”米娜·蘇瓦麗接著說：“為了這部影片，我們的導演約翰·伊文特別鉆研了上世紀20年代特有的時代風潮，而且他還特別關注了一些微小的局部呈現——比如說我的角色每天都要飲用的苦艾酒，現在已經變成了不折不扣的違禁品，因為這里面含有某種毒素，會緩慢地損傷大腦。事實上，這樣的行為是非常地危險的，不過她已經陷入了一種瘋狂的狀態，所以根本就不在乎……影片中經過了詳盡地描述的所有細節，都將幫助我們更好地理解那個時代，同時也向我們解釋了，她為什么會變成現在的樣子。”
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