幕后制作
尋找歷史真相
為了在國(guó)內(nèi)施行獨(dú)裁統(tǒng)治，蘇聯(lián)政府在本國(guó)以及占領(lǐng)的國(guó)家境內(nèi)設(shè)置了諸多的戰(zhàn)俘營(yíng)和勞改營(yíng)。這種勞動(dòng)懲戒營(yíng)的管理部門的俄文縮寫為古拉格，隨著時(shí)間的推移，古拉格這個(gè)詞便成了一個(gè)寬泛的詞，它所指的是整個(gè)蘇聯(lián)的勞改體系。
影片故事的起點(diǎn)就是這么一個(gè)古拉格，它改編自斯拉沃米爾·拉維茨的回憶錄。這本回憶錄記載了他在波蘭被蘇聯(lián)占領(lǐng)后被軍隊(duì)抓到集中營(yíng)，之后又和幾個(gè)同伴設(shè)法逃脫的故事。1956年，死里逃生的拉維茨口述了這本名為《漫漫長(zhǎng)路》的回憶錄。雖然沒有任何人證和物證能證明他所訴說的“歷史”的真實(shí)性，但是這本充滿了冒險(xiǎn)、尋找和信仰以及對(duì)當(dāng)時(shí)蘇維埃政權(quán)的的敵對(duì)與仇視的回憶錄還是在西方世界引起了轟動(dòng)。恰如其名《漫漫長(zhǎng)路》所昭示的那樣，這本回憶錄幾乎全是“在路上”的故事－－1940年，拉維茨從位于西伯利亞的集中營(yíng)里逃出，在和同伴走了6437公里之后，僅存的幾個(gè)人來到了印度。2006年，BBC制作了一部關(guān)于拉維茨和他的“旅途”的紀(jì)錄片，希望能從中找到一點(diǎn)這次逃亡真實(shí)存在的證據(jù)。正是這部“考證派”的紀(jì)錄片，讓澳大利亞導(dǎo)演彼得·威爾第一次知道了拉維茨的故事。
這個(gè)故事在彼得·威爾的腦子里一直揮之不去，并漸漸形成了要拍攝電影的念頭。威爾說：“這是一個(gè)講述人類忍耐力和勇氣的極好的故事，不僅有人物、有血肉，而且還有歷史。人類為了生存下來究竟能承受多少痛苦、忍受多少折磨？誰(shuí)也不知道，而這個(gè)故事恰好就給了我們這么一個(gè)樣本。我決定要拍攝一部影片之前，總要對(duì)影片要講的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的測(cè)試，那就是看我是不是會(huì)將他遺忘。如果我不能忘記它，而它又能在某些層面上促使我將其擴(kuò)展成電影，那么就拍攝吧。拉維茨的故事恰好就征服了我。”雖然彼得·威爾很想拍攝根據(jù)拉維茨真人真事改編而來的影片，但是BBC的一部紀(jì)錄片卻給他澆了一潑冷水。那部紀(jì)錄片證實(shí)：拉維茨根本就沒有進(jìn)行所謂的逃亡，雖然他曾經(jīng)是波蘭的軍官，雖然他也曾在西伯利亞接受過勞改，但是他本人并不是回憶錄里的“原型”。BBC的制作人休·萊文森說：“拉維茨并不似那個(gè)經(jīng)歷了逃亡的人，因?yàn)闆]有資料、文件和人證能夠證實(shí)這點(diǎn)。”
看起來威爾的影片計(jì)劃就要擱淺，但事情很快有了轉(zhuǎn)機(jī)。就在紀(jì)錄片播出后幾天，一個(gè)名為韋特陀德·杰林斯基（Witold Glinski）的老波蘭人找到了BBC，他告訴BBC的制片人，他才是那部紀(jì)錄片主角的原型。杰林斯基向BBC的工作人員回憶了自己的故事，講述了發(fā)生在路上的一切。這一切和拉維茨回憶錄中的一切高度吻合。而且全世界各地接連出現(xiàn)的證據(jù)和資料都能證明杰林斯基才是那個(gè)“正確的人”。難道是拉維茨“盜竊”了杰林斯基的故事？很顯然，并不是這樣，因?yàn)榻芰炙够貞浧饋砹艘粋€(gè)細(xì)節(jié)：曾經(jīng)有一個(gè)叫做羅納德·唐寧的英國(guó)記者采訪過他，與其詳談了很多發(fā)生在集中營(yíng)以及路上的故事，而他又是拉維茨回憶錄的代筆人。很明顯，唐寧把杰林斯基的故事安插在了拉維茨身上，為世界造出來了偉大的“歷史”。真相大白之后，威爾更加確定了要把《漫漫長(zhǎng)路》搬上銀幕的想法，他說：“這是一個(gè)偉大的故事，表明了人類的非凡。這也是一個(gè)真實(shí)的故事，值得我去為它拍一部電影。”
大腕班底
拍攝這么一部穿越了西伯利亞、蒙古、戈壁灘、喜馬拉雅山和印度“公路電影”，難度之大，可以想見。除去自然的難度，另一方面還有演員表演上的難度。所以，對(duì)于彼得·威爾而言，為影片找到一群合適的演員，是當(dāng)務(wù)之急。
威爾最先找到的是曾經(jīng)和他在《楚門的世界》里有過合作的艾德·哈里斯。對(duì)于這次合作，哈里斯可謂是望眼欲穿。他說：“自從《楚門的世界》之后，我就一直向往能再和威爾合作一部電影。因?yàn)樗且粋€(gè)有著獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作力的導(dǎo)演，不管是什么樣的角色，只要他開口，我就愿意去扮演。我第一看劇本，就覺得這是一個(gè)不錯(cuò)的劇本。只是當(dāng)時(shí)我覺得史密斯這個(gè)人物和我以往所扮演的形象差距有點(diǎn)大。但是威爾還是一直鼓勵(lì)我說，要我自己去體會(huì)人物當(dāng)時(shí)的環(huán)境和情緒。其實(shí)，威爾在片場(chǎng)一直就是這么教導(dǎo)演員的。因?yàn)槲野缪莸氖且粋€(gè)在蘇聯(lián)的美國(guó)人，所以我找來了一些關(guān)于在1930年移居蘇聯(lián)的美國(guó)人的紀(jì)錄片和書籍學(xué)歷。這是一段歷史，也是一段國(guó)家之間的交流。看過這些書籍之后，我開始理解影片中的史密斯，并且能去塑造這個(gè)角色了。”
隨后，英倫群島上的吉姆·斯特吉斯、西爾莎·羅南和柯林·法瑞爾也加入到了影片的演員陣容中來。法瑞爾說：“能和威爾合作絕對(duì)是一次美好的體驗(yàn)，他是一個(gè)有著充足經(jīng)驗(yàn)的老前輩，我是他的一個(gè)粉絲。我先是和威爾見了一面，然后才讀到的劇本。讀完劇本之后，我便決定要參演這部電影，雖然我不是主角，但是我覺得在路上逃亡的那些人實(shí)際上是一類人的代表。他們都在尋找自己的生活和生命本身，一路上，大家都經(jīng)歷了不同程度的成長(zhǎng)。我扮演的瓦爾卡是一個(gè)很絕望的人，換句話說，他是前后轉(zhuǎn)變最大的人，因?yàn)閺乃?jīng)歷了從絕望到希望的轉(zhuǎn)變。于我來說，能扮演這樣的角色，是一件幸事。”愛爾蘭蘿莉西爾莎·羅南在影片中扮演了幾乎是唯一的女性角色，一個(gè)波蘭孤兒，愛蓮娜。談起影片的拍攝，羅南表示說，這是一次有趣的體驗(yàn)。她說：“很有趣，幾乎所有的鏡頭都很好玩，尤其是那個(gè)我在冰面上跑步的鏡頭，是整部影片里拍攝得最為輕松也是最為好玩的鏡頭了。另外，我在俄羅斯工作了一段時(shí)間。那里非常美，我很喜歡那個(gè)國(guó)家。”
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