《大絕唱》的總體構(gòu)想及導(dǎo)演手段 《大絕唱》講的是作為國粹的京劇面對當今這樣一個信息時代所面臨的困境，通過描寫熱愛京劇的票友善明幫助老藝人玉良克服自身的弱點，最終彌補了自己人生的三個缺憾，從而表達了只要用心努力，就會心想事成這樣一個美好的愿望。任何藝術(shù)首先都是人的藝術(shù)，對人的關(guān)注，對人物命運以及人的性格的刻畫是藝術(shù)作品的根本，《大絕唱》劇中幾個主演人物的相互關(guān)系，既有和諧的一面又有性格沖突的一面，而人物的語言及行為動作又無不具有時代的鮮明特征。所謂戲是否好看，實際上就是體現(xiàn)在人物關(guān)系的處理上，在性格沖突的展示上，大絕唱的故事背景發(fā)生在現(xiàn)代都市，在這樣一個鋼筋水泥的叢林里，講述一段追夢的故事確實很有意思。 影視是視、聽的藝術(shù)。如何運用各種造型手段在屏幕上塑造形象、展現(xiàn)環(huán)境、刻畫性格是導(dǎo)演的重要任務(wù)，根據(jù)片子的總體風格式樣，在這方面我是這樣考慮的： 一、場面調(diào)度：主體運動與攝像機運動相結(jié)合，力求一個動字。這種動不是劇烈的，而是平緩的不間斷的運動。這也是現(xiàn)代電影、電視的一種表現(xiàn)形式。畫面構(gòu)圖：力求完整但不呆板，要具有表現(xiàn)力，沖擊力。因此，本片中將更多地采用兩極鏡頭，它的優(yōu)勢是既可細膩又富于信息量，具體運用上要視劇情內(nèi)容而定。聽覺造型：人物語言生活化，這一點劇本本身提供了非常好的基礎(chǔ)，在音響及音樂的處理上既要生活化，又要注重個人風格。為了更好地創(chuàng)造真實自然的生活氛圍，本片將用同期錄音的方式，注重聲音的多層次、多質(zhì)感。比如可以有意識地創(chuàng)造兩個多個音區(qū)，彼此交迭，再現(xiàn)一種生活原生態(tài)。由于經(jīng)費原因，更主要是由于片子的題材風格所限，本片沒有主題歌曲，只有同內(nèi)容、情緒相吻合的音樂。具體音樂選擇將視內(nèi)容而定。 二、節(jié)奏：在本片的節(jié)奏形態(tài)上，主要表現(xiàn)為內(nèi)部節(jié)奏平緩，外部節(jié)奏明快的特征。也就是說劇情發(fā)展、人物關(guān)系變化以及內(nèi)心情緒起伏等因素要循序漸進，它需要演員生活化的表演來實現(xiàn)。而在蒙太奇處理、鏡頭切換及攝像機運動、演員調(diào)度等方面要體現(xiàn)明快的節(jié)奏。 現(xiàn)在生活是一個快節(jié)奏的時代，電視觀眾已不滿于過去那種慢騰騰的敘述劇情的片子，隨著境外大量快節(jié)奏影片的進入，觀眾的趣味已發(fā)生變化。因此，把握好節(jié)奏實際上就是把握觀眾，做為導(dǎo)演，一定要在這上面下功夫，把節(jié)奏溶入情節(jié)、表演、造型、聲音以及剪輯中。 三、時空轉(zhuǎn)換：影視的特性是時空的自由轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代影片越來截止強調(diào)電影化、電視化而拋棄戲劇性，早期那種沿習戲劇“三一律”的古老拍片模式已被多視點、多時空現(xiàn)代拍片方式所取代，尤其是60年代法國新浪潮運動更是把電影化推向極至。大量的時空交替、閃回塑造刻畫人物內(nèi)心世界。 本片根據(jù)題材內(nèi)容及風格式樣，試想著在時空轉(zhuǎn)換方式上回歸傳統(tǒng)一些，不做過多的時空轉(zhuǎn)換，而是根據(jù)劇情需要以線性為主要敘述方式，水到渠成地展開情節(jié)，盡量少用或不用閃回或話外音，在片子形態(tài)上盡量做的單純一些，不搞花哨的形式。四、光影、色調(diào)：光與色是影視諸無素中最富于感性色彩的因素，不同的光線、色彩處理會給人截然相反的內(nèi)心感受，現(xiàn)代影片無不在光、色上下功夫，在片子風格式樣中滲入平淡的散文化的風格，考慮的最多的也正是在光、色兩因素上。《大絕唱》劇在色彩基調(diào)上將以暖色為主，努力營造通片以溫馨的基調(diào)，這種形式的表現(xiàn)完全是為內(nèi)容服務(wù)的，為人物之間細膩的情感糾葛營造氛圍，有些寫意的成份．當然，任何事物都不是絕對的，在片子以暖色為主的基調(diào)中，也要與冷色調(diào)相結(jié)合，在外景中冷色調(diào)也許要占多一些的比例。講究影調(diào)是一部片子最基本的要求，高質(zhì)量的精品更是在影調(diào)上下大力氣，這一點在大師級的作品中有很明顯的體現(xiàn)，無論是黑白灰三色搭配以及空氣透視體現(xiàn)都可看出這一點。現(xiàn)代影片在環(huán)境營造上很多采取逆光、放煙的手段，為的就是片子的影調(diào)豐富，畫面富于感染力、表現(xiàn)力．這一手段我們也將采用，但是：不是盲目的照搬，而是為內(nèi)容服務(wù)。那種把手段當作H的的行為是不可取的。總之，精品不光反映在片子的內(nèi)容上，而主要取決于片子的制作質(zhì)量，想拍精品，就要在各造型因素上下功夫研究。 目前就劇本基礎(chǔ)而言，人物的發(fā)展走向較清晰，結(jié)構(gòu)很完整。主要的不足就是人物之間的行為動機不太明確，缺乏情感的必要鋪墊。因此，需要在幾處增加一些情節(jié)、細節(jié)，使人物形象趨于完整。以上這些是我的總體構(gòu)思，一些具體部門的處理如服、化、道等等沒有加以論述，我想各部門只要按片子的總體風格來設(shè)計本部門的具體造型處理，片子的基調(diào)就會統(tǒng)一。 還有一點：藝無定法，技無定規(guī)。把劇本吃透，再采取適當?shù)氖侄渭右员憩F(xiàn)，我們的片子就會成功。
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