【綠色奇跡】 　　綠巨人最早出現(xiàn)在1962年驚奇漫畫出版的6冊系列漫畫中，出自作家斯坦·李和漫畫家杰克·科比(Jack Kirby)之手。兩年后，綠巨人成為《Tales to Astonish》第59集中Giant-Man的對手，并進(jìn)而在下一集中發(fā)展出獨(dú)立故事。到1968年，綠巨人已經(jīng)占據(jù)了整本漫畫，該系列漫畫由此更名為《神奇綠巨人》(The Incredible Hulk)，并一直出版到474集，在1999年才畫上句號。不過，綠巨人并未從此消失，而是以全新系列重出江湖(起初名為《綠巨人》，后從12集改回《神奇綠巨人》)，憑借頑強(qiáng)的生命力出版至今，沒有絲毫停歇的征兆。作為眾多超級英雄中的一員，綠巨人的身軀似乎永遠(yuǎn)無法被撼動。 　　火爆的人氣難免會催生出一系列副產(chǎn)品，先是哥倫比亞廣播公司在1977至1982年播出的熱門系列劇，隨后在80年代末，國家廣播公司又拍攝和播放了三部綠巨人電視電影，1993年，主演比爾·貝克比因癌癥辭世，醞釀中的第四部也隨即化為泡影。 　　在漫畫生涯中，綠巨人經(jīng)歷了多次改變，比如他最初問世時是灰色的，而且是晝伏夜出的生物。不過，在整個轉(zhuǎn)變過程中，綠巨人始終與科學(xué)家布魯斯·班納有著緊密關(guān)聯(lián)，而且兩人的關(guān)系一直糾纏不清。 　　擔(dān)任本片執(zhí)行制片人的斯坦·李回憶說：“年少時，我非常喜歡波利斯·卡洛夫主演的《魔鬼博士》，《化身博士》也是我的至愛。有一天我突發(fā)奇想，為什么不可以將兩者融為一體呢？從而得到一個由常人變身怪物的人物。我總認(rèn)為《魔鬼博士》中的怪物其實(shí)是個好人，他不想傷害任何人，只是一直被那些愚蠢的白癡追趕，所以我想完全可以創(chuàng)造一個令人同情的怪物，而且可以變來變?nèi)ァＳ谑牵G巨人成為了第一個身為怪物的超級英雄。” 　　李安的長期合作伙伴、本片制作人兼編劇詹姆士·沙姆斯說：“和很多超級英雄不同，綠巨人是超級英雄，同時也是怪物和人。所有綠巨人漫畫都在探詢他的神秘身世。”這種人物內(nèi)在矛盾和戲劇性的窘境吸引了制作人蓋爾·安妮·赫德(Gale Anne Hurd)的關(guān)注，她說：“我一直認(rèn)為綠巨人的故事具有著莎士比亞式的悲劇元素和出色的電影潛力。我之所以喜歡綠巨人，是因?yàn)榕c其他驚奇漫畫中抗?fàn)幾飷旱某売⑿巯啾龋G巨人并不是真正的超級英雄，這種化身博士式的沖突吸引了我。從某種角度看，這是一個警示故事，不僅有關(guān)我們內(nèi)心深處的魔鬼，還闡釋出創(chuàng)造怪物的后果。漫畫原著涉及冷戰(zhàn)問題，但我們可以加以改造，以符合時代脈搏。” 　　赫德曾參與《終結(jié)者》、《終結(jié)者2》、《異形2》、《深淵》和《絕世天劫》等熱門動作片的制作，她深知CGI技術(shù)將為影片拍攝發(fā)揮重要作用。“這部電影已經(jīng)醞釀了12年，不斷進(jìn)步和完善的技術(shù)讓如實(shí)呈現(xiàn)綠巨人成為可能，”赫德說，“現(xiàn)在，在CGI和工業(yè)光魔公司技術(shù)的幫助下，我們完全可以超越以往電影和電視劇中對綠巨人的想象。” 【關(guān)于導(dǎo)演與主演】 　　盡管技術(shù)和熱情已經(jīng)兼?zhèn)洌@奇公司對選取人物和拍攝電影向來非常審慎。本片制作人、驚奇電影公司CEO阿維·阿拉德(Avi Arad)說：“在驚奇公司，我們將我們的漫畫書和人物當(dāng)作我們的孩子，我們必須為他們找到合適的代理父母，執(zhí)掌影片的電影人在創(chuàng)作中必須有獨(dú)特之處。我們的電影必須由真正的電影人來演繹。” 　　在談到導(dǎo)演時，制作人赫德說：“李安一直是我們非常看好的人選。所以當(dāng)環(huán)球影業(yè)提出建議時，阿維和我都認(rèn)為李安會認(rèn)真考慮，因?yàn)闆]有比班納和綠巨人更復(fù)雜的人物了。這是一個人格完全分裂的個體，他們雖然融為一體，但同時卻想毀掉彼此和自己。看到李安的電影，我能感到他對心靈深處的熱切關(guān)注，還有他的幽默感、他對家庭關(guān)系、父子關(guān)系的興趣、以及《臥虎藏龍》中富有創(chuàng)造力的動作……他注定會拍攝出優(yōu)秀的電影。” 　　阿拉德補(bǔ)充說：“我們一直認(rèn)為李安是一位不可思議的導(dǎo)演，因?yàn)樗麖牟恢貜?fù)自己。他天衣無縫的游走于各種類型片之間，這種勝任一切的導(dǎo)演鳳毛麟角。因?yàn)槲覀兊陌嗉{和綠巨人是由豐富的情節(jié)構(gòu)建而成的，所以需要一位善于引導(dǎo)演員完成角色的導(dǎo)演。” 　　制作人兼編劇詹姆士·沙姆斯非常認(rèn)同阿拉德的觀點(diǎn)，他說：“我們刻意讓劇本傾向于李安的風(fēng)格，以便他能捕捉到某些想法，如家庭矛盾、追尋班納的過去、以及綠巨人的起源。更重要的是，我認(rèn)為李安還會看到綠巨人情感和積極的一面。他懂得綠巨人不只是一個被用來嚇唬人的怪物，我們每人心中都有個綠巨人，而且不乏趣味元素。所以他對綠巨人的有趣一面很感興趣。” 　　當(dāng)制片方找到李安商談《綠巨人浩克》的拍攝事宜時，李安剛剛完成《臥虎藏龍》，他認(rèn)為這部影片似乎是他電影生涯的有趣延伸。他從早期的綠巨人漫畫獲得靈感，并體會到故事將驚嚇和愉悅集于一身的特點(diǎn)。 　　在片中扮演班納的是澳大利亞影壇新人艾瑞克·巴納，他曾在電影處女作《斬出個未來》中出神入化的演繹出一個瘋狂殺手。李安說：“艾瑞克在《斬出個未來》中成功塑造了人類怪物，哪怕是簡單一瞥，他都能傳遞出超常的狂暴和智慧。我相信讓他來扮演布魯斯·班納會產(chǎn)生不可思議的效果。” 　　雖然巴納深受班納角色的吸引，但他決定簽約的關(guān)鍵原因是因?yàn)橛衫畎瞾韴?zhí)導(dǎo)。就角色而言，巴納認(rèn)為綠巨人是一個有些不情愿的英雄，他無法控制自己，不像蝙蝠俠和蜘蛛俠可以根據(jù)自己的意愿變身，人物的這個特點(diǎn)深深吸引著他。巴納說：“我知道無論如何李安都會打造出獨(dú)特并無法預(yù)知的人物，這種角色很難準(zhǔn)備，因?yàn)樗傇趯ふ易晕摇Ｎ也磺宄约涸撟鍪裁椿蛘咴撗芯渴裁矗@種不確定也正是班納的難題。最終，我要做的是充分相信李安和他的版本。當(dāng)?shù)谝淮慰吹絼”緯r，我被征服了，劇本相當(dāng)深邃和復(fù)雜，但我知道李安的想法并沒全部體現(xiàn)在劇本中。” 　　因?yàn)槠械木G巨人完全由電腦生成，所以巴納不必忍受化妝和綠屏拍攝的煎熬，只是他的表演必須為綠巨人的出現(xiàn)鋪平道路。巴納有時會向工業(yè)光魔的行家里手們請教臨界狀態(tài)時的姿勢和表情。 　　在綠巨人的故事中，貝蒂·羅斯是唯一一個與班納和綠巨人都有聯(lián)系的人，雖然貝蒂在漫畫中被不斷改變，但她對班納的愛和同情卻始終如一。在本片開拍不久，扮演貝蒂的詹妮弗·康納利就憑《美麗心靈》贏得了奧斯卡最佳女配角獎。不過，讓李安開始關(guān)注康納利的卻是另外一部影片。李安回憶說：“我看過詹妮弗的很多電影，但最能打動我的是她在《夢之安魂曲》中的表演，她是扮演貝蒂的完美人選。”制作人兼編劇沙姆斯也認(rèn)為《夢之安魂曲》清晰體現(xiàn)出康納利深入挖掘多變情感的出色能力，這對貝蒂的角色非常重要。他說：“李安不想讓貝蒂的角色變成花瓶，她必須與班納一樣聰明。智慧是這個角色的先決條件，你完全沒有必要為詹妮弗擔(dān)憂，因?yàn)樗妥x于耶魯大學(xué)和斯坦福大學(xué)。” 　　康納利回憶說：“當(dāng)聽說影片由李安執(zhí)導(dǎo)時，我立即被吸引了，這是一次多有趣的融合。在70年代，孩提時的我曾看過綠巨人的電視系列劇。通過與李安的交談，我得知他希望展現(xiàn)出故事中的心理層面，深入探索家庭關(guān)系。這種與漫畫元素并列的設(shè)置令我很感興趣。” 【特效巨制】 　　盡管片中的綠巨人完全出自CGI技術(shù)，但班納的習(xí)性必須在綠巨人身上得以體現(xiàn)，所以巴納必須完成綠巨人動作的起點(diǎn)，從而顯示出特別的肢體關(guān)聯(lián)。為此，特技協(xié)調(diào)人查理·克魯維爾(Charlie Croughwell)為巴納設(shè)計了“綠巨人訓(xùn)練課程”，以提升力量和完善動作。巴納說：“我從沒出演過運(yùn)用CGI技術(shù)的電影，工業(yè)光魔的加入明顯讓影片與眾不同，我們好似在拍攝全然不同的兩部電影。” 　　巴納的表演成為了綠巨人情感和反應(yīng)的模板，但完成變身之后，他的龐大身體只能存在于電腦中，于是，這巨大的怪物從未出現(xiàn)在片場上。為了替代綠巨人，劇組使用伸縮桿架起一個粗糙的綠巨人頭部模型，另外，工業(yè)光魔的特效技師運(yùn)用了一系列工具和方法來確定綠巨人如何出現(xiàn)在畫面中以及巨大身軀對光線的反射和散射。 　　擔(dān)任本片特效總監(jiān)的是曾九次摘得奧斯卡獎的丹尼斯·穆倫(Dennis Muren)。曾與穆倫合作《終結(jié)者2》和《深淵》的制作人赫德說：“我們從一開始就希望請丹尼斯·穆倫加盟本片。丹尼斯和李安在第一次會面時就達(dá)成一致，即不僅要創(chuàng)造出一個外形驚人的綠巨人，還要在他軀體中塑造一個擅于表演的人物。”這意味著穆倫及手下有時要避免使用傳統(tǒng)技術(shù)，比如盡量減少應(yīng)用動作捕捉技術(shù)。 　　動畫總監(jiān)科林·布萊迪(Colin Brady)說：“動作捕捉雖然有很多優(yōu)點(diǎn)，但我們不想依賴于這種技術(shù)。因?yàn)樗m然會讓電腦感知到肢體的動作，但也存在局限性。穿上布滿傳感器的服裝難免會笨拙不堪，動作數(shù)量必定受限。另外，綠巨人不是人類，我們完全不必拘泥于人類的動作。” 　　盡管綠巨人異于人類，但他的步法和動作也必須遵從物理規(guī)律。于是，布萊迪開始對模擬綠巨人情緒的特定對象的動作數(shù)字記錄進(jìn)行研究，從而在電腦中進(jìn)一步操縱和夸張。布萊迪說：“我們曾經(jīng)嘗試使用健美運(yùn)動員，但發(fā)現(xiàn)他們不夠敏捷。李安不想讓綠巨人過于笨拙和僵硬。后來我們研究了一位私人教練，他為我們砸壞了一堆箱子。” 　　在掌握了綠巨人的基本動作框架之后，特效技師們開始運(yùn)用動作捕捉技術(shù)來精雕細(xì)刻，除了一些運(yùn)動員和特技演員之外，李安還親自穿上笨重的服裝完成了很多動作。 　　最終，經(jīng)過工業(yè)光魔耗時漫長的不懈努力，一個能舉起5000磅、跳出3英里、奔跑時速高達(dá)100英里和15英尺高的龐然大物躍然眼前，這種驚人的體形讓所有電影中的經(jīng)典壯漢都自慚形穢。這浩大的工程包括多達(dá)100層的皮膚、1165塊肌肉、6萬億比特的電腦數(shù)據(jù)、250萬小時的上機(jī)時間、180名特效技師和長達(dá)1年半的工期。 ·影片曾在舊金山拍攝3周。 ·在拍攝直升機(jī)在山上追逐綠巨人的場景時，劇組獲準(zhǔn)讓直升機(jī)在75英尺高度飛行，按照美國聯(lián)邦航空管理局的規(guī)定，直升機(jī)的飛行高度不得低于500英尺。為了完成這種超低空飛行，劇組不得不疏散當(dāng)?shù)鼐用瘛? ·為了打造片中的基地，制作設(shè)計師里克·海因里奇斯（Rick Heinrichs）參照了北美防空聯(lián)合司令部（NORAD）的部分照片。 ·片中安全主管由曾在1978年電視系列劇中扮演綠巨人的盧·費(fèi)雷格諾（Lou Ferrigno）扮演。 ·原定為本片創(chuàng)作配樂的是邁克爾·丹納（Mychael Danna），后來他被丹尼·艾夫曼替代。 ·李安為執(zhí)導(dǎo)本片曾拒絕執(zhí)導(dǎo)《終結(jié)者3：機(jī)器的警覺》。 ·扮演布魯斯·班納父親的尼克·諾爾蒂是制片方的首選。 ·斯坦·李在片中客串的對白是他臨時準(zhǔn)備的。 ·片中綠巨人與三只變異犬搏斗場景中的CGI部分是工業(yè)光魔制作過的最復(fù)雜和最有難度的特效，最終，呈現(xiàn)在影片中的只是情節(jié)串連圖板內(nèi)容的三分之一，因?yàn)橥瓿扇康闹谱髻M(fèi)用過于高昂。 ·早在90年代中期制片方便開始醞釀本片，約翰尼·德普曾是扮演布魯斯·班納的最佳人選，后來比利·克魯?shù)缕沼殖蔀槔畎驳氖走x，但他拒絕了李安的邀請。后來扮演班納的人選包括湯姆·克魯斯、史蒂夫·布西密、大衛(wèi)·杜楚尼和杰夫·高布倫。 ·愛德華·諾頓曾拒絕出演本片，但他后來決定扮演2008年《神奇綠巨人》中的布魯斯·班納。 ·李安曾帶艾瑞克·巴納觀看不戴手套的拳擊比賽，以讓后者對角色的野蠻有所準(zhǔn)備。 ·在早期劇本中，曾有綠巨人與巨型昆蟲搏斗的情節(jié)。 ·李安的兒子設(shè)計了攻擊綠巨人的變異犬。 ·貝蒂·羅斯使用的房屋曾出現(xiàn)在1962年的《殺死一只知更鳥》中。 ·在影片開始不久貝蒂通話的場景中，背景中曾出現(xiàn)《飲食男女》的海報。 ·據(jù)工業(yè)光魔的動畫技師說，綠巨人重達(dá)3452磅，皮膚的強(qiáng)度為凱夫拉纖維的10倍，胸圍208英寸，腰圍130英寸，如果穿鞋足有87碼。 ·在沙漠中攻擊綠巨人的直升機(jī)是RAH-66科曼奇武裝直升機(jī)，在金門大橋附近攻擊綠巨人的是F/A-22“猛禽”戰(zhàn)斗機(jī)，影片上映時，這兩種新型戰(zhàn)機(jī)都沒開始在美軍服役。值得一提，RAH-66的研制計劃在2004年2月23日被迫取消，沒有科曼奇在軍中服役。 ·艾瑞克·巴納第一次暴怒變成綠巨人的過程拍了4次，最后巴納幾乎崩潰。 ·劇組在舊金山期間，影片拍攝不得不暫停兩小時，因?yàn)閬碜约又荽髮W(xué)伯克利分校的大學(xué)生在一邊搞起了惡作劇，同時小便的聲音分散了片場上演員的注意力，圍捕這些學(xué)生足足用了兩小時。 ·在沙漠中對抗綠巨人的艾布拉姆斯主戰(zhàn)坦克其實(shí)是由英國酋長坦克喬裝改扮而成。