新導演，新嘗試
在霍格沃茨魔法學校的第5個年頭，對于哈利·波特來說是一個關鍵年，因為他不再是孩子，而是學著面對成年人需要做出的選擇和挑戰：哈利不但要處理伏地魔的回歸，還忍受著失去好友塞德里克·迪戈里的痛苦。發生在他身上的一切，都迫使他比其他同齡人在心智方面要更加成熟，因為他擔負的都是一些預想不到的重大責任……為了能夠找到進入哈利·波特的魔法世界的入口，導演大衛·葉慈在拍攝之前做了很多準備工作，徹底地分析了《哈利·波特》系列一路走過來所經歷的前因后果：“這一集故事在全套小說中占有著非常重要的位置，因為到了這個時候，我們的小主角正在一步步走向成熟，周圍的事情也變得越來越復雜，他們開始發現這個世界的磕磕絆絆，開始經歷‘成長的煩惱’。”
作為《哈利·波特》系列的制片人，[大衛·海曼]表示，正是這一集故事與眾不同的特質，才讓他最終選擇了大衛·葉慈來為影片執導：“葉慈非常善于處理這種奇幻類的故事主題，而且他還展現出能夠以非常娛樂的方式處理政治問題的能力。當然，《哈利·波特5》并非一部政治色彩濃厚的影片，但是卻大量演繹了魔法世界所遵循的政治學。可以說，葉慈是帶著無限的激情加盟進來的，而看著他與孩子們之間從陌生到信任的過程，你就會發現，葉慈確實是一個能夠調動演員積極性的高手。他明白，跟隨著系列一起成長的幾位小演員，比任何人都更加了解他們在影片中的角色，所以葉慈經常鼓勵他們要大膽地說出自己的想法，盡量把自己真實的個性注入到角色之中去。”
連續第五次飾演哈利·波特的丹尼爾·雷德克里夫表示：“我喜歡和大衛·葉慈一起工作，更喜歡他那彬彬有禮的溫和個性。不過，第五集故事也是我拍攝的最難的一部影片，部分是因為這一章內容的特殊性，剩下的則在于來了葉慈這位新導演。他總是讓我更加深刻地去分析哈利這個角色，我發現這種做法是非常必要的，他真的是一位才華橫溢的天才導演。”
羅恩·韋斯萊的扮演者魯伯特·格林特對此表示同意：“大衛·葉慈的執導方式與其他幾位導演存在著很大的差異，但是他總能通過最輕松的方式，得到最偉大的成果。”而飾演哈利永遠忠誠的朋友赫敏·格蘭杰的愛瑪·沃特森則補充道：“葉慈最可愛的地方，就是認真傾聽我們談論自己的角色的時候。對于我們能夠連續在五部影片里飾演同一個角色，葉慈感到了由衷地佩服，他非常重視我與丹尼爾·雷德克里夫、魯伯特·格林特之間的關系，因為這有助于我們在影片中的角色之間的友情的真實性。”
除了大衛·葉慈，編劇邁克爾·戈登伯格對于《哈利·波特》系列來說也是一位新人：“當大衛·海曼找到我的時候，我興奮得全身發抖。我知道我的說法可能有點老套，但能夠加入這部魔幻系列故事，再通過你的努力，讓它展示在大銀幕上，你能想象得到那會是一個什么樣的感覺嗎？大衛·葉慈雖然給我留了足夠大的創作空間，可是他也對劇本有一個要求，那就是故事的每一個時刻都要盡可能地真實。顯然，劇本首先要做到的一點，就是保留住原著小說中的精髓和靈魂。可以說，第五集故事是整個系列中最重要的一個部分，哈利從一個小孩蛻變成懵懂的少年，他開始意識到任何事情都不是絕對的：壞人有好的一面，好人也有邪惡的一面……他發現，成人的世界并沒有想象中的那么好，也存在著缺陷--這些都是需要我們在影片中突出的主題。”
神奇的魔法部
在哈利真正面對伏地魔的挑戰之前，還有其他事情需要解決，那就是如何逃過去魔法部受審的這一劫……這里，得到最具體的體現的就是魔法部的大廳，美工設計師斯圖亞特·克雷格(Stuart Craig)用一張很有蘇聯氣息的魔法部部長福吉的巨型海報，蓋滿了整整一面墻。克雷格還表示，盡管在魔法部的巫師都是用飛行代替行走，用紙飛機代替電話，卻沒辦法掩蓋它在本質上是一個純粹的官僚機構的事實：“在英國，政府大樓都有著19世紀維多利亞時代的建筑特色，樓身上的裝飾物繁多。由于魔法部被設置在了地下，所以我們做的第一件事就是走遍了倫敦所有最古老的地鐵站，感受其中的陰冷氣息和設計風格。我們注意到，很多地鐵站都使用了大量彩色的瓷磚做裝飾--結合了這一特點，我們終于發明了一個地下的世界--魔法部。在每一面墻都鋪滿了華美莊重的黑瓷磚后，那種氣勢立馬就顯現出來了。不過，這種做法對于攝影師斯拉沃米爾·埃迪扎克(Slawomir Idziak)來說可是一個不小的挑戰，因為他在拍攝的時候，必須得把瓷磚反光這一元素考慮進去。”
通觀所有《哈利·波特》系列影片，魔法部的美工設計都堪稱最大的一處布景地，超過200英尺長、120英尺寬、30英尺高，至少鋪了3萬塊瓷磚--都是一個個人工粘上去的。而且到了影片中，這個大廳還會通過數碼處理，空間變得更大。
哈利是在韋斯萊先生的陪伴下，從“來賓入口”進入魔法部的--看起來就是倫敦街頭最普通的一個電話亭，斯圖亞特·克雷格笑著說：“我認為，這樣的設置會讓位于麻瓜政府大樓正下方的魔法部變得更有趣味性，所以我們選擇了一個離國防部非常近的電話亭……麻瓜肯定會大吃一驚，原來魔法部就位于英國國防部的地下。”大衛·葉慈也表示：“相信《哈利·波特》系列最有趣的一個故事點，就是展示魔法世界是如何‘隱藏’在麻瓜的生活中的，事實上，這兩個世界是相融的，只是麻瓜們沒意識到這一點而已。”
粉色代表一種新的“黑勢力”
新學期，學校來了一位新的黑魔法防御術課老師--烏姆里奇教授，由伊梅爾達·斯湯頓飾演。從頭到腳都被粉色包裹著，烏姆里奇教授擁有老練的假笑和甜到發膩的聲音，可是她的本性卻和這完全相反。大衛·葉慈表示：“福吉認為鄧布利多在覬覦魔法部部長的位置，所以他派來了自己最信賴的副部長烏姆里奇，在霍格沃茨查明真相。可烏姆里奇卻認為自己的任務是為福吉掃清一切潛在的威脅，結果把霍格沃茨搞得烏煙瘴氣，純是一只披著羊皮的狼。”斯湯頓表示同意：“很多人都會像烏姆里奇一樣，表面上魅力十足，其實一肚子壞水，所以飾演這樣一個角色是我愿意接受的挑戰。”
雖然是為了與原著小說保持一致，伊梅爾達·斯湯頓有時候仍然會對飾演烏姆里奇這個角色感到有點惱火：“在小說中，她被描述成長得非常丑陋，像是令人討厭的癩蛤蟆，所以當有人對我說‘你是這個角色最合適的人選’時，我聽著總覺得不那么舒服。”
伊梅爾達·斯湯頓也是所有演員中，和服裝設計師珍妮·泰敏(Jany Temime)走得最近的一個，因為烏姆里奇整體的形象設計，是泰敏在整部影片中，最艱巨的工作之一，斯湯頓說：“我們為這個身材有點圓的女士想出了很多有趣的方案，我不希望她衣服的輪廓太過鮮明--雖然她給人的第一印象是溫柔和善良，其實心腸實在是不怎么地。”
為了能夠在外觀上展示烏姆里奇教授的“溫柔”，珍妮·泰敏表示：“我們往伊梅爾達·斯湯頓的戲服里填了很多東西，因為她本人特別瘦。”泰敏還在衣服上使用了許多柔軟的布料，就是為了增強那種性格上的溫和感。不過，衣服的顏色卻是在小說中就已經決定好的：粉色、更粉以及最粉。泰敏接著說：“每一次我們看到她，她身上的粉衣服除了顏色，樣式都是不一樣的。當她慢慢在霍格沃茨展示自己的特權時，顏色的亮度也會隨之變強，十分扎眼，最終變成了那種最深的櫻桃粉。”
粉色的主題還會被延用至烏姆里奇教授的辦公室中，這部分場景是由美工師斯圖亞特·克雷格和他的設計組用各種粉色的東西裝飾出來的，包括帶有花邊、像天鵝絨一樣光滑的窗簾，以及周圍各種可愛的小擺設。家具的風格則來源于法國，以克雷格的說法就是“非常有線條感”--從各個方面進行暗示，這間辦公室的主人實在是太有個性了。不過，這間辦公室最有特色的地方，還在于墻上那200多個印有小貓的盤子上，暗示著烏姆里奇那種與貓很相似、反復無常的性格。相對照而言，烏姆里奇教授使用的教室就顯得嚴肅、簡樸多了，就像她對學生嚴格限制的教課風格一樣--只允許他們做在自己的位置上埋頭于她指定的教課書。魯伯特·格林特說：“學生們對烏姆里奇教授的黑魔法防御術課都感到無比陌生，但是她卻堅信我們必須要學習理論，而且完全沒有實踐過程，要知道，這種做法在一所魔法學校里是非常荒謬的。”
槲寄生下的初吻
當霍格沃茨因為即將到來的圣誕節而進入假期時，哈利組建的D.A.學習小組也不得不中斷一段時間。最后一堂課過后，D.A.所有的成員都結伴離開了，張秋卻留了下來。哈利早在去年就喜歡上了她，然而兩人的關系卻因為塞德里克·迪戈里的被害而稍嫌復雜。似乎是洞悉了他們心中暗藏的想法，無所不知的“有求必應屋”在最后一次D.A.集會的時候用一枝槲寄生作為裝飾物，終于帶來了所有哈迷熱切盼望著的時刻--哈利的初吻。
丹尼爾·雷德克里夫回憶這部分的拍攝時說：“我有些不安，因為我發現梁佩詩似乎很緊張。這不僅僅是一個吻那么簡單，也暗示著張秋和哈利之間的復雜關系。當我們嘗試了幾次后，發現其實也沒那么可怕，還挺有趣的。”梁佩詩繼續說：“我之所以特別緊張，因為這是我在大銀幕上的初吻，好在導演大衛·葉慈非常專業，他告訴了我們想要一個什么樣的效果，這樣我們就不會感覺這個場景有多么地難拍了。一開始的時候，是有點難堪，但是丹尼爾·雷德克里夫很會帶戲，他讓拍攝變得很簡單，而且他是一個接吻高手。”
導演的做法也許打消了兩位小演員的顧慮，卻忘了一旁同樣緊張的工作人員，因為這些人幾乎是看著丹尼爾·雷德克里夫隨著《哈利·波特》系列電影一點一點成長起來的，制片人大衛·海曼說：“我們中的許多人在雷德克里夫10歲的時候就認識他了，然后他就在我們的眼前長大了……所以我們關心他，想要保護他。在這里，看著他經歷著‘銀幕初吻’，那種感覺很奇怪，我一直告誡自己不要看，可是卻忍不住想看。好在這組場景拍得很完美，相信觀眾肯定能夠從中感覺到溫柔和美麗的甜蜜。”
巨人兄弟格洛普
在知道自己遲早會被烏姆里奇趕出霍格沃茨之后，狩獵場看守海格給哈利、羅恩和赫敏“布置”了一個特殊的任務：幫助照看自己那同母異父的弟弟格洛普--他剛好是一個身高16英尺的巨人。
為了讓格洛普在大銀幕上“活”過來，這里不但結合了手工設計、動作捕捉、電腦特效的集體智慧，還包括一個名叫托尼·毛德斯萊(Tony Maudsley)的演員的天才表演。大衛·海曼說：“在我們的假設中，格洛普是一個非常天真的巨人，只是比較好動，沒辦法太長時間集中注意力而已。毛德斯萊和大衛·葉慈花了很長時間去討論一些表演上的細節，因為格洛普是一個需要靠‘動作捕捉’技術幫助的數碼人。”葉慈則對毛德斯萊的表現大加贊揚：“他完全融入進來了，這從他每一個細微的表演中就能看出來。即使這個角色幾乎完全是由數碼技術生成的，可是毛德斯萊卻給了格洛普生命和靈魂。”
當格洛普和赫敏待在一起時，你能從他們之間的關系看出格洛普并不只是一個面目可憎的巨人，愛瑪·沃特森說：“格洛普也有可愛的一面，在赫敏面前，他就像一只小貓咪那樣溫順，赫敏是惟一一個能夠讓他安靜下來的人……我知道格洛普是一個由電腦制作出來的數碼巨人，可是工作人員已經盡量讓他顯得真實了，他有一雙像小狗一樣可愛的眼睛，我實在是太喜歡他了。”
生物特效師尼克·杜德曼(Nick Dudman)表示，他們還給格洛普制作了一個原尺寸大小的腦袋，用來拍攝和其他演員在一起的場景，魯伯特·格林特興奮地說：“和格洛普一起拍攝的部分太精彩了，現場有巨大的頭和肩膀，逼真到我們都忘了和我們一起演戲的，只是他身體的一部分而已。至于其中我最中意的部分就是：格洛普非常喜歡赫敏，用手把她托了起來。于是羅恩嫉妒了，嘗試著想讓格洛普把赫敏放下來，他想英雄救美，就是使勁敲打巨人……你一定已經猜出結果了，羅恩一下子就被格洛普給彈飛了。”
五大刪剪
由于《哈利·波特與鳳凰社》是七本系列叢書中頁數最多的一本，長達870頁--第七集《哈利·波特與死圣》的頁數已經敲定為784頁。所以影片的編劇只能將小說中“無關疼癢”的邊邊角角忍痛割愛，如今已經確定有五處內容慘遭刪剪。
1、 所有與魁地奇相關的場景……這倒是不難猜測，由于哈利在《哈利·波特5》中大多時間都被烏姆里奇教授關禁閉，不但沒怎么參加魁地奇的訓練，還錯過了幾場重要的比賽。不過，這對于飾演羅恩的魯伯特·格林特來說，卻不啻為一個噩耗，因為羅恩將在這一集中將第一次參加格蘭芬多學院的魁地奇代表隊。對此，格林特只能遺憾地表示：“寄希望于明年。”既然魁地奇比賽沒有了，我們也就無緣聽到那首與之相關的“韋斯萊是我們的王”了。
2、 韋斯萊夫人與小天狼星在鳳凰社就哈利的問題起了一些爭執……被刪。
3、 家養小精靈多比不再出現……《哈利·波特4》中，多比的所有戲分就被納威取代了，所以不難猜測這個角色為何會無緣第五集故事。估計惟一對此感到不高興的當屬赫敏了，因為這種做法顯然觸犯了她創建的“家養小精靈權益促進會”(S.P.E.W.)。
4、 納威的父母……他們當年都是英勇的傲羅，由于受到了伏地魔的折磨而發瘋，現住在圣芒戈魔法傷病醫院療養。這真是一個不幸的消息，因為隨著納威的作用一集比一集重要，他的父母本應該也得到相應的“尊重”，而不是被無情地刪掉。
5、 哈利等人為布萊克家、鳳凰社的總部進行大掃除……讓人覺得非常可惜，因為我們沒辦法看到在這里出現的神奇生物活生生的樣子了。
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