創(chuàng)作背景

本片是王秉林導(dǎo)演生涯的第二部作品，亦是他繼處女座《父與子》后的第二部由陳強(qiáng)、陳佩斯父子主演的“陳氏父子片”。在此之前曾任劇團(tuán)演員，并擔(dān)任多部電影的編劇，被演員黃宗洛笑稱是編、導(dǎo)、演“三才”。

因個(gè)性使然，王秉林對(duì)喜劇片有一種天然的、發(fā)自內(nèi)心的興趣。而喜劇片拍攝實(shí)則十分困難，使觀眾發(fā)笑十分不易，且易出現(xiàn)偏差。創(chuàng)作者怕觀眾不笑，便很容易步入單純追求笑料的歧途。故他認(rèn)為在“笑”上做文章并非易事，并意圖下工夫?qū)⑵溲芯客笍亍！抖娱_店》這部影片便是其對(duì)喜劇片創(chuàng)作與表達(dá)的有意探索。

王秉林認(rèn)為他們這一輩人心里的責(zé)任心“太重了”，也不知是好還是不好。因?yàn)樾闹兀屎芏鄷r(shí)候不能像年輕一輩導(dǎo)演那樣放得開。本片有一些導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)（20世紀(jì)八九十年代）社會(huì)上那些戴墨鏡、穿喇叭褲，無(wú)業(yè)、在馬路上轉(zhuǎn)悠的年輕人、“胡同串子”的看法，并表達(dá)了希望他們能夠自食其力的愿望。[1][1]

創(chuàng)作理念

導(dǎo)演王秉林認(rèn)為，好的喜劇一定要有內(nèi)涵，并實(shí)現(xiàn)“寓教于笑”。例如影片中小客店開張時(shí)，二子用撿來(lái)的舊衣裳給這伙人“改頭換面”這一場(chǎng)戲，導(dǎo)演其實(shí)意圖借此表達(dá)對(duì)青年人不斷完善自身、樂(lè)觀向上、笑對(duì)生活的期望。

王秉林認(rèn)為喜劇從人物出發(fā)很是重要，二子、蔴桿、英子、大虎、小豆都是一個(gè)個(gè)立得住的人物，個(gè)性鮮明。在此基礎(chǔ)上，影片中“招兵買馬”、“改頭換面”、“身正不怕影子斜”、“好馬不吃回頭草”這四部分，以及喜劇中慣用的“巧合法”、“誤會(huì)法”等均是由情節(jié)產(chǎn)生，由人物“人為造成”的，而不是創(chuàng)作者刻意強(qiáng)加于角色之上的。這便更貼合實(shí)際，也更易被觀眾接受。這也是導(dǎo)演在拍攝之初就跟全劇組明確提出的。 由于創(chuàng)作方法與目標(biāo)明確，且準(zhǔn)備工作充足，故拍攝十分順利。[2][2]

王秉林導(dǎo)演的喜劇片創(chuàng)作多為通俗喜劇，他曾自我調(diào)侃“俗玩藝兒，永遠(yuǎn)登不上大雅之堂”，這也反映了大多數(shù)喜劇電影創(chuàng)作者的普遍心態(tài)。導(dǎo)演認(rèn)為自己從小就生活在凡夫俗子中間，說(shuō)白了連自己也是凡夫俗子，凡夫俗子到處可見(jiàn)，總得有作品來(lái)反映他們的生活。關(guān)鍵是通俗、俗氣、庸俗是三個(gè)不同的概念，不可混為一談，要力求人俗事俗理不俗，俗中見(jiàn)雅，以小見(jiàn)大。[3][3]

映后效果

影片由青影廠（北京電影學(xué)院青年電影制片廠）出資拍攝，投入四十余萬(wàn)元，在當(dāng)時(shí)各廠武打片、槍戰(zhàn)片普遍的二百萬(wàn)元以上的投資中，可謂是超低投入。但這部影片輕松地賺回了二百多萬(wàn)元，社會(huì)反響甚好，且在電視上重復(fù)播出，深受不同年齡觀眾喜愛(ài)。

此后，導(dǎo)演王秉林仍在思考喜劇拍攝的方法，在《斗雞》和《宮廷斗雞》中逐漸走向成熟。因其拍攝的電影“從沒(méi)賠過(guò)錢”，故被給予“高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演”的稱號(hào)。[4][4]