白色恐怖下 一位母親和兒子的悲歡離合黑暗年代里 兩位中共創(chuàng)始人的熱血青春 主 旨 1921年，曾經(jīng)有一條南湖小船改變了中國歷史的方向，王盡美及鄧恩銘是船上12人中的六分之一！ 1917年，年輕的王盡美為母親不再受窮而前往省城濟南求學。在省城，他受到了馬克思主義的啟蒙，和鄧恩銘等幾個年輕人在大明湖畔建立了山東第一個共產(chǎn)主義小組，他的個人理想由此升華為“讓天下盡善盡美”的宏大革命志向。他只是一位普通的師范學生，卻胸懷天下；他的人生雖然短暫，卻演繹得如此輝煌。九十年后，當我和創(chuàng)作伙伴來到他和鄧恩銘的紀念墓碑前，卻發(fā)現(xiàn)他們顯得有些孤寂，喧囂的現(xiàn)代化都市，匆匆路過的后人，對他們來說顯得有些陌生。當今是個物質(zhì)生活快速發(fā)展的時代，而精神生活卻充滿了太多花前月下、發(fā)大錢的偶像，長此以往，我們將不可挽回地進入精神貧血狀態(tài)。王盡美和他的戰(zhàn)友們?yōu)樘煜赂F人做事，他們踏著艱辛之路開創(chuàng)天下的奉獻精神是值得我們緬懷的；王盡美時代的年輕人為了實現(xiàn)崇高的理想堅忍不拔，一往無前的精氣神是值得我們謳歌的。每個時代都有屬于本時代的偶像，一個民族同樣應該有自己長久的精神偶像。我們要塑造出時代的、民族的大偶像，讓我們和我們的后人永遠地紀念那些真正為民族、民眾做出大奉獻的人。當我第一次見到我們劇中艾華的原型張桂蘭介紹當年尋找王盡美的母親的細節(jié)時，當我從展覽史料中看到王盡美母親的介紹時，我的心頭不由的被揪了一下：一個貧困但倔強的寡婦把自己唯一的男孩送出家門，她是怎樣的一種思緒？在牽掛遠方兒子的日日夜夜里，她如何度過？在知道兒子從事著一項危險的工作時，她是怎樣地擔驚受怕？當兒子英年早逝，她又是怎樣白發(fā)人送黑發(fā)人？九十年前的這段母子親情，讓我們現(xiàn)在感受起來仍然是這么動心！ 親情是 “重人倫”，重視“五倫”的感情，亦即是熱愛父母、配偶和手足等親人的感情。親情是連接親人的紐帶，也是我們這部電影的“魂”。我想，《星星之火》應該在拍攝革命先輩的影視劇中另劈溪徑，在表現(xiàn)這種夢牽魂繞、牽腸掛肚的母子情感時，在表現(xiàn)王盡美和鄧恩銘這種熱血沸騰的革命友情時，讓我們想要塑造的民族精神偶像逐漸清晰起來。 風 格 樣 式 這部戲不能是政治事件的編年史，不可能也沒必要窮盡王盡美的人生歷程。我們還得相信自己的直覺，緊緊抓住這部劇的“魂” ——白色恐怖下，一位母親和兒子的悲歡離合；黑暗年代里，兩位中共創(chuàng)始人的熱血青春。制作出一部寫情緒、寫情感的抒情劇。 我們將以1949年王盡美母親和艾華的追憶為引子；以閃回1917—1925年王盡美和母親的親情以及王盡美主要革命歷程為主線，以王盡美和鄧恩銘的友情為副線；而在影片的結(jié)尾直接跳到2007年現(xiàn)代人追憶先烈的時空。在前兩個時空的交錯過程中，要特別注意銜接的位置，切入的方法必須天衣無縫，給人以完整和有機的視覺效果，用蒙太奇原理銜接后所產(chǎn)生的合力將會是一種新的含義──前后對比、遠近相就、明明滅滅──加之2007時空最后的介入，讓觀眾在直覺中獲得理性的提練、產(chǎn)生聯(lián)想而獲得仁者見仁，智者見智的審美快感。 情感與情緒是寫實的，而事件和經(jīng)歷是淡化而寫意的。全劇情感的營造要細膩、內(nèi)涵要豐富、節(jié)奏張馳有度。要運用情感場面構(gòu)筑的階梯，使觀眾在受到重疊的感情沖擊中，逐漸登上情感的高峰。 飄逸而又清新、大氣而富有激情，我們要營造一種溫馨浪漫，充滿詩情畫意的抒情格調(diào)。 主導色調(diào)為溫馨的暖灰色籠罩全劇。1949時空是大色塊暖色的對比和跳躍，1917—1925時空趨向於老照片，偏點淡青灰色；2007現(xiàn)代時空則是趨向於正常的斑斕。 故事意境營造要努力靠鏡頭語言和聲音、音樂因素去完成，而不只是靠人物語言，即凝于心而簡于唇。母親旁白構(gòu)成風格化的另一個重要標志，優(yōu)美和空靈，語言凝煉和口語化，聲音舒緩而飽含情感是對旁白的要求。 畫 面 聲 音 我們這部戲除了在風格樣式上力爭有新的嘗試外，在制作上也要向高品位、向?qū)徝榔犯駨姷乃囆g(shù)張力上靠，向創(chuàng)造一種“聲畫奇觀”的境界努力，也就是說要有“大片意識”。 攝影要營造出畫面的詩意和音樂感來。構(gòu)圖要簡潔、大氣，光影要傳達人物的情緒。注意整體氣韻的貫穿。鏡頭光效要隨著人物情感走，以人物的心鏡、情緒行為來構(gòu)成鏡頭的行為規(guī)范，走近人物的內(nèi)心。 幾個時空年代的光色變化要在規(guī)定的主導色調(diào)內(nèi)進行實施（后期洗印配光的寬容度要提前有所考慮），但更重要的是與美術(shù)等造型部門做好溝通和諧調(diào)。 場景的設計能喚起人們對某個特定空間獨特的回憶，而他們提煉成各種不同調(diào)子的板塊空間，將在不同的拼接中產(chǎn)生色彩的節(jié)奏韻律和情感的張力。九十年的跨度、三個大的時空既需要各自真實的展現(xiàn)，又需要神韻的貫穿。喻景於情，把空間的設計性格化，人性化，這是對美術(shù)、道具的基本要求。 人物造型最重要的是把年齡跨度和地域區(qū)別解決好，對規(guī)定情境下的情感妝也要給予必要的關注。服裝、化妝既得有歲月的印跡，又得有人物的個性，而且站到群眾演員堆里看不出妝感。母親的角色有三十多年的跨度，這對演員，對化妝都是必須認真對待的課題。音樂要隨著劇情的進展和主人公的內(nèi)心走向建立起音樂節(jié)奏的軌跡。劇中好多鏡頭的設計是考慮到音樂因素的，所以作曲一定要看著畫面寫，否則將來音樂的進入和劇作情緒及人物情感沒法合拍。配樂一定得是管弦樂的基調(diào)，打擊樂也會有不少的介入，以表現(xiàn)懸念和緊張的氣氛，小提琴、鋼琴、簫及和聲在情感段落中可能會大量的使用，以表現(xiàn)那個年代的浪漫、抒情和悠遠、飄渺的意境。我們這次的同期錄音要特別注重層次感的制作，同時要注意錄一些特殊的效果，以解決后期動效的虛假問題。音響的設計應以能烘托人物情緒為目的，而不僅僅上時代和地域的環(huán)境氣氛。有時音響應當作音樂用，有時音響也得升華，以表達特殊的氛圍。京劇和山歌使用的量會比較大，應提前請教有關專家做好設計和排練。剪輯上要考慮到整體的聲畫剪輯，注重大的氣勢神韻和大的情緒情感的連貫對比。這部戲運動鏡頭、特寫鏡頭多，鏡頭的量也大，所以要充分利用素材，處理好節(jié)奏，絕對不能拖沓。我們設計了不少聲畫跳接，如轉(zhuǎn)場的“聲先畫后”，造成省略與跳動式的流暢敘事。聲畫對位與聲畫錯位的交錯使用可以產(chǎn)生多種張力，以渲染出不同的意境。角色我們劇中的主要人物都經(jīng)歷了那個年月的風風雨雨，從精神到外型都有很大的變化，這對我們各部門的創(chuàng)作是一個挑戰(zhàn)。關鍵是能否抓住人物各個時期（特別是四年的跨度）的鮮明特點、性格變化，還有，這些人物的關系復雜而細膩，甚至近乎微妙，這就要求我們得有一個比較準確的把握。他（她）們每個人的內(nèi)心世界都是豐富的，他們的個性與環(huán)境、時代、社會因素是結(jié)合在一起的。以下是主要角色的大致設計，僅供各部門做案頭工作時參考。王盡美（瑞兒） 19—27歲 農(nóng)民的兒子，日常生活中比較簡單，少許有些有些倔，經(jīng)常處于一種愣神的狀態(tài)。做學問較真、也很優(yōu)秀，對新事物的感受也很敏感，他身上洋溢的浪漫氣息也與眾不同，喜歡唱京劇、寫點書法什么，由于父親早逝，由母親撫養(yǎng)成人，所以母親反對他從事危險的工作時的困惑和痛苦顯得較為突出，但革命利益高于一切，他逐漸從一個活潑的青年成長為一個成熟的職業(yè)革命者。瑞兒母親 38—70歲 她不是概念中的英雄母親，而是一位普通的農(nóng)婦。她倔強而又深情、心胸坦蕩、辦什么事都有點“一根筋”。面對兒子的出走，面對兒子面臨危險，面對兒子積勞成疾，面對兒子去世，30多年來社會風云的變幻，她也彷徨過、痛苦過、失望過，但沂蒙女人吃苦耐勞、堅韌不撥的天性使她逐漸克服了這一切。她逐漸成為了一個能較理智地自控情感的女人，但在她的內(nèi)心，卻似火山巖漿般在涌動。鄧恩銘 17—25歲 在濟南經(jīng)商親戚家長大的貴州小鎮(zhèn)孩子。熱情奔放，看重友情、有一副熱心腸。日常生活相對比王盡美講究一點。他自己有個從毛躁到穩(wěn)健的轉(zhuǎn)變過程。瑞兒妻 16—24歲 話很少，她的眼神里可能有一種憂郁的意味。艾華 23歲 熱心、負責的女干部。縣干部 37歲 憨厚，風趣，很少見到他有難事。小珍 15—23歲 樂觀、天真，后成為職業(yè)革命者。王先生 42歲 執(zhí)著、有正義感的愛國知識分子。表演關于演員的選擇，首先要把握好主要演員的感召力，得有人緣。再一個就是表演的原生態(tài)激情，鮮活的狀態(tài)。我們在選演員時，應盡量使演員靠近角色。而在拍攝時必須讓角色向演員靠，向演員的魅力靠。關于我們的表演處理：（1）抓人物獨特的個性。有個性的文藝作品是美的，有個性的人物形象亦然。我們往往對內(nèi)心體驗談的很多，但外部性格化還很不夠，沒有外在表現(xiàn)的內(nèi)心是沒有的。每個人動作的形成都有一定的歷史、社會、家庭、環(huán)境等原因，如王盡美和鄧恩銘出生于不同地域、家庭層次，他們眼神、手足會有各自明顯的特性，這除了演員的本色外，還需要一定的創(chuàng)造。（2）抓人物內(nèi)心的豐富性。為什么《紅樓夢》中的王熙風、《雷雨》中的繁漪是演員最想演的？因為她們不單一，比較豐富。我們劇中的主要人物也不應該是單一的，我們不要單一地把注意力集中在外部矛盾上，要著重關注刻畫人物的內(nèi)心矛盾。王盡美夫婦久別重逢是“百感交集”，酸、甜、苦、辣都有，這對演員最難了，可也最有意思。（3）演員要追求有藝術(shù)魅力的表演。也就是不能太“大路貨”。象王盡美去世后，常規(guī)的方法一般是母親、媳婦抱著痛哭，昏到之類，但我們不能這樣處理。現(xiàn)在的影視劇，往往是觀眾走在演員前面，可以猜到下面要擁抱了，要打嘴巴了。其實，最精彩的表演是觀眾以為那樣，卻恰恰不是那樣，所謂“意料之外、情理之中”。（4）演員要有創(chuàng)作角色的信心和毅力。由經(jīng)驗不多的青年演員扮演那個年代的角色，不是一件容易的事情，除了要把握好角色每個時期的外型特征，更重要的是要達到一種神似。從形似到神似，是非常艱難的，也是沒有止境的，這需要演員的信心和毅力。我們希望演員創(chuàng)造的角色比王盡美更王盡美，比鄧恩銘更鄧恩銘。演員之間要多交流，互相配合，用人物關系來相互刺激。（5）一定要生活、自然，無論如何要減少表演的痕跡。“有意識的設計，無意識的流露”，把握好人物內(nèi)心世界的細膩和復雜性。要投入而富有激情，但切忌表面化、舞臺化，因為從某種意義上說“表演不是加法，而應是減法”，“十分的情緒只表現(xiàn)六分，剩下的讓給造型和其他部門”。（6）群眾演員問題。要花大力氣選擇，注意年代感，以瘦形為主。現(xiàn)場排戲方法要科學，化妝、服裝、道具等部門要配合好。否則，表演不錯，攝影不錯，群眾演員不會演戲，又很生硬，那會很麻煩的，這方面我們已經(jīng)有過教訓。 尾巴 以上的話只是做為引玉之磚，來啟發(fā)大家展開想象的翅膀，在創(chuàng)作的太空中翱翔。我想，能不能拍好這部電影，關鍵在于攝制組全體人員的團結(jié)和努力。一部感人至深的作品要求藝術(shù)家傾注最大的激情，是藝術(shù)家人品、修養(yǎng)的結(jié)晶。我們面臨著經(jīng)費緊張，拍攝周期緊的困難，還要長距離轉(zhuǎn)點，任務的艱巨程度是可想而知的。但越是這樣，我們越要穩(wěn)住神，在藝術(shù)上互相刺激，多出好招，爭取拍出一部藝術(shù)上、思想上有追求、有創(chuàng)新、又好看的電影來。