漫畫改編電影
酷斃了、獨一無二、經驗豐富、冷嘲熱諷、充滿創造精神、電影天才——這些詞匯都可以用來形容近幾年在美國主流電影業迅速占據了一席之地的俄國導演提莫·貝克曼貝托夫，正是因為他那已經突顯出來的超越常人的驚人想象力，才讓這位來自于哈薩克的古里耶夫人最終可以在美國拍攝他的第一部英語作品——《通緝犯》。與他共同合作的，既有精明多謀的制片人，也有星光灼灼的大卡司，但最重要的，還是這一切都是在好萊塢占據著重要地位的環球公司的庇護下完成的。
在介紹《通緝犯》的靈感來源之前，簡單了解一些背景細節也是必須的：2004年，由提莫·貝克曼貝托夫執導的《守夜人》公映之后，在電影工業中掀起了一波接著一波的漣漪，不僅僅是俄國本土，還殃及到了好萊塢這塊電影圣地。《守夜人》的預算只花了很少的180萬美元，可光是在俄國的票房，就超過1600萬美元了——這個數字已經超越了一直位居俄國電影票房榜首的《魔戒首部曲：魔戒現身》。而《守夜人》的續集之作《守日人》，則是于2006年初在俄國上映的，影片再一次以極低的預算420萬美元成為人們爭相追捧的對象，本土票房也是一路飄紅，收獲近4000萬美元。
與此同時，美國方面，馬克·普萊特電影制作公司的幾位制片人則正在接洽漫畫作家馬克·米勒和J·G·瓊斯，就他們共同創作的系列漫畫《通緝犯》展開了商酌，并在第一時間發現了漫畫中所講述的那個黑暗且有創造力的傳奇故事，擁有著巨大的電影潛能。不過，漫畫被改編成電影之后，為了迎合媒介的轉變，其主題方面就會需要一個不規則的改變，這源于原著還關注了一伙擁有超能力的反派人物，他們共同將世界分裂成了幾個小派系，爭斗從沒有間斷過……確定了目標之后，制片人開始尋找擁有足夠的創新能力的電影人來為影片做導演，他們一致認為，《通緝犯》被改編成電影后，需要的是一個具有能夠打破常規限制的勇氣和天分的掌舵人。這個人選，在制片人看過《守夜人》之后，隨即浮出了水面，他們想當然地認為，那樣少得可憐的預算，提莫·貝克曼貝托夫都可以創造出充滿了華麗視覺享受的動作電影，當他手中有了更多可以調動的預算資金時，肯定也能夠更加地游刃有余釋放他作為一名電影人充滿活力的觀點和對黑暗元素的獨特感知，而且將會交于他手中的，不僅僅是一部擁有著巨大的素材資源做后盾的改編作品，其背后還有一家規模很大的電影公司做支撐呢。
制片人馬克·普萊特對此闡述了自己的看法：“觀看提莫·貝克曼貝托夫的影片，是一種前所未有的獨特體驗，他所采用的視覺語言是如此地奇異、顯著，讓人瞠目結舌的同時又激動萬分。貝克曼貝托夫在他的作品中灌輸的是一種你沒辦法忽視的電影聲音，我希望他的這種難能可貴的能力可以讓原著漫畫系列在大銀幕上迸射出全新的光彩和能量，我們都期待著他可以帶給我們一個刺激、有實際意義、很容易得到觀眾的理解的優秀作品。”
風格化的黑色幽默
一直以來，吉姆·萊姆利都是提莫·貝克曼貝托夫的忠實擁護者，而今他終于有機會以制片人的身份加盟到他的作品《通緝犯》中，萊姆利說：“從第一版劇本的完成到影片的開拍，這中間差不多花了我們兩年的時間。在我們看來，改編作品都需要一個方向正確的出發點，那就是如何從原著中完美地提煉出符合大銀幕的故事觀點，然后再通過膠片獨有的光電效應，將畫面提升至一個舒適的水平線之上——因為即使原著漫畫已經描述出了怪誕和奇異的風格，但誰也沒辦法保證同樣的東西在電影中能夠產生一樣的效果。”
不對，對于提莫·貝克曼貝托夫已經在之前的作品中所展現出來的獨一無二的視覺特技，吉姆·萊姆利還是充分地表達了自己的信任之情的，他接著說：“你可以把包括貝克曼貝托夫在內的三個人放在同一個房間里，給他們同樣的攝像機去拍攝同一個畫面……只有貝克曼貝托夫，能夠帶給你一種與眾不同的驚嘆與震撼。”
對于自己在視覺、畫面以及想象力上的看法，提莫·貝克曼貝托夫的評論是：“那種感覺就好像有100個不同的想法全部塞在我的腦袋里，每一個都在互相搏斗、推搡，想從中掙脫出來……我想可能正是因為如此混亂的‘腦思維’，才成就了一個全新的電影風格，里面包含了一些人們以前從未見過的東西，我希望能夠引導著觀眾真正走入到故事中去，與里面的角色一起歡笑、一起悲傷，而不是作為一名看官單純地坐在那里觀望。”
確實，提莫·貝克曼貝托夫就是擁有一種神奇的力量，通過創造一種充滿奇幻的現實主義，讓他的每一部作品都具備了鮮明的特色——至少他認為每一部華麗、以幻想為主的動作電影，都應該是從現實主義的基礎出發的。作為一名導演，貝克曼貝托夫特別注意細化了自己手中能夠掌握的所有故事元素，因為他必須確保自己牢靠的信念能夠融入到影片的每一個場景之中，貝克曼貝托夫表示：“雖然《通緝犯》是我的第一部英語作品，但它和我之前執導的影片沒有什么太大的區別，只要想著如何和觀眾建立交流即可。我要嘗試著挖掘他們的喜好，然后制作一部對于他們來說真正的好作品，讓他們知道我其實對講故事非常在行。”
提莫·貝克曼貝托夫在電影的制作過程中所采取的方式以及扭曲的風格，隨著他進駐美國電影工業，也得到了相應的改變和提升，制片人馬克·普萊特補充道：“貝克曼貝托夫為《通緝犯》帶了一種強有力的諷刺效果，就像他之前所有的作品一樣，不是通過那種愚蠢且覆蓋面很廣的方式，而是借用了黑色幽默進行鋪墊和延伸，不間斷地打磨出了隱藏在言談舉止中的真誠。他帶給影片的，是諷刺味道十足的冷幽默，無論是從敘事角度還是視覺風格，都賦予了《通緝犯》一種與眾不同的氛圍。”
好在黑色幽默本來就是原著漫畫所遵循的素材來源之一，在過去的10年里，這套由馬克·米勒和J·G·瓊斯共同創作的系列漫畫已經成為獨立領域中最為暢銷的 影片的最大特點之一就是對子彈給予慢鏡頭特寫，并讓子彈能拐彎兒行進。導演說，子彈行走軌跡的靈感來源于導彈，他在電視上看到導彈發射，希望讓子彈能走同樣的弧線。于是片中的殺手們使用了一種特殊手法去開槍，即“抖手碗”，而且他們的槍內子彈沒有上膛，不會在開槍時按照一定軌跡射出，而是通過甩手的動作成一定弧線射出，最終繞過眼前的障礙物而射中其背后的目標。一開始，很多演員都覺得練習這種開槍方法很奇怪，直到老牌影星摩根·弗里曼帶頭相信它的可行性，并完成得很出色，其他演員才跟著學習起來。
影片運用了大量電腦特效，包括最精彩的一段火車墜崖戲，除了演員的近鏡頭部分是在真實火車上拍攝外，其他都是電腦特效。還有那成群的老鼠，導演說，他原本想過要拍攝一些真的老鼠，但他本人實在很討厭老鼠，于是放棄，全部用電腦完成。雖然都是電腦特效，導演本次的目的卻是制造出一些不同以往的全新視覺感受，他說“百分百的獨特和酷到極限是我要在本片中追求的目標。而且我要把人物的情緒帶到動作中，讓觀眾通過這些角色的行為感受到他們內心的真實感受。”
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