《曾克林出關》劇講的是1945年8月蘇聯對日宣戰，蘇軍進入東北，我抗日力量全面反攻的歷史背景下，曾克林率冀熱遼軍區十六分區將士挺進東北,攻克山海關,收復錦州,沈陽的故事．可貴的是，編導回避了以往大場面正面作戰，開會布陣，沉思運籌，英雄無錯，出招必勝的陳俗老套．而是極力在人物性格上下功夫；在人物形象上找突破；在人物關系上求新意；在人物行動細節上著亮色．這，可能又是低成本軍事電影的一個巧妙之處了．
下面談談它的可取之處：人物和細節．
曾克林----粗中有細的猛將,火暴脾氣﹑熱血漢子,但豪爽中不乏敏銳,粗獷中不缺柔情,狂野中多見智慧,愚樸中多含幽默．戲一開場，鏡頭即由曾克林后背上的火罐搖移出開會的場景，參謀長話音剛落，曾克林擂案而起，火罐脫落，克林裸著上身發言，假小子跟著后面接火罐…編導以人物鮮活的個性，獨特的行動來個先聲奪人．既打破了以往沉悶無聊的開會場面又直截了當的把個活生生的曾克林展現在觀眾面前．
影片揚長避短，在小戲和中近景上著力，把曾克林委曲求全服從大局的內心矛盾通過他與"老伙計"軍犬的幾句對話交代；將部隊行軍逼近山海關，日偽軍恐慌應對的過程一筆帶過；接下來的"肉頭戲"就有意思了：與蘇聯紅軍老大哥的矛盾﹑友誼與合作．
反映中蘇合作的影片很少，盡管有，也是皮毛，大鼻子哥哥只是裝裝樣子的高參．這部戲，有所深入：共同的目標，不同的目的；各自的利益，相同的紀律；既要各為其主，又要相互合作…加之不同的文化背景和個性的差異…嘿，這就熱鬧好玩兒了！由此而引出了"國際歌接頭化干戈"；"曾克林三顧蘇軍援大炮"；"火車被圍與蘇三次交涉"；"十杯豪飲換十座倉庫"等重要情節．而賦予這些事件起落轉折的關鍵，就是曾克林獨特的個性和行為方式．
急脾氣的克林將軍遇事沖動甚至粗魯，軍人的直率"嘎﹑嘣﹑脆"一旦對蘇軍不靈咱就變個臉繞個彎夸你幾句或來個激將法．變通方式但決不唯唯諾諾，尊嚴和榮譽是曾克林的生命，委曲求全也有底線．也許他是福將，也許正是他個性的魅力．他總能化險為夷得到蘇聯人的幫助和敬佩．曾克林的豪氣與霸氣，即使在委屈中也顯示出他男人的血性和軍人的風采．尤其是那十杯烈酒，他震驚打動了蘇軍司令，同樣，我們觀眾也會為尊嚴所動！
人物形象的豐滿當然不能只是單一性格的塑造．曾克林的鮮活和真實還表現在他的情懷和愚樸上：與唐凱﹑李萬福﹑董占林等人的戰友之情；對軍犬"老伙計"的伙伴之情；對萬福媳婦﹑劉冬梅﹑假小子這三位女性的關懷之情，無不體現出柔情和人性的一面．而戲中的鳥槍換炮-----"穿鬼子軍裝"；"開洋葷駕汽車"；"換床"等細節無疑增加了幽默和活力，讓觀眾忍俊不禁的輕松了一把．當司令與警衛員一大一小，一前一后的在吉普車上大呼小叫"駕，吁…"的時候，我笑著為創作者喊了聲"好！"
其他人物雖著墨不多卻各有色彩：唐凱的穩重智慧；萬福的憨實可愛；假小子的率真；萬福妻的淳樸…這些人物都給人留下自然真實的印象．
細節的挖掘運用同樣是《曾克林出關》劇的亮點：三次拔火罐推動了情節的發展；萬福兩次弄水龍頭完成了形象塑造；而軍犬的兩次奔跑更是體現了影片的主題意向――生命與希望，
當萬福悲痛的安放下"死去"的嬰兒；沈陽交接出現困難的時候，軍犬銜著它救活的嬰兒在曠野中奔跑，嬰兒的哭聲劃破夜空，鏡頭升格――強健的軍犬和紅色的襁袍…新生命的誕生來之不易！結尾處軍犬追著曾克林乘坐的飛機，奔跑在飛機場…曾克林去了延安，"老伙計"和戰友們等待著希望。
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