創(chuàng)作主張

在執(zhí)導(dǎo)的首部電影《春雨瀟瀟》上映后，導(dǎo)演丁蔭楠意識(shí)到，影片的社會(huì)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，來源于深刻的社會(huì)內(nèi)容與電影特有聲畫藝術(shù)的結(jié)合。這將使影片在主題上發(fā)人深省，在美學(xué)上抵達(dá)人心。以這兩個(gè)觀念為前提，他開始為自己的第二部影片做準(zhǔn)備 。

影片構(gòu)造

由于劇本的文風(fēng)夾敘夾議，丁蔭楠在《逆光》中運(yùn)用了“時(shí)空交錯(cuò)”、“虛實(shí)結(jié)合”的表現(xiàn)方法。他將全片結(jié)構(gòu)為三個(gè)時(shí)空關(guān)系：現(xiàn)在時(shí)（強(qiáng)調(diào)抒情性的“生活的遠(yuǎn)征”）、過去時(shí)（強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性的“生活的閃光”）、回憶時(shí)（強(qiáng)調(diào)哲理性的“生活的思索），并企圖以流動(dòng)感貫穿影片，無準(zhǔn)備、無安排的人與事交雜出生活的偶然性。因此，丁蔭楠沒有將影片重點(diǎn)落于結(jié)構(gòu)縝密與故事圓滿之上，甚至故意在情節(jié)中制造殘缺，讓觀眾用想像自行補(bǔ)充。