導演
劇作
創作過程中，曾經請了三套班子的著名作家同時寫劇本，最終大家看到的作品，是當時非常年輕的青年作家黃亞洲（現為浙江省作協主席）和汪天云（現為上影集團副總裁）共同編寫的。黃亞洲當時在浙江嘉興文化館工作，汪天云當時是上海師大的一個青年教師。他們敢闖、有探索精神，經過領導和專家，諸如謝晉、孫道臨等許多同志一起討論，最后認定這兩位的劇本更符合史詩風格。因為他們的劇本為影片搭下了一個全景式的格局，其他兩個劇本在故事性上強一點，但反映的面比較窄一點。
史料
導演曾親自拜訪陳獨秀的秘書鄭超麟老前輩。他的人生很曲折，曾被打成“托派”，后又被平反恢復名譽。他曾去法國留學，也認識鄧小平，回來以后就跟著陳獨秀。對于陳獨秀的一言一行、音容笑貌非常熟悉。陳獨秀平時用的煙斗、經常與胡適爭論甚至激動到拿著拐杖敲地板，這些細節都是他提供給劇組的，這對塑造陳獨秀這個人物很有幫助。
片場
當時的拍攝對真實反映歷史非常的認真和考究。比如“一大”紀念館是革命圣地，要完全忠實的把這個場景呈現在銀幕上，如果在紀念館拍，需要打燈、釘釘子、布置場景，這肯定是不行的。于是劇組在上影廠5號攝影棚里，根據美工師的結構圖，完全按照“一大”的結構、面積復制了當時的場景，影片中的桌椅板凳、茶壺，都是向“一大”會址紀念館借來的。劇中有一場戲就是外國巡捕房進來抓人，會議被迫臨時解散，因為有這個條件，影片就能很有質感地表現好這個場景。[1][1]
