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從舞臺(tái)到銀幕 　　如果要說羅伯·馬歇爾這次是把一出百老匯的歌舞劇搬上銀幕，并不準(zhǔn)確。其實(shí)同名的百老匯戲劇也是從電影改編而來，《九》最原始的版本來自于意大利的電影大師費(fèi)里尼的名作《八部半》。 　　從銀幕到舞臺(tái)，在從舞臺(tái)回到銀幕，《九》走了一條與眾不同的路子。其實(shí)在2002年拍完《芝加哥》后，影片的投資方就在伺機(jī)尋找下一部歌舞片的內(nèi)容了。按照馬歇爾當(dāng)時(shí)的想法，他并不想再拍一部講述“犯罪和黑暗”的歌舞片了。他說：“這一次要更深入人物的內(nèi)心，表現(xiàn)一個(gè)人在自己進(jìn)退維谷的時(shí)候的所思和所想的影片。也許這樣一部歌舞片會(huì)更受人歡迎、也更會(huì)帶來一場(chǎng)歌舞片的表現(xiàn)力的革命”。知道拍攝完《藝伎回憶錄》后的2006年年底，他才確定要改編歌舞劇《九》。 　　談到影片的改編，羅伯·馬歇爾說：“當(dāng)時(shí)是制片人韋恩斯坦兄弟建議我拍《九》，這個(gè)歌舞劇講述了一個(gè)關(guān)于欲望、執(zhí)念、事業(yè)危機(jī)和家庭危機(jī)的故事，我非常喜歡。而且這個(gè)故事也非常容易翻拍成電影。畢竟這是從電影改編成歌舞劇的，我們現(xiàn)在再把這個(gè)改編成電影，這其實(shí)是一種回歸。”對(duì)于一部歌舞片而言，除了一個(gè)優(yōu)秀的劇本外，歌曲也非常重要，幸運(yùn)的是原作者給了馬歇爾極大的自由度。音樂劇《九》的作詞人毛利·耶斯頓說：“當(dāng)我聽說是馬歇爾要拍攝《九》的電影版的時(shí)候，我開心極了。因?yàn)槲液芟矚g他拍的《芝加哥》，也許沒有第二個(gè)導(dǎo)演適合拍這個(gè)東西了。至于影片對(duì)原著的改編，我覺得并不一定要忠實(shí)，因?yàn)殡娪坝凶约旱膫€(gè)性，如果要強(qiáng)求一致，那還不如直接看舞臺(tái)劇的DVD好了。所以我給了馬歇爾最大的自由度，讓他隨意去改編原著中的內(nèi)容。畢竟電影是體現(xiàn)導(dǎo)演想法的藝術(shù)形式。” 璀璨的大牌班底 　　在影片里，除了要看馬歇爾是如何重新用歌舞片的形式演繹一個(gè)有深度故事之外，璀璨的演員班底也是一大看點(diǎn)。妮可·基德曼、丹尼爾·戴-劉易斯、朱迪·丹奇、索菲婭·羅蘭、瑪麗昂·歌迪亞、佩內(nèi)洛普·克魯茲這六個(gè)演員一共拿下過7次奧斯卡的表演類獎(jiǎng)項(xiàng)。這樣的演員班底，在近年來的好萊塢大片里，實(shí)屬罕見。 　　對(duì)于怎么招徠這些演員的，馬歇爾說：“我用的是老方法，一個(gè)一個(gè)邀請(qǐng)。我和韋恩斯坦一個(gè)一個(gè)電話打給那些演員，一遍一遍說我們的計(jì)劃和拍攝安排。由于歌舞劇有著良好的口碑，再加上最新版的歌舞劇是由班德拉斯主演的，很多人都看過，所以我們的工作開展得就很容易。很多演員當(dāng)時(shí)就答應(yīng)了參演。有了幾個(gè)大腕之后，別的明星也就自然而然地跟進(jìn)了。我記得我打電話給劉易斯的時(shí)候，他的助理說他正在抽煙，于是我就等到他把煙抽完來接電話。可能就是這種誠(chéng)心和韌勁打動(dòng)了他們吧。” 　　和這些演員合作，馬歇爾是捏了一把汗的，因?yàn)橛行┐笈泼餍翘衅饬耍热绮粷M劇本而辭演的凱瑟琳·澤塔－瓊斯，還有覺得自己太累而要休息的哈維爾·巴登。馬歇爾說：“我在片場(chǎng)的職責(zé)是協(xié)調(diào)好他們之間的合作，不要讓他們?cè)谄瑘?chǎng)鬧矛盾，也別讓他們發(fā)脾氣。這些演員都是非常出色的超一流選手，我要做的就是引導(dǎo)他們?nèi)霊颍肓藨蛑螅麄儠?huì)奉獻(xiàn)出精彩絕倫的表演。所以，等他們?nèi)霊蛑螅揖妥奖O(jiān)視器后面，看著他們發(fā)揮就好了。總得來說，我們的合作還是非常愉快的。”