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1905電影網(wǎng)專稿 近日,由陳柏霖主演的電影《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》正在熱映。影片分為三段故事,分別由中國(guó)導(dǎo)演忻鈺坤、新加坡導(dǎo)演陳世杰,和泰國(guó)導(dǎo)演西瓦羅·孔薩庫(kù)執(zhí)導(dǎo)。那個(gè)把他們聚到一起的人,是該片的監(jiān)制——新加坡導(dǎo)演陳哲藝。
內(nèi)地觀眾可能對(duì)他不算太熟悉,但在新加坡,陳哲藝是家喻戶曉的名字。目前,陳哲藝只有一部電影長(zhǎng)片作品《爸媽不在家》,但就是這部電影,讓他在全世界收獲了近三十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),其中包括第66屆戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)和第50屆金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳新導(dǎo)演等多個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。陳哲藝在國(guó)際上所獲的諸多獎(jiǎng)項(xiàng),大大提升了新加坡電影的知名度,有人預(yù)言他會(huì)成為新加坡的李安。
距離《爸媽不在家》上映過(guò)去兩年多,陳哲藝帶著監(jiān)制的新片《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》再次出現(xiàn)在觀眾面前。雖然這次他的角色不是導(dǎo)演,但影片依然不難感受到陳哲藝的風(fēng)格。《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》講述了三段不同的感情故事,影片對(duì)于情感的描繪細(xì)膩而克制,含蓄的表達(dá)與留白和《爸媽不在家》有異曲同工之妙。談到影片的風(fēng)格,陳哲藝坦言,“我很怕電影太直白,很多東西其實(shí)不用對(duì)白和事件交代,觀眾比我們想象中更聰明。”
除了這部已經(jīng)上映的《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》,陳哲藝目前還在為一個(gè)新加坡導(dǎo)演的處女作擔(dān)任監(jiān)制。談到為何如此關(guān)注新導(dǎo)演,身為過(guò)來(lái)人的陳哲藝透露,自己在籌備《爸媽不在家》時(shí)曾經(jīng)四處尋找資金,一度充滿挫敗,如今擁有了資源和人脈,希望可以幫助更多像他一樣熱愛(ài)電影的年輕導(dǎo)演。
至于自己的第二部導(dǎo)演作品,陳哲藝透露預(yù)計(jì)在今年底或明年初開(kāi)拍,他把目光仍然放在新加坡,新片將以人文角度出發(fā)觀察女性,講述一位已婚女人如何重新找尋自己的故事。
《爸媽不在家》的帶來(lái)的榮耀,將陳哲藝的導(dǎo)演之路推上了一個(gè)超高的起點(diǎn),他接下來(lái)的任何一部作品都不可避免地會(huì)被人們拿來(lái)和處女作比較。陳哲藝對(duì)此心知肚明,他也毫無(wú)壓力,“我可以確定地說(shuō),我下部作品不可能做到我第一部作品《爸媽不在家》的成績(jī),因?yàn)樗皇且粋€(gè)處女作,但我希望我所有的作品都像我的拍第一部那樣純粹,沒(méi)有企圖心。”
在采訪中,陳哲藝提到最多的一句話就是“保持初心”,面對(duì)火熱的中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng),陳哲藝也并沒(méi)有來(lái)這里發(fā)展的打算,“我不排除以后還有這類型的合作,但還是要回歸到作品,我不會(huì)為了某個(gè)市場(chǎng)或是地區(qū)去設(shè)計(jì)一個(gè)商品,我不是那樣的人。”
重新定義電影監(jiān)制 談風(fēng)格:電影不需要太直白
《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》是陳哲藝首次擔(dān)任電影監(jiān)制,在他看來(lái),自己也重新定義了監(jiān)制的角色,上至劇本創(chuàng)作,下至演員造型,陳哲藝都全程參與。在影片的發(fā)布會(huì)上,陳柏霖評(píng)價(jià)他說(shuō),“我第一次見(jiàn)到這樣的監(jiān)制,每一天都在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。”
影片中的三個(gè)故事各自獨(dú)立,卻又有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián),在敘事上有不少留白,給觀眾以遐想的空間。從這個(gè)角度來(lái)看,《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》和《爸媽不在家》很相像。對(duì)此,陳哲藝認(rèn)為,“電影不需要直白,觀眾遠(yuǎn)比我們想象中更聰明。”
1905電影網(wǎng):怎樣理解《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》這個(gè)片名?
陳哲藝:“再見(jiàn),在也不見(jiàn)”可以有不同的解讀。是不是再見(jiàn)了,但是在同樣的地方也不需要再見(jiàn)面,告別之后可以不用再見(jiàn)面……它有很多含義,恰好形容了電影里的情緒,華人蠻特別的,外國(guó)人就講拜拜,我們跟人告別的時(shí)候說(shuō)再見(jiàn),再見(jiàn)就有一種想要再次跟你相見(jiàn)的意思,又有一種很矛盾的意思。很多時(shí)候我們說(shuō)了再見(jiàn),但永遠(yuǎn)不會(huì)再見(jiàn),比如小學(xué)的一個(gè)老師,或是旅游碰到的一個(gè)外國(guó)人,有時(shí)我們所謂的告別可能是永遠(yuǎn)的告別,它是有一種淡淡的憂傷在,我蠻喜歡這個(gè)味道。
1905電影網(wǎng):《再見(jiàn)》的劇本是怎么創(chuàng)作出來(lái)的?
陳哲藝:劇本是我們大家的一種集體創(chuàng)作。大概一年半前,我把所有的導(dǎo)演帶去英國(guó),租了一套房子,把所有人鎖在房子里一起集體創(chuàng)作,想劇本、研發(fā)故事,討論劇情、人物等等,它不是導(dǎo)演個(gè)人的一種創(chuàng)作,是大家一起的一種碰撞,大家一起的一種發(fā)現(xiàn)。
1905電影網(wǎng):陳柏霖和楊祐寧那一段有點(diǎn)《湖畔的陌生人》的感覺(jué),算是一種致敬嗎?
陳哲藝:也沒(méi)有,第二個(gè)篇章的導(dǎo)演,我不清楚他有沒(méi)有看過(guò),但這個(gè)故事是他自己想到的。我很喜歡《湖畔的陌生人》那部法國(guó)電影,我也認(rèn)識(shí)那個(gè)導(dǎo)演,但他拍得是同志片,我不覺(jué)得我們的第二部《湖畔》是同志情。陳世杰在發(fā)展故事的時(shí)候說(shuō)他想挑戰(zhàn)友情的意義,他想重新定義友情,想知道兩個(gè)男生是不是可以好到有愛(ài),但又不是性愛(ài)。
1905電影網(wǎng):你的作品很偏愛(ài)含蓄和隱忍的表達(dá)方式,這跟自身的經(jīng)歷有關(guān)嗎?
陳哲藝:不是跟我的經(jīng)歷有關(guān),可能這是我對(duì)電影的價(jià)值觀吧。我很怕電影太直白,電影本身就是視覺(jué)的一種藝術(shù),要用影像去講故事。一個(gè)好的電影,它的影像就可以讓人感受到很濃的情感,不用很多東西用交代,用對(duì)白和事件交代,不用為了講故事而講一個(gè)故事,為了去交代一個(gè)事情。我希望我參與的每部電影都是這樣的電影,而且我深信觀眾比我們想象中更聰明,其實(shí)是體會(huì)得到的,電影不需要直白,它就不是那樣一種藝術(shù)。
1905電影網(wǎng):第一次擔(dān)任電影監(jiān)制,和做導(dǎo)演相比有什么不同?
陳哲藝:我覺(jué)得很難,這是我第一次化身監(jiān)制,我也重新定義了監(jiān)制的角色。我老婆說(shuō)你干嘛那么忙,人家做監(jiān)制就掛個(gè)名拿錢(qián),你干嘛每天都在現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)槲蚁M且粋€(gè)完整的作品,能夠有一體性,又希望看到每個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格,所以我覺(jué)得我有了新的職責(zé),就是把關(guān)。他們只看得到各自的部分,我是客觀地看到整體,我都有在不同的現(xiàn)場(chǎng),我有留意到陳柏霖在造型是什么樣,狀態(tài)是什么樣,有怎樣的小動(dòng)作,這樣我可能就會(huì)跟下一個(gè)導(dǎo)演說(shuō)要做怎樣的調(diào)整。這是蠻新的一個(gè)嘗試,大家一起學(xué)習(xí),碰撞出很多很意外的火花。
1905電影網(wǎng):作為監(jiān)制,你在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)給導(dǎo)演們?cè)鯓拥闹笇?dǎo)?
陳哲藝:我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì),有共同的目標(biāo),我自己創(chuàng)作的方式是會(huì)常常給自己提問(wèn),電影是一種發(fā)現(xiàn),一種摸索。為什么會(huì)在這個(gè)地方這樣,那個(gè)地方這樣,同樣地,我會(huì)反反復(fù)復(fù)地提問(wèn)他們。
1905電影網(wǎng):之后還會(huì)做監(jiān)制嗎?
陳哲藝:我現(xiàn)在在監(jiān)制一部作品,我上周在泰國(guó),在監(jiān)制一個(gè)新加坡年輕導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片作品。對(duì)他來(lái)講也很富有挑戰(zhàn)性,影片在泰國(guó)拍,而且完全用泰語(yǔ),講述一個(gè)五十多歲的建筑師因?yàn)橹心晡C(jī)跟一個(gè)大象從曼谷到泰國(guó)北部的故事。
1905電影網(wǎng):為什么會(huì)這么關(guān)注新導(dǎo)演?
陳哲藝:因?yàn)槲沂沁^(guò)來(lái)人,我拍第一部作品很辛苦,自己找資金,到處跟人家求錢(qián),也蠻挫敗的,熬了三年弄出一部作品。我知道拍第一部作品很難,所以現(xiàn)在我有了更多資源,更多人脈、資金,我覺(jué)得我可以幫很多年輕導(dǎo)演做些什么,就盡量幫他們。
不為票房不求拿獎(jiǎng) 拍電影保持初心不向市場(chǎng)妥協(xié)
談到高起點(diǎn)的壓力,陳哲藝思索片刻后說(shuō),“我可以確定地說(shuō),我下部作品不可能做到我第一部作品《爸媽不在家》的成績(jī)。” 當(dāng)被問(wèn)到未來(lái)是否會(huì)轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片,陳哲藝也并沒(méi)有給自己設(shè)限,“好電影就是有情感的電影,它可能規(guī)模很大,千軍萬(wàn)馬,但里面一定要有它靈魂和情感。”
至于電影票房,陳哲藝也毫不擔(dān)心,“對(duì)我來(lái)說(shuō)拍電影不是一個(gè)數(shù)字游戲,不是為了證明這部電影可以破了多少票房,我拍電影是回到我的初心。”他表示,希望自己所有的作品都能像《爸媽不在家》一樣純粹,不會(huì)因?yàn)閯?chuàng)造票房而拍,也不會(huì)為了拿獎(jiǎng)而拍。談到是否會(huì)進(jìn)軍內(nèi)地,陳哲藝也抱著隨緣的態(tài)度,稱不會(huì)為了市場(chǎng)去設(shè)計(jì)商品。
1905電影網(wǎng):《再見(jiàn)》是一部文藝氣質(zhì)濃厚的影片,你擔(dān)心票房嗎?
陳哲藝:我從來(lái)不會(huì)去討論票房或擔(dān)心票房。我從開(kāi)始拍電影到現(xiàn)在都沒(méi)有想過(guò)票房這回事,對(duì)我來(lái)說(shuō)它不是一個(gè)數(shù)字游戲,不是為了證明這部電影可以破了多少票房,我拍電影是回到我的初心,是因?yàn)槲覑?ài)電影,我愛(ài)創(chuàng)作,我愛(ài)看電影,我有話要說(shuō),我有東西要分享,我是以分享的角度來(lái)把這部電影帶給觀眾,我希望跟更多人分享這部電影,而不是只看到票房達(dá)到一個(gè)什么樣的數(shù)字。我覺(jué)得過(guò)程很重要,而且電影跟其他東西很不同,比如戲劇演一周兩周就過(guò)了,電影永遠(yuǎn)留在那里,不管是DVD,還是在網(wǎng)絡(luò)上,你完成后它就有它的價(jià)值,它就存在了,十年后、二十年后去看它,又會(huì)有不一樣的體會(huì),不一樣的共鳴。
1905電影網(wǎng):你會(huì)一直堅(jiān)持作者型導(dǎo)演的路子嗎?未來(lái)是否會(huì)轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片?
陳哲藝:我從來(lái)沒(méi)有把電影歸納為商業(yè)或藝術(shù),我覺(jué)得一個(gè)好電影就是有情感的電影,可以感動(dòng)人的電影,那個(gè)最為重要。而且我希望我每部作品都是忠于自己,都是真的可以打動(dòng)到我的,如果它能感動(dòng)我,就有可能感動(dòng)觀眾。這是我拍片對(duì)自己最基本的要求,它可能規(guī)模很大,千軍萬(wàn)馬,但里面一定要有它靈魂和情感。
1905電影網(wǎng):處女作就拿了戛納金攝影機(jī)獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng),這樣的高起點(diǎn)會(huì)給你帶來(lái)壓力嗎?
陳哲藝:壓力其實(shí)是別人放在我身上的,很多業(yè)界的導(dǎo)演和媒體,會(huì)覺(jué)得“我很擔(dān)心你下一部”,“我擔(dān)心你接下來(lái)怎么走”。你想壓力這個(gè)東西,壓力會(huì)壓死人,我完全沒(méi)有想接下來(lái)要做出怎樣的成績(jī)。我可以確定地說(shuō),我下部作品不可能做到我第一部作品《爸媽不在家》的成績(jī),因?yàn)樗皇且粋€(gè)處女作,我在戛納拿了金攝影機(jī)獎(jiǎng),金馬拿了最佳處女作,它不是處女作,別人看它的角度就不同,而且也沒(méi)有機(jī)會(huì)角逐最佳新導(dǎo)演、最佳處女作品等等。每個(gè)作品都是人生中不同的累積學(xué)習(xí),但是我還是希望我能秉著拍第一部作品的精神,我希望我生命中所有的作品都可以像我拍第一部做那樣的干脆,完全沒(méi)有其他的企圖,沒(méi)有說(shuō)我為了票房而拍,或者為了拿獎(jiǎng),我那時(shí)候就很單純地想要拍一個(gè)好的故事,想要拍出最真實(shí)、最誠(chéng)懇的情感,可以忠于自己的情感是最重要的,我希望每天保持那樣的狀態(tài)和初心。
1905電影網(wǎng):你的第二部電影長(zhǎng)片是什么樣的題材?
陳哲藝:還是以人文角度出發(fā),是一部觀察女性的作品,講一個(gè)已婚女人怎么重新找到自己的定位,找回自己。
1905電影網(wǎng):是否希望借《再見(jiàn)》這部電影進(jìn)軍內(nèi)地?
陳哲藝:我不會(huì)用“進(jìn)軍”這個(gè)詞,這是我跟內(nèi)地公司、制片人的第一次合作,我覺(jué)得合作得很愉快,我們的資方、制片人都是愛(ài)電影的人,我們有很相似喜歡的導(dǎo)演。我不排除以后還有更多這類型的交流合作,但目前沒(méi)有具體的計(jì)劃或想法。這還是要回歸到作品,我拍電影是因?yàn)檫@個(gè)課題、這個(gè)人物關(guān)系有打動(dòng)我,我不會(huì)為了市場(chǎng)或者一個(gè)地區(qū)去設(shè)計(jì)一個(gè)商品,我不是那樣的人。
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