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歌劇《白毛女》延安首演70周年之際,為貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神和《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》,本著“繼承優(yōu)秀傳統(tǒng),弘揚經(jīng)典作品,引導創(chuàng)作方向,培養(yǎng)藝術新人”的創(chuàng)作宗旨,文化部組織開展了歌劇《白毛女》復排巡演、3D舞臺藝術片拍攝等活動。作為傳承了三代《白毛女》創(chuàng)作智慧的全新力作,歌劇《白毛女》3D舞臺藝術片在即將公映之際進行了路演活動,走進影院與觀眾近距離接觸。路演所到之處得到了各年齡層觀眾的一致首肯,“大學生”、“小學生”都說好。用導演侯克明的話說,這次路演最大的快樂就是收獲了年輕人對傳統(tǒng)經(jīng)典的熱愛!
路演是電影營銷普遍采用的推廣方式,影片上映前的路演和主創(chuàng)見面有助于幫助觀眾了解創(chuàng)作,也給主創(chuàng)提供了跟觀眾近距離交流的機會。此次歌劇《白毛女》3D舞臺藝術片全國九城市路演3月17日啟動,首輪覆蓋長沙、西安、濟南、廣州、成都。3月24日啟動第二輪路演將繼續(xù)深入沈陽、武漢、杭州、廈門四地。
“觀眾主體基本是年輕人,以青年觀眾為主,今天的青年人對傳統(tǒng)經(jīng)典的興趣,踴躍發(fā)言、熱情提問……這些都是我沒想到的。”首輪五個城市的路演走下來,侯克明感觸頗深。
《白毛女》路演濟南站,二三十個小學生成為路演最大的亮點。兩個小時的電影看下來,沒有一個孩子中途退場,大家圍著導演侯克明問個不停。“3D電影怎么拍?”“演員吃餃子為什么不吃真餃子?”“你的問題提的太好了,看來孩子們是用心看了!”對于小觀眾的問題,導演侯克明回答的格外認真。“我們看的《白毛女》是電影和舞臺藝術結合的產(chǎn)物, 電影講究真實性,舞臺追求假定性。所以我們通過3D技術真實還原了故事發(fā)生的環(huán)境。吃餃子這場戲,也曾經(jīng)想用真的餃子試一試,但拍的時候發(fā)現(xiàn)演員吃了餃子,就沒有辦法繼續(xù)演唱了。開口唱歌,餃子餡就露出來了,所以最終還是采用舞臺歌劇的表演方式來呈現(xiàn)這段吃餃子的戲。”
長沙站路演選在長沙大學城,用同齡人的眼光看大銀幕上17歲喜兒的種種遭遇,看舞臺藝術和大銀幕的完美結合,大學生們有自己的感觸。“這是我第一次看全版的《白毛女》,沒想到音樂這么好聽,故事這么感人。我要為我們的民族歌劇點贊!”“雷佳的演出太震撼了,她唱出了民族音樂的精華”……大學生觀眾看過電影后,紛紛找到侯克明導演訴說他的感動。
“電影舞臺藝術片的欣賞有一個適應的過程,跟大學生交流的過程讓我再次確定觀眾和創(chuàng)作者的感受是一樣的,我們都被傳統(tǒng)的經(jīng)典感動了。他們看到了舞臺藝術的美,聽到了民族音樂的力量。他們對3D等全新的電影技術手段也有濃厚的興趣。”侯克明說。
“他們要見面了,終于見面了!”在西安,一個七十多歲的女觀眾就坐在導演侯克明身邊。看到大春追著白毛女進到山洞的那場戲,激動地喊了出來。侯克明告訴記者,路演過程中也遇到了很多五六十、六七十歲的老年人,他們看過各個版本的《白毛女》作品,今天重溫經(jīng)典瞬間就回到了各自的青春時代。“經(jīng)典的力量是深入人心的,路演過程中,很多上了年紀的觀眾一聽到北風吹、雪花飄的旋律,就會瞬間淚流滿面。“
值得一提的是,很多第一次看《白毛女》的觀眾也為片中精彩的舞臺背景、3D攝影、特效化妝和演員的大跨度表演充滿了好奇。楊白勞的扮演者高鵬今年30多歲,很多觀眾起初不相信他就是大銀幕上那么垂垂老矣的楊白勞,高鵬不得已只好現(xiàn)場秀唱功驗明正身。
除了收獲小學生,大學生等各年齡層觀眾的肯定外,3D舞臺藝術片《白毛女》也得到了專業(yè)人士的一致首肯。在日前舉行的影片專家觀摩座談會上,專家們從70年經(jīng)典大IP的原生態(tài)呈現(xiàn) 、傳統(tǒng)經(jīng)典現(xiàn)代化的成功范例、以人民為中心的創(chuàng)作導向等方面詳細闡述了《白毛女》取得的藝術成就。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光結合對《白毛女》各個藝術領域不同版本的研讀,總結了新版《白毛女》的三個統(tǒng)一。即實現(xiàn)了思想和藝術的統(tǒng)一;藝術與技術的統(tǒng)一;傳統(tǒng)和創(chuàng)新的統(tǒng)一。饒曙光同時表示,從歌劇發(fā)展歷史看,《白毛女》是具有里程碑意義的作品。《白毛女》的創(chuàng)作深入生活,大量吸收了傳統(tǒng)戲曲精華,把傳統(tǒng)戲曲有價值的東西與歌劇藝術進行了有效的融合。
北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光用傳統(tǒng)經(jīng)典現(xiàn)代化的成功范例概括《白毛女》取得的成績。他認為,歌劇《白毛女》是IP中的經(jīng)典IP,借助3D技術實現(xiàn)了現(xiàn)代轉化,為歌舞劇、舞臺藝術、電影藝術疊加的新型電影提供了經(jīng)驗,也為觀眾呈現(xiàn)了更加豐富的細節(jié),更豐富的人情、人性,較之欣賞歌劇本身更深厚。
《當代電影》雜志社主編皇甫宜川強調(diào)戲曲曾在經(jīng)典敘事文藝作品中起過非常重要的作用。他指出在早期戰(zhàn)斗部隊的“陣地戲劇”和“村莊戲劇”中,戰(zhàn)斗中的英雄故事常常是以傳統(tǒng)地方戲曲的方式進行表演的,這利于當時部隊戰(zhàn)士和民眾的接受。這是最早的“歌劇”。而70年前的歌劇《白毛女》則融合了東西方的戲劇形式,這其中中國傳統(tǒng)戲曲因素的影響是顯而易見的,影片彌漫出濃郁的民族色彩。《文藝報》藝術評論部主任高小立重申了經(jīng)典IP的藝術感染力和情感沖擊力,坦言自己觀影的過程中幾次感動地淚流滿面。“戲曲是角的藝術,單純的舞臺藝術,一個表演版本無法永遠保留,舞臺和電影聯(lián)姻有效彌補了舞臺的不可能。《白毛女》70年的創(chuàng)作實踐培養(yǎng)了四代喜兒,觀眾不計其數(shù)。今天重拍,增加了情感的戲份,強化了新時代的氣息,也滿足了當下觀眾的審美需求。”
歌劇《白毛女》3D舞臺藝術片由文化部出品,北京電影學院拍攝,中國歌劇舞劇院、中國交響樂團演出,中國電影股份有限公司、華夏電影發(fā)行有限責任公司發(fā)行。影片將于3月25日全國隆重上映。
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