演員：菲利普?西摩爾?豪夫曼飾楚門?卡波特 凱瑟琳?肯納飾哈珀?李 看電影《卡波特》的情緒比想象中來得緩慢，但是也更加猛烈。卡波特在電影快結束時候的那個凝視，代表了他人生背面的那個靈魂的疼痛，無法緩解或者稀釋。重要的，早就與寬恕還是憎恨無關。 《卡波特》不是那種以人物名字命名的傳記電影。從作家卡波特追蹤一起殺人案的調查開始，影片在講述著他據此寫作美國文學史上分水嶺的小說《冷血》的過程。事件在往前發展著，殺人犯史密斯與卡波特的交談也日漸深入。要深入任何人的內心都是不容易的，卡波特在試圖理解坐在鐵窗后面的男人的同時，離復雜的人生的真相也越來越近。 卡波特從第一次看到史密斯開始，就敏感的察覺到面前的這個人有不簡單的故事。因為他們有著相似的童年經歷。看見佩里?史密斯，就象卡波特對他長年的助手兼好友哈珀?李所承認的那樣：他和史密斯是在同一個房子里長大的孩子，只不過他有機會從前門出去，而年輕的史密斯卻只能選擇后門，然而一直沉墮到底。其實舊有生活的印記在楚門?卡波特身上始終揮之不去：在喧鬧的社交場合中，電影多次表現他肆無忌憚的談笑，尖刻的調侃旁人甚而自己，那種夸張的肢體動作，似乎戲謔的神態表情，只有讓鏡片后的那雙眼睛充滿了更多的不安，怎么都覺得眼前的一切全然與他無關。而只有在面對殺人犯史密斯的時候，卡波特會流露出他最真實的人生背面：曾經面臨過的被遺棄、被嫌惡的內心的恐慌，兒時經歷所造成的孤獨和脆弱可能導致的萬劫不復。所以會有男主角長時間的面部特寫，他難以控制的傾訴著永難抹去的記憶，他在與史密斯交談的過程中，清楚的意識到從來沒有得到過他人關愛的對方在變成冷血的殺人者之前，很早就被社會遺棄。這一點，讓他對史密斯產生了深深的同情。 然而卡波特又是異常矛盾的。他渴望把史密斯的人生寫成一本成功的小說，同時又由于史密斯和他相似的童年經歷而生出對后者的同情。史密斯因為得知書名被取為《冷血》而感覺受到了卡波特的背叛，而卡波特盡管用安慰的話來說服他繼續幫助自己寫完書，卻最終拒絕為史密斯再次上訴以取消絞刑。卡波特的確成功的完成了這本他畢生最重要的作品，也因此成為當時最著名的作家。然而書的成功不是因為完美的寫作技巧，亦非戲劇性的情節，而是難以重新來過一遍的人生，總是充滿著這樣多無法規避的矛盾，這些說不清道不明的復雜，總是會讓我們愴然無語。就象電影中史密斯最終說出犯罪事實的那一刻，影片將這一段鋪排得情緒逐漸推高，在殺人的夜晚從史密斯的敘述中一幕幕重現的時候，緊張、痛苦、震驚、悔恨也達到了極點。兩個人都流下了淚水，史密斯不是單純的悔恨，卡波特也不是單純的震驚，他們在信任彼此的前提下，完成了最復雜的一次內心的交換。而這一段也昭示著，一切并非意外，而一切也遠不是必然，卡波特寫《冷血》和電影的主題，也不是簡單的寬恕和救贖，而充滿了人生難以言喻的復雜。 卡波特本人也是一個復雜的角色，公開的同性戀作家，一些古怪的生活習慣，內心與周圍的疏離。一直都很喜歡菲利普?西摩爾?豪夫曼，他永遠成不了好萊塢大片里面湯姆?克魯斯式的男主角，然而他的角色總是給人留下難忘的印象。本片中目睹絞刑前那一段哭泣的鏡頭，菲利普?西摩爾?豪夫曼站在鏡頭的中央，漸漸漫出的眼淚，從來沒有看到過一個男人這樣由內向外的悲傷。如果不是有《斷背山》中沉默而銘記的希斯?萊吉，今年的奧斯卡影帝就應該是菲利普?西摩爾?豪夫曼的。他的卡波特不會讓你想起任何一個他曾經飾演過的角色，即使我必須承認《斷背山》在影片上勝過本片一籌，從戲份而言，豪夫曼還是高希斯?萊吉一點點，細微處的小動作，極其復雜的內心，都非常出色。只能說，他遇到了作為演員夢寐以求的角色，至于獎項的歸屬，對于這樣的好演員，只能祝他好運了。 [PIC]1532;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p2569/06113145556624.jpg[/PIC]