[PIC]3438;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p5169/06441171758.jpg[/PIC] 　　陸平如一葉浮萍，隨歷史的巨瀾沉浮輾轉(zhuǎn)，歷盡人世滄桑，卻最終成為一個“孤獨的中國人”。無獨有偶，當(dāng)我們檢視當(dāng)代影壇，會發(fā)現(xiàn)越來越多的導(dǎo)演已經(jīng)將目光投諸大時代中的個人命運上。上個世紀(jì)末，第五代導(dǎo)演先后捧出嘔心瀝血之作：《霸王別姬》、《活著》、《藍(lán)風(fēng)箏》，無一不是把關(guān)注的焦點放在民族歷史下的個人命運上，形成了一種有別于主流的風(fēng)情別樣的“新史詩”電影。近年來此類題材愈是一發(fā)不可收拾，《滾滾紅塵》、《青紅》、《孔雀》、《理發(fā)師》……究其原因，三十年代的進(jìn)步文化運動開創(chuàng)了電影緊貼時代的先河，這種腳不沾地的狂熱持續(xù)到文革結(jié)束，所有人都猛然發(fā)現(xiàn)自己做了一個一廂情愿傷痕累累的怪夢，便立馬倒了胃口，轉(zhuǎn)而將藝術(shù)目光投注在更為真實的個體感受上，一如電影《小城之春》命運的黑色幽默。 [PIC]3436;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p5169/064411630720.jpg[/PIC] 　　這類題材更早地出現(xiàn)在文學(xué)作品中，如葉兆言的《1937年的愛情》、張愛玲的《傾城之戀》。《1937年的愛情》中的南京學(xué)者丁問漁愛上了一個美麗的女子，“兩人緩慢發(fā)展的愛情與國家局勢迅速惡化交織在一起”，1937年南京淪陷，“他們的愛情得到了驚人的發(fā)展”。丁問漁和他的愛人，一如《傾城之戀》中的范柳原和白流蘇，因歷史的巨變、民族的災(zāi)難而成就愛情，歷史事件與個體的傳奇經(jīng)歷編織在一起，完成了對時代的另類敘述。 [PIC]3435;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p5169/06441160736.jpg[/PIC] 　　這些表現(xiàn)大時代小人物的“新史詩”電影有著鮮明的特點。首先，將焦點匯聚在個體身上，以個體愛恨交織、悲歡離合的生活經(jīng)歷來折射時代評說歷史。在可以名之為“個人史”的表述中，導(dǎo)演們以“命運”為題，顛覆了以往的歷史敘述，使觀眾得以從一個全新的視線重觀歷史。其次，具有史詩架構(gòu)，橫跨漫長的歷史年代。歷史只是景片或戲臺，成為劇中個體故事故事的背景。再次，主人公不再是時代的弄潮兒和幸運者，相反，他們都是一些不合時宜的人，是歷史的邊緣人和犧牲品，命運波折中的失敗者。《霸王別姬》中，主人公程蝶衣執(zhí)著于內(nèi)心的精神世界，始終與變化莫測的時代格局格格不入；《活著》中的福貴是一個蕓蕓眾生中的小人物，一生命運多舛，他唯一用以抵抗苦難的信念就是頑強(qiáng)地活下去；《藍(lán)風(fēng)箏》則是一部叛逆的成長史；《理發(fā)師》中，理發(fā)師陸平面對平步青云的前途卻充滿惶惑和不安，他是與時代之潮貌合神離的一個，生平最大的愿望就是與愛人相戀相守。 [PIC]3434;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p5169/064411545349.jpg[/PIC] [PIC]3437;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p5169/064411651773.jpg[/PIC] 　　上述影片大多數(shù)都是悲劇。時代所給與的，是大的悲涼和小的喜悅，而人，卻始終是歷史的犧牲品。應(yīng)該指出的是，這些迥異于新中國電影英雄形象的“時代局外人”形象的出現(xiàn)，是新時期電影的亮點之一，意味著個體敘事對于歷史宏大敘事、官方史觀的大膽突破，同時也標(biāo)志著中國電影步入到一個正常、常規(guī)的題材和審美范疇。 （轉(zhuǎn)自：《中國銀幕》）