[b] [color=#00008B]《中國銀幕》獨家供稿[/color] [/b] [PIC]5689;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719134615856.jpg[/PIC] 　　香港電影向來是沒有恒定的東西，見風使舵、追風逐電是香港電影的長處，也是其短期效應的一種體現(xiàn)。《雛菊》導演劉偉強拍過《無間道》，沒想到香港電影竟然越混越慘，最終跑到為韓片打工的地步。 　　想想全智賢主演《我的野蠻女友》的時代吧，里面的全MM整天幻想的都是港式武打片的鏡頭，那時候，在野蠻女孩的腦海里，香港電影可是被奉為圭臬的。可是斗轉(zhuǎn)星移，幾年過去，港片導演竟然跑到韓片的片場里撈金覓銀了。只是，韓片早已經(jīng)超越了學舌港片的階段，而形成了自己獨特的運鏡風格，此刻的香港電影，仍然以香港電影不變應萬變的套路，來表現(xiàn)韓國的風情，就顯得慘不忍睹了。 　　《雛菊》在鏡頭上，我們感到的仍是香港電影常用的三板斧，緩慢地移動鏡頭，橫搖過場景，其余的敘事鏡頭，也是香港電影的那種快捷的鏡頭法則，而韓國電影更樂意采取的是一種靜止的鏡頭，注重畫面內(nèi)的造型，然后在鏡頭之間形成跳躍，這種獨特的韓國電影語言，配合上韓片的那種富有跳躍感的人物表現(xiàn)，形成了韓片特有的小智慧與耳目一新的電影敘事相結(jié)合的風格。有時候我們不得不想，正是韓片的這種獨特的運鏡方式，才能與韓片的那種細膩而出人意料的內(nèi)涵情節(jié)相合拍。韓片里的人物，都可以從容在地鏡頭里表現(xiàn)自身的那種應有的反應，這雖然帶來某些冗長的感覺，但不同的鏡頭組接，往往達到一種意在言外的效果，而港片根本不習慣靜態(tài)地表現(xiàn)人物，始終捕捉人物的動態(tài)的表情，如刑警在廣場上的動作，根本沒有韓片的那種全程展現(xiàn)，演員的那種看似不經(jīng)意的風格，被電影的快速剪切給破壞了，包括全智賢的表演，也不像韓片那樣從容而連貫，只是將支離破碎的表情組接在一起，令全智賢的表演魅力全失。 　　從某種意義上講，香港電影一直缺乏真正的內(nèi)在的文化精神，現(xiàn)在港片把自己擺到與韓片在一起的位置，便顯現(xiàn)出自己內(nèi)質(zhì)精神的薄弱來，應該說，港片投機取巧地涉足韓片的領域，是得不償失的，失去了自己熟悉的表現(xiàn)天地，對韓片的表現(xiàn)領域又缺乏獨到的把握，所以整個電影是不倫不類的。韓國電影在緩慢的節(jié)奏基礎上，往往在“情”上有出人意料的深刻體現(xiàn)，但港片把韓片的這一精髓徹底丟棄了，所以整個電影里基本看不到人物細膩的心理與深厚的情感揭示。 　　港片只能在娛樂片上大顯身手，在感情戲上，肯定是空空蕩蕩的。劉偉強在《無間道》就薄弱于刻劃人物的感情世界，現(xiàn)在在《雛菊》中全程地表現(xiàn)愛情故事，顯然功力不逮，人物的愛情，充滿一種生硬造作的感覺。香港電影對愛情的描寫，往往更注重外在調(diào)侃的東西，而很少涉及到洞及骨髓的感情深度，要在這樣純粹表達愛情的電影里刻畫出愛情的深沉來，港片實在沒有這樣的傳統(tǒng)提供支撐。 　　因此，我們看到全智賢與刑警正佑相識的時候，缺少基本的合理性，幾乎是三下五除二，全智賢就突然愛上了刑警，如此快餐式的愛情法，在韓片中是不能想象的，但港片實在沒有什么高招寫出令人信服的愛情故事，不得不采用旁白的方式，很別扭地說全MM已經(jīng)愛上了刑警正佑。 后來殺手樸義也愛上了她，這一段愛情故事完全是一種單向的過程，回避了愛情的雙向性，基本還能混得過去。影片通過一個刑警與殺手共同愛上一個女孩的反差與對比，體現(xiàn)出一種超越是非觀念之外的純愛情故事，也許這樣的原則，只有在港片中才能不問背景、不問文化地表現(xiàn)出來。 　　影片中的刑警與殺手幾乎都是一種幻想情境中的符號，他們的各自身份，似乎是脫離于情感之外的，殺手的兇殘，絲毫不會影響到愛情中的浪漫，比如殺手樸義在與她相會的時候還能抽空離開現(xiàn)場，去殺死分派給他的殺人任務，然后面不改色地回到全智賢的身邊。 　　我們能相信這種刑警與殺手在愛情中表現(xiàn)出的如出一轍的崇高、美麗的情感嗎？ 　　道德批判在影片中已經(jīng)徹底喪失了，似乎一個殺手，只要擁有愛情，便是一個好人，而殺手竟然可以完好地表現(xiàn)出自己的分裂型人格。這背后的文化背景，港片是無法解釋得通的。 　　最后，殺手單槍匹馬，獨闖他的首腦處，殺掉了分派給他任務的上司，但是，這種殺有什么必要？上司指派他殺人，僅僅是一種交易，并不代表之間有恩仇，殺手義正辭嚴地去殺他的指令者，根本不能解決一團亂麻式的是非糾葛，按照這樣的推理，殺手是否還要去殺與上司接洽任務的人？ 　　所以，最后的打斗雖然體現(xiàn)出了港片所擅長的那種火爆的風格，但在情節(jié)上卻缺乏基本的合理性。除此之外，整個電影的矛盾線索根本不能達到一種互相牽制的遞進性，完全是一種永動機式的矛盾循環(huán)。像刑警正佑為了追查出誰是真正的殺手，不惜拿自己去當靶子，誘惑出真正的殺手，最后不惜被暗槍打掉。那么，誰是殺死刑警的真正兇手？是暗殺集團嗎？非也，因為暗殺集團只不過是進行一場交易而已，刑警組織的上司采取這種危險的手段，導致了刑警被殺，撇開里面苦肉計的成份，真正殺死刑警正佑的幕后策劃人不正是刑警的上司嗎？最后把這筆帳算在暗殺組織身上，實在是說不過去的。這里面的情節(jié)，根本沒有把憤怒的指向落實在暗殺組織上，而最終只能落在警察的無能上。如果連一個誘餌的安全都不能完全保證，只有最傻瓜的警察才采取這種拿自己生命開玩笑的方法。影片中的上司連最充分的預案都沒有采取，致使刑警白白地送了命，實在是荒唐的設置。 　　電影想在這里折射出情場上的敵人在戰(zhàn)場上卻可能是相濡以沫的意味，但是，電影根本沒有把兩位情敵的矛盾放在一個生死攸關的沖突中，而是放在一個內(nèi)循環(huán)的設置上，是警察制造了殺手與警察的矛盾，讓警察與殺手站到了一起來，這是一種完全不必要出現(xiàn)的糾葛，是無能的警察制造出的對立，所以，整個影片的沖突邏輯顯得相當?shù)幕奶婆c滑稽。 總之，整個電影既沒有韓片那樣的一個優(yōu)美的愛情故事，也沒有香港警匪片那種環(huán)環(huán)相扣的欲罷不能的矛盾線索，徒然地按照一個想當然的故事沖突，生拉硬扯地讓人物演戲一般地在廣場上進行所有的對決，最終只能讓人感受到，自作多情的港片闖入了一個不應該屬于它的領域，在人家的領域里，除了證明自己的差距之外，沒有其它任何益處。