作為一部主旋律影片，《云水謠》的主旨很明顯，就是呼吁兩岸統一。

矛盾、模糊、混沌……這些詞眼描述的是這個世界的常態一種，特別是涉及如云如霧的愛情，那就更不是可以三下五除二般涇渭分明。于是，愛情變成了最不可詮釋之物，任其花招迭出、變幻萬千。《云水謠》就把這種愛情的感覺好好地把玩了一番。
臺灣小青年陳秋水到王姓大戶人家擔任英文家教，與王家千金王碧云萌發了懵懂的情愫。但相遇的偶然硬是給鑄就成了情感的必然，從此兩人由暗許一生到公開互訴衷腸。不過，美妙的愛情總是類似，不足為奇，只要給其添上傷疤，給它曲折的發展紋路，才能引發看客的爭相“審美”。由于陳秋水參加了左翼組織而又強烈堅持自己的政治立場，他被迫離開臺灣，回到大陸并參加抗戰。兩岸關系的坎坎坷坷，空間的長度、信息的阻隔直接造成他們情感線索的中斷，愛情的悲劇自然接踵而至。
自從兩人在閣樓上匆匆一別，電影有了兩條并置的線索：王碧云在等待與堅守，等待愛的重返，堅守愛的許諾。她把自己的心悉數交給了陳秋水，蠻橫地把另一個男孩的等待與堅守擱置在一旁。這個男孩有著怯弱的性格，一生只敢懷著怯弱的心情、帶著怯弱的表情站在王家門外，手捧一束鮮艷的紅玫瑰，怯弱地張望。陳秋水先也是在等待與堅守，他的方式是把自己交給事業，哪里有困難就走往哪里，以此來寬慰自己內心濃濃的愛。但是，這份“等待與堅守”出現了局部的松動，幾個回合，他最終被女戰士王金娣的主動進攻所感化，接受了她的大膽示愛。而此時，王碧云還沉浸在苦情中淡定自如。
作為一部主旋律影片，《云水謠》的主旨很明顯，就是呼吁兩岸統一。愛情悲劇的造成就是因為政治因素的復雜使得個體的人在其中承受著情感的不堪之重，并且為此飲憾一生。但是剝離這一層面的指向，重新回到對愛情的拷問，不禁令人疑惑：陳秋水是否真正愛著王碧云？他是否又真愛著王金娣？王碧云對苦情的死死堅守是否值得？假如沒有了政治因素的阻隔，陳秋水與王碧云結為夫妻，但面對王金娣“咄咄逼人”的進攻架勢，他將如何應對？對摯愛叛變的幾率到底會有多大？
這樣一追問，問題就成了現實困境。現實世界有著太多的情感動蕩正在每一個角落粉墨上演，參與者在接招與出招之間承受著心靈之惑，陳秋水、王碧云、王金娣就是活生生的你我他。
陳秋水與王碧云之間的愛可謂刻骨銘心，特別是在王碧云眼中，那是天。但王碧云在承受著自己對那片“天”的等待與堅守時，她讓自己的苦隨者承受煎熬。所以她無法用好或者壞、對或者錯來衡量。
王金娣也沒有錯。她是一個風風火火的女孩，超越了時代的局限，情感外露，內心的一切寫在臉上，愛就是愛，而且要大膽地愛。但是她愛的人始終游離在自己愛的視野之外，于是她把自己的名字改成了“王碧云”。名字雖然是一個簡單的符號，但名字更是一個人留給社會史冊的重要印記，具有特定性和神圣性。王金娣的這一改，彰顯的是愛的無上真誠。甚至可以說，為了愛，她漸漸失去了自我，她把自己內化為王碧云，以此來博得芳心。這是一個聰明的女孩，即使在自己的洞房花燭夜，她也沒有想著要霸道地“占有”這個在法律意義上屬于自己的男人。當陳秋水用一杯薄酒告慰多年未曾盡孝的母親時，王金娣將第一杯酒敬給了王碧云：“如果他今生見不到你，來生我陪著他一起去找你。”這是電影最為感動人心之處，也是電影最令人驚詫以致不可思議之處。
在這場情感“角斗”中，陳秋水一直處于被動狀態，也是最容易引發質疑的角色：他的愛到底純不純？他愛著王碧云，但是沒有給她幸福，他是否在背叛愛情？跟他結婚的是王金娣，王金娣為了得到他的愛甚至不惜更換名字，但他愛的還是王碧云，他怎么對得起自己的妻子，又怎么對得起王碧云？
這樣的追問彌散著實用主義的市井氣息。但是由此引申，又不免讓人犯難：人的一生，真愛是否只可以來一次？陳秋水對王碧云是愛，對王金娣也是愛，這樣的愛能否兼容？問題是，假若能夠兼容，這樣的愛是否還可以冠之“真愛”的名號？
對愛的追問永遠沒有意義。但是這一追問讓電影敘事情節上的孱弱原形畢露。一切追問的前提是陳秋水和王碧云之間有著堅固的愛情基礎，但這一基礎在電影中沒有得到淋漓盡致的展現。兩人在樓梯上“狹路相逢”進而羞赧地相逢一笑，這樣的一見鐘情固然有幾分浪漫的味道，但后續缺乏對愛情建立的進一步烘托與渲染，零星的幾筆怎么可以描繪出讓一個女人堅守一輩子的真愛？觀眾無法找到兩個人愛得死去活來的內在依據。于是這一愛情關系的基礎充其量是一個童話，不關乎愛的重量，也不關乎愛的濃度。這么說來，在這個基礎上的追問更是沒有意義。責任編輯／張揚