大銀幕再現“綠色奇跡”

　　 經歷了十數載的漫長歲月，曾經陪伴過一代甚至幾代人成長的動畫片《忍者神龜》至今仍在電視、網絡、書刊中以及為數眾多的各色人群的腦海里留下它的足跡。作為上個世紀八十年代末九十年代初紅極一時的美國動畫系列片，這個講述了四只基因突變的小海龜，和傳說中曾是高段忍者的老鼠大師，在美國紐約的地下世界里過著悠閑自樂的日子。比薩是他們最愛的食物，消滅一切對世界和平懷有野心的大壞蛋是他們最熱衷的趣事。

　　 最讓觀眾們迷戀的是，四個忍者神龜們不僅造型酷炫，他們的名字更是都大有來頭――米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾和多納泰羅，個個都是歐洲文藝復興時期的泰斗級藝術家。雖然四個龜小子動不動就擺出“要么你單挑我們四個，要么我們四個群毆你”的玩賴架勢。但《忍者神龜》系列動畫在北美地區乃至世界其他一些國家和地區都頗有人緣，不僅漫畫原著和動畫劇集長銷不衰。

　　 根據故事人物設計制作的玩偶、游戲之類的衍生產品更是遠銷世界各地，據說此類收入至今已經達到有三十億美元之多。對于如此有錢途的題材，向來利字當頭的好萊塢自然不會坐視不理。在這部完全CG版的《忍者神龜》之前，關于四位神龜大俠的電影已經拍過三個版本，分別是1990年的《忍者神龜大電影》、1991年的《忍者神龜2：軟泥的秘密》以及1993年《忍者神龜3：飆風再起》。三部影片除齊掛“忍者神龜”的羊頭之外，主題風格毫無傳承，三線演員每版必換，其“系列性”具體落實在制作粗糙、故事糟糕、除了一些忠誠的綠龜粉絲之外，幾乎到了無人問津的地步。即便口碑每況愈下，票房直線遞減，其真人演出版依然搜刮了近三個億票房，這一現實，有力地證明了這一題材暗藏的商計。也正是制片方再次高調將《忍者神龜》的故事搬上銀幕的信心來源。

　　 說到制片方，《忍者神龜》系列一路被老東家新線、福克斯等發行公司轉手，本次“綠色英雄們”的銀幕之旅由韋恩斯坦公司正式接管。自去年鮑勃和哈維兄弟正式與迪斯尼決裂之后，這是韋恩斯坦接下的第一部電影，并將影片交由同為好萊塢大戶的華納兄弟發行，力圖將頭炮打響。而面對影評界種種不看好的言論，華納總裁杰夫?羅比諾夫倒對這四只小烏龜自信滿滿，堅信之前電影、漫畫書和動畫片的擁護者們，一定會大力支持新“忍者神龜”電影，新一代的少年兒童、甚至為數眾多的大人們也將很樂意重新去發現忍者神龜的魅力。

國際聲音包裝

　　 “明星嗓音包裝動畫”的道理，近年來在好萊塢早已稱為公認的成功套路。新近上路的年輕導演凱文?門羅自然也不會獨辟蹊徑，此種被眾人屢試不爽的潮流相信也會為自己夢想中的開門紅添柴加火。不過，善耍小聰明的門羅卻也在其中玩了奇怪的“小把戲”――影片中堪稱絕對主角的四位綠色英雄的配音選手是一水兒無名小卒，而故事中充當配角的周邊人物則都使用的是個頂個的牛人，如此一手，也絕對讓眾多旁觀之人稱奇。

　　 作為“忍者神龜”的幕后靈魂人物，老鼠大師斯普林特一角的配音重任，劇組特意邀請來了日裔演員巖松信擔綱。此前，巖松信在《珍珠港》、《藝伎回憶錄》等影片中的沉穩表現，似乎已經讓人們將巖松信和老鼠大師斯普林特的形象緊密地聯系在了一起。不過，令人唏噓的是，已經是七十三歲高齡的巖松信，在去年七月堪稱“艱難”地完成影片的配音工作后便與世長辭，在隨后召開的新聞發布會中，導演凱文?門羅、眾多演職員以及制片方幾乎所有相關人士均悉數到場，對這位敬業的老前輩表示了深深的感謝和敬意。

　　 近年在好萊塢名聲雀起的中國女星章子怡，在紐約苦練數月英語后，以影片中另一大反派――“鬼腳忍者”頭領卡拉的身份強勢亮相。片中，章子怡雖不必像此前在好萊塢影片中那樣親自上陣大打出手，卻也在嘴皮子上得到了不少的“練功”機會。而且盡管她“出演”的不是什么最重頭的角色，但對于目前側重走國際路線的章子怡來說，經典動畫電影的配音工作，顯然表示了好萊塢對其演藝事業的有力肯定。

　　 另外，雖說四位神龜大俠的幕后聲音的提供者有些令人羞澀。但影片中，另一個不可或缺的角色――女記者艾普麗爾以及凱西?瓊斯這兩大金牌配角，卻引來了在好萊塢有著“尖叫女王”之稱的莎拉?米歇爾?蓋拉和憑借《神奇四俠》一戰成名的頭牌帥哥克里斯?伊萬斯的新鮮配對。無論尖叫女優的高頻靚嗓，還是霹靂帥小伙的性感聲線，無疑都是為影片增色的亮點。

　 　很少涉足動畫領域的凱文?史密斯，這次也將在電影中繼續自己的話癆本色，故事中那個既糙又魯的廚子形象，顯然有助“瘋狂店員”發揮特長。當然，在影片星光璀璨的配角陣容中，還有一位最為搶眼的主兒。他就是故事中的頭號壞蛋馬科斯，此人的配音重任導演凱文交給了曾經在《X戰警》系列中出演睿智的“X博士”的帕特里克?斯圖爾特傾情擔綱。作為帶隊“X戰警”多年的技術指導，X博士對基因突變問題向來深有研究，而且，多年來的“變種戰爭”經歷更是給了他對付人類甚至各種生物的豐富經驗。自然在新版故事中對付起幾個“自以為是”的綠皮烏龜來更是信手拈來。

深厚的“游戲”功底

　　 相對于故事中四個綠皮烏龜小子的鼎鼎大名，該片的導演凱文?門羅堪稱是微不足道。不過凱文所幸在電子游戲、平面動畫等領域多年的從業經歷倒是給了他如今踏足大銀幕不少的經驗和準備。同時也給了凱文初次作為導演一定的底氣和專業色彩。早在2004年10月，凱文?門羅便著手籌備這部電影的劇本創作，并以自己成年后仍未泯滅的粉絲熱情執著工作著。這一烈烈的熱情很快便打動了《忍者神龜》的原著作者彼得?萊爾德。隨即便答應了與門羅共同編寫電影版的故事情節。有了如此堅實強大的創作組合，自然在很大程度上保證了此一動畫電影厚實的故事基礎，也多少讓新版作品顯出了突破原作的苗頭和方向。

　　 在呈現形式上，凱文?門羅并沒有選擇較為“時髦”的真實場景與CG動畫兩相結合的拍攝手法，而是堅持完全采用電腦制作方式。對于《忍者神龜》這樣的故事來說，真人表演與CG特效完全不可同日而語。從一開始，門羅就已經決定要用自己最為擅長的電腦成像技術來打造他心目中的“米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾和多納泰羅”的形象，漂亮的女記者艾普麗爾以及凱西?瓊斯這樣的角色當然也不會采用真人演員來費力出演，以竭力保持全片畫面風格的統一性。事實亦是如此，門羅最終為影片找來了與自己在曾經的游戲制作事業中有過多次成功合作的中國香港Imagi公司負責本片幾乎所有的電腦動畫設計制作。門羅本人更是對此信心十足“我從事游戲制作時曾和他們有過多次成功合作，影片的畫面保證會很炫。”

　　 本身就是CG動畫專業出身的凱文?門羅在眾多高手的幫助下，制作《忍者神龜》時更是大膽地借鑒了一些優秀動畫前輩們的成功經驗。《罪惡都市》把對漫畫的韻味轉化為風格化影像時運用的藝術手法在本片中也得到充分體現，使得原本是黑白版本《忍者神龜》在經過精心的上色后，視覺效果亦趨于陰暗。在動畫繪制和拍攝時，凱文?門羅得益于一班出身不凡的技師協助，其中最為著名的要數藝術總監西蒙?莫頓，此人曾參與過《黑客帝國》電影中CG動畫部分的設計制作，而哈維和鮑勃溫斯坦兩兄弟在與迪斯尼散伙后也把一群曾效力于迪斯尼的動畫高手們一并帶到《忍者神龜》制作的團隊里。而談到影片新鮮出爐的劇本時，凱文?門羅更是信心滿滿。稱自己在很大程度上與原作者彼得?萊爾德在創作理念上碰撞出了相當激烈和一致的火花。這就是，兩人都不希望《忍者神龜》僅僅被看作是一部適合低齡觀眾們欣賞的動畫片，或者一場專業甚至有些無聊的CG特效欣賞節目。兩人相聚一處，是為了給更多年齡層次的觀眾和動畫迷們創造一個極度真實的動畫世界，主題更加嚴肅，故事更加可信，角色更加新鮮，而設計亦會更加的精巧，動作場面更加精彩，自然觀眾群也會更加的豐富，成人以及兒童、青少年都會樂享其精彩。

CG版綠色英雄

藍色眼罩的達芬奇：

手持雙武士刀，頭腦冷靜，英勇果斷，因行事小心謹慎且處處以把斯普林特老師的訓導視為準則，常被其它三位神龜兄弟戲稱為“斯普林特二世”，在拯救世界的危急時刻，常常充當行動領袖的角色。

黃色眼罩的米開朗基羅：

兩支雙截棍為武器。言行幽默，熱衷耍寶，除和其它三位哥們兒掐架拌嘴之外，此君堪稱是四人當中最貪吃比薩的家伙。經常在戰斗中拖后腿，在此次戰斗中，四個龜兄弟本就熟練的神武亮相，被米開朗基羅掉進垃圾桶的行為搞得被敵人大為恥笑。

紫色面罩的多納泰羅