電影網(wǎng)訊 （圖文/上海電影節(jié)報(bào)道組）往往年輕導(dǎo)演從電影節(jié)浮出水面后，都會(huì)面臨兩種選擇：繼續(xù)在藝術(shù)上尋求突破，出沒(méi)于各種影展；或選擇與商業(yè)平視，投身于市場(chǎng)的洪流之中。兩種不同的生存究竟哪種更有意義？在面對(duì)國(guó)際電影節(jié)的需求，創(chuàng)作立場(chǎng)與市場(chǎng)的召喚時(shí)，年輕導(dǎo)演究竟應(yīng)該選擇哪個(gè)方向？面對(duì)市場(chǎng)時(shí)需要做哪些準(zhǔn)備？電影節(jié)平臺(tái)能夠給予他們哪些不同方面的支持？是否存在一條中間地帶，能讓新銳導(dǎo)演們?cè)诒３謧€(gè)性的同時(shí)也進(jìn)入市場(chǎng)？6月19日，《好萊塢報(bào)道》亞洲版首席評(píng)論員李詩(shī)才與4位獲得過(guò)上海電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)的導(dǎo)演寧浩、曹保平、盛志民、朱文聚集在一起，共同探討年輕力量在市場(chǎng)與立場(chǎng)間的取舍難題，分享各自的折戟原因與成功經(jīng)驗(yàn)。

導(dǎo)演合影


寧浩

如何利用影展平臺(tái)：電影節(jié)不僅僅是為了走紅毯

　　如今開(kāi)放的電影市場(chǎng)環(huán)境使得國(guó)內(nèi)年輕導(dǎo)演參加海外影展的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，而究竟應(yīng)該怎樣利用電影節(jié)這一平臺(tái)更好的宣傳自己卻是一門很深的學(xué)問(wèn)。對(duì)此，曾經(jīng)擔(dān)任陳果多部電影制片的盛志民很有發(fā)言權(quán)，他曾專門負(fù)責(zé)一些香港中小成本獨(dú)立影片的海外影展推廣，在面對(duì)去威尼斯影展的3萬(wàn)歐元公關(guān)策劃時(shí)，他們往往會(huì)選擇去一些相對(duì)較小規(guī)模的影展來(lái)節(jié)省開(kāi)支。盛志民認(rèn)為不僅小成本電影如此，不差錢大片的海外推廣也需要加強(qiáng)專業(yè)性，熟悉西方影展流程以便最有效地控制預(yù)算。某些國(guó)內(nèi)大公司常常不能很好地利用電影節(jié)的展位，細(xì)節(jié)處的不到位使得很好的資源被白白浪費(fèi)，這點(diǎn)是非常可惜的，國(guó)內(nèi)電影人應(yīng)該意識(shí)到這個(gè)平臺(tái)的重要性，因?yàn)殡娪肮?jié)不僅僅是為了走紅毯。

　　在商業(yè)轉(zhuǎn)型前曾憑借《香火》、《綠草地》而獲得過(guò)國(guó)際影壇廣泛認(rèn)可的寧浩則坦言影展對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一個(gè)模糊的概念，自己并不十分了解電影節(jié)的意義，他認(rèn)為在國(guó)外電影節(jié)獲獎(jiǎng)對(duì)于年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是決定你能否回國(guó)繼續(xù)拍片的門票，這反映出的不是電影節(jié)的問(wèn)題，而恰恰是中國(guó)電影本身的問(wèn)題，如今的風(fēng)氣逼得所有導(dǎo)演必須去跑電影節(jié)的口，而不是做好本土市場(chǎng)以占據(jù)更多主動(dòng)權(quán)。

曹保平


朱文

文藝與商業(yè)：拍高質(zhì)量的類型片更難

　　08年，曹保平憑借《李米的猜想》獲得了票房口碑上的雙贏，一直任教于北京電影學(xué)院的他對(duì)于年輕人拍文藝片卻并不支持，他犀利地指出，如今文藝片容易變成一種幌子，尤其是學(xué)院派中，許多人為了逃避技術(shù)上的困難而選擇文藝片，從而給自己一個(gè)冠冕堂皇的理由。而另外一方面，國(guó)內(nèi)大眾影視的審美趣味還有待提高，往往一些審美惡俗，缺乏品質(zhì)、撒狗血的東西反而更容易成功，這點(diǎn)在電視劇上尤為明顯。大眾審美趣味在這個(gè)層面，文藝片很難有市場(chǎng)。同時(shí)我們也沒(méi)有好的類型片基礎(chǔ)，而拍攝一部高質(zhì)量的類型片其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)難于文藝片，因?yàn)樗枰泻芗?xì)致的技術(shù)要求。他希望現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演，特別是電影學(xué)院的導(dǎo)演專業(yè)學(xué)生能夠盡可能多的在學(xué)校學(xué)習(xí)一些類型技巧，避免對(duì)于文藝片的過(guò)分傾斜，因?yàn)椤拔乃嚻菦](méi)有標(biāo)準(zhǔn)的，怎么拍都對(duì)，學(xué)生這樣拍不能學(xué)到東西；而類型片則不同，情節(jié)、沖突設(shè)置，邏輯關(guān)系等等都是可談的，有一個(gè)準(zhǔn)繩，這不是說(shuō)你出來(lái)以后必須要拍類型片，而是年輕導(dǎo)演必須具備這種能力。”

　　而對(duì)于海外獲獎(jiǎng)的文藝片，李詩(shī)才也指出，現(xiàn)在很多參展片在電影語(yǔ)言上很豐富，但是內(nèi)容上卻有重復(fù)的感覺(jué)，對(duì)此，朱文認(rèn)為主要原因在于國(guó)際電影節(jié)的口味問(wèn)題。“外國(guó)人對(duì)中國(guó)影片的需求與口味比較單調(diào)，他們有他們的電影版圖，他們?cè)敢庠跉W洲尋找漂亮的文藝片，在美國(guó)尋找好玩的獨(dú)立電影，當(dāng)需要一些小菜時(shí)，才會(huì)在亞洲尋找，這造成了影展華語(yǔ)片的題材單調(diào)。”

　　雖然“瘋狂”系列創(chuàng)造了中小成本電影的票房神話，但寧浩明確表示他不會(huì)去拍“大制作”，在他看來(lái)，特別大投資的電影難以操作，自己也不會(huì)去想，作為一個(gè)導(dǎo)演最重要的是權(quán)衡自己手中的條件有什么，可以做什么，在此基礎(chǔ)上去選擇自己喜歡的，才能市場(chǎng)與立場(chǎng)兼顧的好電影。

盛志民


李詩(shī)才

電影最終還是應(yīng)該走向交流

　　在電影節(jié)和國(guó)內(nèi)票房的選擇問(wèn)題上，四位影展成名的導(dǎo)演都不約而同地強(qiáng)調(diào)了商業(yè)的重要性，他們當(dāng)中目前在市場(chǎng)上獲得最大成功的寧浩對(duì)此立場(chǎng)明確，他認(rèn)為電影的第一屬性是商業(yè)，這個(gè)倒不是僅僅局限于票房，但導(dǎo)演應(yīng)該明白自己要在哪里賣錢，第一市場(chǎng)、第二市場(chǎng)，大眾市場(chǎng)還是小眾市場(chǎng)，這個(gè)路需要找準(zhǔn)摸清。拍電影作為一個(gè)藝術(shù)行為，它的完成分四個(gè)步驟，最后的一步是為了走向交流，也就是拍出來(lái)的東西要有人看，這點(diǎn)是最為重要的。

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