《棋王和他的兒子》劇照

優秀數字電影

　　相比較起“財大氣粗”的優秀故事片，優秀數字電影的提名數量只有6部――少了很多底氣。但是作為電視電影的重要組成部分，數字電影有著自己得天獨厚的優勢。不僅在內容上能貼近生活，而且在創作上的限制也會減少許多。于是，數字電影的面貌便呈現出了“故事生活化、人物平民化、臺詞口語化”的趨勢。

　　電影頻道節目中心出品的影片《十八個手印》是一部拍攝于改革開放20周年的影片。影片聚焦于1978年，陳開元出任安徽省鳳陽縣委書記之時。他帶領領基層干部，大膽地在小崗村開創了包產到戶的試點。十八個農民冒著可能坐牢的危險在大包干協議上按了手印，經營自主權回到基層生產隊手中。小崗村也成為了“改革第一村”。影片《鳳凰嶺》是一部以方言為賣點的影片，影片以洛陽新農村建設為主體，塑造了村委主任、婦聯主任、當地小老板和文藝骨干等人物。有豫劇唱腔的河南方言讓人忍俊不禁。而影片《暮鼓晨鐘》則是這6部提名電影中比較出色的一部。影片將視角放在了國有企業的經營和職工的愛崗敬業上。一個瀕臨倒閉的國有特種膠片廠，有一條特種膠片的生產線。因為該廠掌握著這種膠片的生產專利，所以又不少不法分子打起了它的主意。不過在新廠長和老職工的努力下，這種膠片沒有讓不法分子得到，從而保住了國有資產。提名片《橫平豎直》是所有提名電影中不多見的“女人片”，講述的是一個由4個女人組成的流動電影放映組的故事。她們開車來到山區和偏遠地區，為當地的農民播放電影。影片根據塔城女子流動電影放映隊的故事改編，該隊長常壽蘭是達斡爾族。她們走遍了塔城地區，放映了2500多場電影。在去年華表獎的頒獎典禮上，常壽蘭和放映隊獲得國家廣電總局的表彰。影片《錫林郭勒?汶川》講述了發生在去年5?12大地震中少數民族同胞和四川災區人民深厚情誼的故事片。影片拍攝于大地震發生后的第七天，也是最早進入災區拍攝的劇組。而《棋王和他的兒子》是這六部數字電影中唯一的一部家庭戲。影片講述了一個迷途知返的父親將自己的兒子培養成圍棋高手的故事。在這樣一部勵志片中。導演王宗昌塑造了眾多個性鮮明、富有時代感的人物。

《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》

優秀少兒片、動畫片、譯制片

　　近幾年，我國少兒片的發展有了長足的進步。不僅制作精良、在內容上也豐富了許多。前幾年，少兒片的創作一直都有些許遺憾，甚至在以前華表獎上，優秀少兒片這一獎項會出現空缺。不過今年的華表獎不會出現這種遺憾。而主要面對少年兒童群體的動畫片，在今年也出現了“空前繁榮”的態勢。除了有在中央電視臺放映的《淘氣包馬小跳》入圍之外，創造了國產動畫票房神話的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》也在提名名單中。更可喜的是，優秀譯制片的提名也全部都給了動畫，分別是長影的《馬達加斯加》和上譯的《功夫熊貓》。

　　影片《買買提的2008》緊扣奧運主題，將幾個渴望參與奧運會的少數民族孩子的形象刻畫得栩栩如生。影片中飽含著導演對新疆這塊廣袤的土地的熱愛之情，他的這種情感全借由奔放的故事和熱情的人物而得以表達。而《男生賈里新傳》和《男孩都想有輛車》則是典型的校園題材電影。《男生賈里新傳》走的是那種以穩扎穩打的敘事和厚重的人物形象取勝的道路，而《男孩都想有輛車》相對而言，影片主角的個性要更加鮮明一些，而影片所描述的“極極限運動”也更加貼合當下中國青年人的生活。《尋找那達慕》是一部家長“缺席”的影片，在這部講述網癮少年浪子回頭的故事里，留給我們的是兩個互相幫助的少年的身影。而彭小蓮指導的《我堅強的小船》和根據《南方周末》報道而拍攝的《走路上學》是獲得提名的優秀少兒影片里“政治性和新聞性”最為突出的兩部。《我堅強的小船》講述的是農民工和他們的孩子在城市里生存和奮斗的影片，也是我國首部反映農民工生活的影片。影片以向上和樂觀的人生態度表現出了青少年要堅守理想、揚起生命風帆的主題。《走路上學》是一部現實題材的影片。故事的主人公是個傈僳族小男孩，和姐姐、媽媽、奶奶生活在一起，他很想像姐姐一樣去河對岸讀書。不料，姐姐在放學的路上從溜索上失手墜落江中。從此，瓦娃對溜索有了深深的恐懼。后來在村支書的努力下，布臘村終于有了第一座吊橋，瓦娃終于能夠走路上學，“走路上學”也因此成為瓦娃命運轉折的開始。

　　優秀動畫片的提名里沒有什么太大的意外，《馬蘭花》、《閃閃的紅星》、《快樂奔跑》、《淘氣包馬小跳》、《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》和《麋鹿王》都是近兩年來華語動畫片里的重頭作品。值得一提的是，優秀譯制片的提名全給了兩部動畫片，可能這也預示著未來我們國家將在動畫片的制作上投入更多的人力、物力和財力。