《我女朋友的男朋友》

喜劇與諺語

　　1980年到1987年，侯麥拍攝了他的第二個系列“喜劇與諺語”。其中包括了7部影片：《飛行員的妻子》、《好姻緣》、《沙灘上的寶琳》、《月圓映花都》、《雙姝奇緣》、《綠光》和《我女朋友的男朋友》。

　　相對于“道德故事”里大多是大學生和年輕人的角色而言，在這個系列中，侯麥擴展了自己影片的涉獵范圍，《月圓映花都》出現了中年人，《綠光》中出現了大齡青年，《飛行員的妻子》中甚至出現了高中生。除了這些，侯麥舍卻了影片中的那些顧影自憐的愛情傻瓜蛋的形象，開始大范圍地看待男女交往中的方方面面，偷情、初戀、離異、尋覓、婚外戀……他都有所反映。

　　對于侯麥而言，拍電影的樂趣在于創造了一種新的角度和觀點，他并沒有要在影片里解讀什么真實、也沒有在影片中表現什么真實。表面上的那種人物、時間、地點上的再現并不是侯麥要創作的東西。在他的影片中，他是要從自己角色的話語間和自己的講述間獲得“表達真實”的張力。侯麥本人說：“電影并不是幻想的藝術，其真實來自自我話語和角色臺詞之間的對比--這不同于電影本身和情節的表面，那就是電影的真實。”

《秋天的故事》

四季的故事

　　時間走到了90年代，侯麥拍攝了他的最后一個系列“四季的故事”。侯麥并沒有按照春夏秋冬的時間順序拍攝這四部電影，而是以“春冬夏秋”的次序拍攝了影片。在這四部電影中，侯麥完全淡化、省略了戲劇方面的沖突，取而代之的是一種話語的陳述和表達。

　　套用著名學者羅蘭·巴特的一本小書的標題——《戀人絮語》，這四個字可以很完整地概括出“四季的故事”的情節。這四部電影講述了四個愛情故事，每一個故事都是用對白和內心獨白堆砌出來的。這種看似“啰嗦”的影片風格背后，是侯麥對人世間愛情的思考。或者說不僅僅是愛情，它更牽扯到了人與人之間的關系，這種關系固定不變地發生在男人和女人之間。“四季的故事”中的最后一部《秋天的故事》，被稱為是侯麥“最迷人的影片”。這是一部輕喜劇，講述的是一個中年女子毫無預備地被夾在兩個驚人介紹前來相親的男士中間的故事。全片以高超、幽默、詼諧、但又飽含智慧的構筑而成--這也反映了侯麥良好的文學功底。在侯麥的所有影片中，除了《獅子星座》和《綠光》外，所有影片的臺詞均由其本人創作。

　　也有影評人據此批評侯麥，說他的影片缺乏戲劇性，并不是真正意義上的電影；冗長的對白使得影片稱為了“小說”，看電影的過程成了“閱讀”的過程。其實這正是侯麥電影的精妙之處，其影片的魅力就在于這種內斂和含蓄的講述，在于他能非常敏銳而準確地捕捉到生活中點點滴滴的小事，以及在時間過往中這些小事的變化--既捉摸不定，又具文學氣息的感覺。如果把侯麥的電影當成是小說來閱讀的話，那么他的電影則會顯現出別樣的風情。而侯麥在2007完成的影片《男神與女神的羅曼史》更被影評人說成是“完全就是在讀書”。

07年作品《男神與女神的羅曼史》

傳奇在繼續

　　電影史上有這么一句名言：“除了戈達爾，新浪潮沒有什么新鮮的東西”。當然，對于電影的語言來說，這句話沒有錯；可是對于普通的影迷，那場發生在1959年的電影運動，少不了侯麥、少不了特呂弗、少不了雅克·李維特、少不了瓦爾達--當然，更少不了那時候的政治氣候、社會精神以及各種各樣的思潮。

　　如果說法國電影新浪潮運動是一場改變了電影面貌的運動的話，未免真的有些言過其實；如果說它改變了我們心中對電影這種藝術的認知，那么這還是恰當的。作為“手冊派”里最年長的老人，侯麥在89歲的時候，離開了我們。也許他的離去讓新浪潮更加閃閃發光，因為他的創作已經劃上了句號，我們可以更加清醒和明白無誤地去理解侯麥、理解新浪潮了。從這種精神傳承的意義上說，新浪潮的余波還在滌蕩。

　　要說“新浪潮”，在世界各地都能找到自己的影子，波蘭、捷克、匈牙利、德國、香港……都有自己的“新浪潮運動”。可是電影的大爆炸，確確實實只發生在法國--當然，這爆炸中并不全是如同戈達爾一般的“激進派”，也不全是李維特那樣的“顛覆派”，更沒有被克里斯·馬克那樣的“照片派”搶走全部的光芒，這其中，還有一個成熟穩重，犀利準確但有時還有些頑皮淘氣的埃里克·侯麥……