本·斯蒂勒《格林伯格》


《心中的殺手》海報
 

競賽單元：豐富多彩

        相比較于威尼斯嚴重的“好萊塢化”和戛納嚴重的“去好萊塢化”，柏林對好萊塢影片的態(tài)度是溫和以及歡迎的——不過這種歡迎和接受并不向商業(yè)片開放?？v觀本屆電影的競賽單元的美國影片，典型的好萊塢制作只有一部：馬丁·斯科塞斯的《禁閉島》。而其他的幾部美國影片《格林伯格》、《嚎叫》、《房東與房客》、《心中的殺手》、《孩子沒問題》都是小制作的影片。沒有大牌的好萊塢明星、沒有票房出眾的商業(yè)片導演?？梢哉f，柏林用自己對好萊塢影片的選擇讓我們看到了另一個版本的好萊塢和美國電影。而這種選擇，對于美國電影而言是絕對有益的。因為長期在好萊塢大制作影片的“陰影”下，這些年輕導演難有出頭之日。如果電影節(jié)再不扶持他們，可能長此以往，美國影壇在藝術(shù)探索和電影語匯的開拓上就要走回頭路了，而這種結(jié)果是誰都不愿意看到的。

        歐洲影片方面并沒有出現(xiàn)太多大腕的身影。拍攝了《影子寫手》的羅曼·波蘭斯基因為官司纏身，已經(jīng)確定不會出席柏林電影節(jié)。《影子寫手》的故事由一位長期負責報道政治新聞的記者編寫，帶有一定的“真實性”。故事聚焦于已經(jīng)退位的英國首相找職業(yè)槍手撰寫個人回憶錄的故事。聯(lián)系到前一段時間英國前首相布萊爾的聽證會以及影片的“事實色彩”，這部政治趣味濃重的影片當之無愧地成為了本屆電影節(jié)的熱門影片。其他的歐洲影片大多呈現(xiàn)出了兩種創(chuàng)作上的傾向，一種是描寫個人成長史和心理發(fā)展史的，比如法國的《猛犸象》、德國的《猶太人蘇斯》、土耳其的《親愛的》、俄羅斯影片《我如何度過這個夏天》，甚至是英國拍攝的反應涂鴉大師班克斯的《從禮品店出門》都是其中代表。還有一類是反應在當下社會中，宗教和信仰沖突的影片。這類影片的故事一般都沒有發(fā)生在宗教的“原產(chǎn)地”，而是發(fā)生在西方社會或者是完全西化的大城市中。主要表述的是一種沖撞和融合之中的世界背景下的宗教問題。波黑影片《在路上》、德國影片《天堂的階梯》講述的都是“宗教問題”。相對于“階級意識形態(tài)”濃重的“政治性”，這些反應宗教沖突的影片能在更廣泛的范圍內(nèi)得到更廣泛的探討和爭鳴，可能這也是柏林電影節(jié)“勵精圖治”的一條捷徑。

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