當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月15號(hào)，第六十屆柏林電影節(jié)進(jìn)入了第5日的賽程。當(dāng)日一共上映了三部競(jìng)賽單元影片，分別是若松孝二執(zhí)導(dǎo)的《芋蟲(chóng)》，德奧合拍片《強(qiáng)盜》以及北歐國(guó)家挪威影片《一個(gè)好人》。目前，柏林電影節(jié)賽程已經(jīng)過(guò)半，還沒(méi)有哪一部影片能在口碑和《SCREEN》的評(píng)分上獨(dú)占鰲頭。目前，是羅馬尼亞影片《想吹就吹，吹的響亮》以3分的分?jǐn)?shù)暫列分?jǐn)?shù)棒第一位。

        前日上映的《三槍拍案驚奇》雖然在評(píng)論上并不令人難堪，甚至有些媒體給了影片不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，但是柏林電影節(jié)場(chǎng)刊《SCREEN》雜志卻只給了影片1.8分，到目前為止，在所有已經(jīng)放映的參賽影片中墊底。目前，影片的制片方正在和北美與歐洲的發(fā)行方商談?dòng)捌暮Ｍ獍l(fā)行細(xì)節(jié)，相信有著“奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演”名號(hào)的張藝謀的新片，票房不會(huì)太差。至于能不能創(chuàng)造華語(yǔ)影片的海外票房的歷史，則還要看影片是否能受到外國(guó)人的追捧了。

“天才訓(xùn)練營(yíng)”開(kāi)幕

        柏林當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月13日，作為柏林電影節(jié)組成部分之一的“天才訓(xùn)練營(yíng)”開(kāi)幕。今年的“天才訓(xùn)練營(yíng)”的口號(hào)是“電影需要天才——尋找最合適的人”。在持續(xù)到18號(hào)的活動(dòng)中，“天才訓(xùn)練營(yíng)”將邀請(qǐng)到來(lái)自95個(gè)國(guó)家的350名電影人參與其中，他們將在柏林與世界上大約150名專(zhuān)家和著名編導(dǎo)演人員歡聚一堂。據(jù)悉，本屆“天才訓(xùn)練營(yíng)”的特邀嘉賓將有拍攝過(guò)《女王》、《謝利》和《美麗壞東西》等知名影片的導(dǎo)演斯蒂芬•弗雷斯，拍攝過(guò)《遠(yuǎn)山的呼喚》和《寅次郎的故事》的日本導(dǎo)演山田洋次、獲得過(guò)奧斯卡最佳最佳美工的克里斯蒂安•伯格等。

        在為期6天的“天才訓(xùn)練營(yíng)”中，這些嘉賓將與參與者溝通交流電影的拍攝方法、就相關(guān)的話題進(jìn)行溝通和討論并分享經(jīng)驗(yàn)。在“天才訓(xùn)練營(yíng)”的開(kāi)幕式上，5部獲得了“柏林今日”獎(jiǎng)提名的短片進(jìn)行了全球首映。隨后，在當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月14日，“柏林今日”獎(jiǎng)揭曉，獲得這一殊榮的是澳大利亞科幻片《約拿和鄉(xiāng)愁》（Jonah and the Vicarious Nature of Homesickness）。影片講述了一個(gè)名叫約拿的男人，被迫離開(kāi)家人，在一個(gè)航天飛機(jī)中被發(fā)射升空的故事。評(píng)委們均表示自己被導(dǎo)演布林•西奈（Bryn Chainey）的想象力和才華打動(dòng)，并急切地想看到他的下一部影片。據(jù)悉，這部《約拿和鄉(xiāng)愁》將在2月21號(hào)下午4點(diǎn)舉行公開(kāi)放映。


“政治錯(cuò)誤”的日本特色影片《芋蟲(chóng)》

        由日本粉色系電影大師若松孝二執(zhí)導(dǎo)的影片《芋蟲(chóng)》在當(dāng)日的柏林引起了軒然大波。不僅僅是因?yàn)槿羲尚⒍谟捌写笸嬉曈X(jué)刺激，也不僅僅是因?yàn)橛捌醒芰艿那楣?jié)，更多的是來(lái)自若松孝二的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和影片字幕上曖昧的措辭。

        《芋蟲(chóng)》的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，說(shuō)的是一個(gè)叫做黑川紀(jì)章從戰(zhàn)場(chǎng)返鄉(xiāng)之后的故事。返鄉(xiāng)的黑川紀(jì)章失去了自己的四肢，雖然這幅怪異的殘廢模樣的黑川紀(jì)章受到了全村人的冷眼，但是他胸前的勛章還是讓他獲得了全村人的尊敬，并將他奉為“活的軍神”。雖然體殘，但是黑川紀(jì)章還有著旺盛的食欲和性欲。雖然倍感空虛，但是黑川紀(jì)章的妻子安藤茂子還是堅(jiān)持著生活著。為了能從這種令人絕望的氣氛中解脫出來(lái)，安藤茂子開(kāi)始用“軍神之妻”的身份安慰自己、表明自己的意志?？墒请S著日本在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上的姐姐敗退，安藤茂子也不禁在懷疑自己丈夫的所作所為。而且黑川紀(jì)章也在為自己在戰(zhàn)場(chǎng)上的所作所為而深深苦惱。終于有一天，黑川紀(jì)章失去了理智。面對(duì)著發(fā)瘋的黑川紀(jì)章，安藤茂子開(kāi)始懷疑自己為國(guó)家獻(xiàn)出一切的做法是否合理。

        《芋蟲(chóng)》在視覺(jué)上具有相當(dāng)強(qiáng)的沖擊力，尤其是那種粗糙和原始的影片特質(zhì)，讓很多西方媒體的記者非常不解。尤其是那種看上去沒(méi)有特技制作的男主角沒(méi)有四肢的鏡頭，讓很多人難以理解是如何拍攝出來(lái)的。其實(shí)，只要是看過(guò)日本的實(shí)驗(yàn)影片《豚鼠》系列的影迷都知道，這種“特效”是通過(guò)化妝、復(fù)雜的剪切和合適的機(jī)位實(shí)現(xiàn)的。若松孝二在回答中也證明了這一點(diǎn)。和西方人喜歡的精良的電影特效不同，日本人熱衷的是老式的、帶有自虐和自殘傾向的“特效”和表演。《芋蟲(chóng)》這部影片看起來(lái)就像是一部用DV拍攝出來(lái)的低成本影片，可能要理解日本人的美學(xué)并非易事。

        除了“特效”引發(fā)了爭(zhēng)議外，影片在字幕上的措辭也引起了不小的爭(zhēng)議。在影片的開(kāi)端，若松孝二用了“日中戰(zhàn)爭(zhēng)”這樣的詞匯來(lái)描述那場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。面對(duì)著這樣的疑問(wèn)，若松孝二回答說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我們接受的教育說(shuō)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是為了將亞洲各國(guó)從英法等西方列強(qiáng)的的殖民統(tǒng)治下解放出來(lái)的，根本不是什么侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。在那個(gè)年代的日本，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也有著自己的名字——‘亞洲解放戰(zhàn)爭(zhēng)’?？墒请S著我們了解了真相之后，我們漸漸把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)叫做‘日中戰(zhàn)爭(zhēng)’?？墒沁@名字沒(méi)有考慮到我們是侵略者的立場(chǎng)，也沒(méi)有考慮中國(guó)人民的情感。我非常后悔使用這個(gè)措辭。”影片使用了大量的橋段來(lái)描述所謂的“軍國(guó)主義情節(jié)”，這也讓很多記者非常不快。面對(duì)著質(zhì)疑，若松孝二說(shuō)：“我沒(méi)有再影片中宣傳軍國(guó)主義，更沒(méi)有歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。我在拍攝《聯(lián)合赤軍實(shí)錄》的時(shí)候就準(zhǔn)備拍攝這部影片了。因?yàn)槭軕?zhàn)爭(zhēng)最大影響的是女人和兒童。屠殺不一定只發(fā)生在前方，更多時(shí)候是發(fā)生在后方的。黑川紀(jì)章不是個(gè)英雄，只是個(gè)儈子手?，F(xiàn)在，二戰(zhàn)已經(jīng)過(guò)去了65年，日本的軍國(guó)主義有些抬頭。我拍攝這部影片的目的是避免軍國(guó)主義的泛濫，悲劇絕對(duì)不能重演。”《好萊塢報(bào)道》給予了影片不低的評(píng)價(jià)：“導(dǎo)演在國(guó)家政治和身體欲望之間搭了一條相互作用的橋。情感強(qiáng)烈，情緒飽滿。”看來(lái)這樣一部“硬核”的反思戰(zhàn)爭(zhēng)片，在柏林可能會(huì)有所斬獲。

北歐的冷幽默喜?。骸兑粋€(gè)好人》

        雖然北歐國(guó)家擁有全世界最高的GDP，但是在影片制作方面卻根本沒(méi)有什么大手筆和大制作。雖然本片匯集了挪威、丹麥和瑞典的影壇大腕，但是導(dǎo)演還是反復(fù)強(qiáng)調(diào)這部電影是“零預(yù)算和零投入”的電影。

        影片的故事很簡(jiǎn)單，說(shuō)的是一個(gè)從監(jiān)獄里出來(lái)的男人烏爾里克出獄之后的復(fù)仇故事。因?yàn)樗腥硕加X(jué)得他會(huì)找當(dāng)年那個(gè)害他入獄的男人報(bào)仇?？墒菑谋O(jiān)獄中出來(lái)的烏爾里克卻只想好好過(guò)過(guò)日子，看看自己的孩子。不過(guò)當(dāng)年那些黑社會(huì)的朋友卻找上了門(mén)來(lái)，和老朋友一起敘舊，并且?guī)退?ldquo;復(fù)仇之路”掃清了障礙?？墒钱?dāng)烏爾里克看到昔日的“仇人”過(guò)上了自己現(xiàn)今求之不得的幸福生活時(shí)，他又心軟了。現(xiàn)在，烏爾里克談了一個(gè)女朋友，他想離開(kāi)這座城市，離開(kāi)那些黑社會(huì)的朋友——是不是離開(kāi)了他們，自己就能得到一個(gè)安靜、平穩(wěn)的生活呢？

        繼丹麥電影《潛水艇》之后，這是第二部來(lái)自北歐國(guó)家的影片。雖然影片有著拼湊和模仿的痕跡，但是作為為數(shù)不多的北歐喜劇片，這部電影還是受到了所有人的歡迎。而喜劇片這個(gè)類(lèi)型，也為一向以嚴(yán)肅示眾的北歐影片增添了一絲清新。影片導(dǎo)演漢斯•皮特•莫蘭德幾乎算得上是北歐喜劇片的“獨(dú)苗”，他描述自己的影片是一部“要夠傻、夠搞、夠美、夠感人”的影片?！逗萌R塢報(bào)道》撰寫(xiě)影評(píng)稱(chēng)：“這部電影在一個(gè)罪犯的身上發(fā)現(xiàn)了為數(shù)眾多的喜感。當(dāng)一個(gè)男人想好好生活的時(shí)候，周?chē)h(huán)境卻不允許他這么做——在皮特•莫蘭德的手中，就是這么一部搞笑的喜劇片。”《綜藝雜志》撰文稱(chēng)：“這樣一部混雜了成人玩笑、和自我成長(zhǎng)的影片肯定會(huì)獲得一些高消費(fèi)層次的成年人的喜愛(ài)。”看起來(lái)，這部黑色的——但并非全黑色的喜劇已經(jīng)得到了人們的笑聲和贊賞。


有關(guān)人的選擇和生活：《強(qiáng)盜》

        相比較前兩部影片的“熱火朝天”，奧地利影片《強(qiáng)盜》受到的關(guān)注明顯少了很多。這可能是由于影片本身并不具備太強(qiáng)的“話題性”，導(dǎo)演也不是知名的大導(dǎo)所致。本杰明•海森堡執(zhí)導(dǎo)的《強(qiáng)盜》聚焦于一個(gè)馬拉松運(yùn)動(dòng)員喬納•雷敦伯格身上，這個(gè)男人不僅僅有著出色的運(yùn)動(dòng)天賦，除此之外，他還有這高超的智商。除了跑步。他還有著第二個(gè)身份——銀行搶劫犯。他曾經(jīng)是一系列銀行劫案的主犯。用這自己過(guò)人的智商和長(zhǎng)跑天賦，他一次一次地從警察的眼皮底下逃脫。目前，他和自己的女朋友艾爾卡生活在維也納。生活寧?kù)o到讓人的耳朵里生出了繭子。很顯然，喬納•雷敦伯格對(duì)這樣的生活很不滿意。他依然沉浸在過(guò)去的“搶劫犯”的生活中，似乎搶銀行并不是為了錢(qián)，而是為了一種心理的需求。可能。不論再完美的銀行搶劫案都沒(méi)有辦法激起喬納•雷敦伯格的生活激情了……

        導(dǎo)演本杰明•海森堡表示說(shuō)：“我希望展示的是一種天才和普通人兩種人性交雜在一起的生活。首先，喬納•雷敦伯格是一個(gè)天才，他有著天才的特征，有著天才的頭腦和身體。他想把每件事都做到完美和極致。然后他還是一個(gè)普通人，他需要普通人的情感和愛(ài)情，他有這些需求。我展示的就是這種生活。”影片在媒體處得到了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)?！逗萌R塢報(bào)道》的影評(píng)稱(chēng)：“本片展示了一種新的電影拍攝的新方向，以前從來(lái)沒(méi)有人從這個(gè)角度拍攝過(guò)影片。這可能是一種潛在的卓越的題材。”而《綜藝雜志》則給了影片這版樣的評(píng)價(jià)：“那些希望看到一部類(lèi)型片的觀眾肯定要失望了，因?yàn)楸窘苊?bull;海森堡在影片中沒(méi)有展示任何類(lèi)型片的元素。影片改編自馬丁•普林茲（Martin Prinz）的紀(jì)實(shí)性小說(shuō)，但是導(dǎo)演卻沒(méi)有在影片中展示什么關(guān)于心理分析和精神世界的展示。而是使用了一種屬于德意志民族的理性和冷靜拍攝了銀行搶劫和普通生活的鏡頭。不過(guò)，相信觀眾能在這種不動(dòng)聲色的講述中得到自己的觀點(diǎn)。”