《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》眾主創(chuàng)合影


導(dǎo)演常征


成泰燊


李夢(mèng)男

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　　與同名電視劇相比，電影版《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》弱化了故事情節(jié)，而著力于表現(xiàn)人的現(xiàn)實(shí)處境和內(nèi)心狀態(tài)，導(dǎo)演常征曾經(jīng)表示他希望通過影片中主人公的糾結(jié)的關(guān)系，以及無奈的處境，來表現(xiàn)“人的處境”這一核心命題。因?yàn)樵V求的不同，造成了電影和電視劇風(fēng)格的分野。

　　我沒有看過電視劇版的《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》，據(jù)說是一部又鬧又樂的劇，里面有糾纏不完的家長(zhǎng)里短，是一部非常有看頭電視劇。然而無論是從電影本身的特性考慮，還是出于要和電視劇版刻意有所區(qū)別，電影版《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》顯然是不能按照電視劇的路子繼續(xù)走下去，否則電影版很有可能就淪為電視版的一個(gè)精華剪輯版，那就是非常大的失敗了，導(dǎo)演常征顯然非常明白這一點(diǎn)，對(duì)于電影版，他明顯弱化了故事沖突，也放慢了情節(jié)的推進(jìn)的速度，將影片的重心放在了對(duì)人物的內(nèi)心以及他們之間關(guān)系的細(xì)致刻畫，展現(xiàn)在這段完全異化了的男女情感糾葛當(dāng)中，人物內(nèi)心的焦灼與糾結(jié)，以及它所表現(xiàn)出來的荒誕性。

　　導(dǎo)演的這一意圖也影響到了電影的整體影像風(fēng)格，全片的場(chǎng)面調(diào)度和畫面構(gòu)圖，呈現(xiàn)出了一種非常規(guī)的，具有高度象征意義的結(jié)構(gòu)方式。大量的中近景讓畫面充滿了壓迫感，影片中幾乎所有的場(chǎng)景，人物一定是出現(xiàn)在門框、窗框、鏡框，甚至是形形色色的欄桿中間，讓觀眾非常明顯能感受到片中人物所遭遇的困境，體會(huì)到他們內(nèi)心的焦灼。

　　導(dǎo)演對(duì)于影片基調(diào)和表現(xiàn)主題的選擇顯然沒有問題，而且是精準(zhǔn)的。但是在具體的呈現(xiàn)方式上以及最后所取得的效果上，卻顯得有些不盡如人意。弱化情節(jié)，并不代表著放棄情節(jié)和敘事，表現(xiàn)思考的深度，也不見得一定是要板著臉扮苦大仇深狀，喜劇的形式未見得就不能傳達(dá)給觀眾你所要的思考，就算你不喜歡鬧騰的喜劇，那還有一種幽默叫做黑色幽默，而它是更加有力量的展示思考力的方式。再來看這部電影的故事，其所包含的荒誕和人性的悲哀，假如通過黑色幽默的方式展現(xiàn)出來，不但不會(huì)影響影片主題的表達(dá)，同時(shí)還可以改變電影目前所呈現(xiàn)出來的過于沉悶的調(diào)子，為影片整體加分不少，而電影現(xiàn)在的狀態(tài)就是，導(dǎo)演做出了一個(gè)明智的選擇，卻因?yàn)闆]有找到最佳的表達(dá)方式有所扣分。