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《大地》主創見面會 現場觀眾激動連呼“佩服”
這已經是哈斯朝魯第四次入圍電影頻道傳媒大獎的影片了，《大地》延續了他一貫關注特定環境中人的命運與生存狀態的主題。文革當中一個農業科學家扎根農村，為治理鹽堿地造福一方百姓付出了一生的心血，這是一個非常主旋律的故事，但導演的用心顯然不甘心于拍攝一部純粹意義上的主旋律影片，從很多地方可以看出導演在和影片的題材較勁，就像一個走在河邊的人，既要完成這段河邊行走，又要保證不濕了鞋，戰戰兢兢地處理著一切可能讓影片淪落為主旋律影片的可能性。
在整部電影人物的塑造上，為了避免主人公像其他主旋律影片當中那樣高大全，成為一個模式化的角色，導演從性格刻畫入手，通過多場精心安排的細節和場面調度，為宇文輝這個人物在關鍵時刻做出的選擇，尋找到了一些合理的解釋，增加人物的可信性和真實性。
電影中有幾場戲可以清晰地傳達了導演的這個意圖，宇文輝和其他兩個農業科學家坐在去試點農村的馬車上，其他兩個人，一個人高喊口號表達要干出一番作為的決心，一個人手舞足蹈地用歌聲展示激情，只有宇文輝一個人默默地吹著口琴。另外一個場面，三人子在村支書的帶領下，來到實地考察鹽堿地。導演對這場戲的場面調度也經過了精心的設計，其他兩個人和村支書被安排站在畫面的前景，宇文輝一個人蹲在后景，前景的兩個人對著村支書大表決心，而后景中的宇文輝只是默默地蹲在地上，用手搓起一小塊土放進自己到嘴里嘗，鏡頭的焦點在前景和后景之間的兩次切換，生動地將三個人之間的個性差異展現得淋漓盡致，而通過這兩場戲，導演也成功地勾畫出了宇文輝低調、務實的人物個性，為今后他做出與其他兩個人完全不同的選擇做了鋪墊。
正是因為之前的這些有關性格的細節鋪墊，所以在其他兩個人通過各種手段返回北京后，宇文輝選擇留在農村繼續搞實驗，就有了更加可信的心理依據，尤其是他的一句臺詞，“回去也沒什么意思，還不是一天到晚的會，什么也干不了。”也進一步為之后他在農村扎根一輩子搞研究埋下了了伏筆，由此觀眾可以做出這樣的推測，宇文輝的選擇是因為他對于自己專業和事業的熱愛與執著，希望能夠在專業領域里做出一些成績，換句話說，他的選擇是出于現代人可以理解的職業理想，而不是一些觀眾甚至是導演自己都很難產生認同感的，缺乏說服力的狂熱空想。
影片的整體影像風格依然是哈斯朝魯電影中一貫的沉穩、大氣，鏡頭語言簡練卻語意豐富，雖然影片的節奏較為緩慢，但是并沒有給人過于沉悶的感覺，尤其是在一些可能具有煽情效果的戲份的處理上，可以看出導演的克制，盡量避免過于強烈的戲劇效果，讓影片看上去更加真實可信，以免前面在人物形象塑造方面的努力前功盡棄，讓影片重新回到傳統主旋律影片的老路上去。
從某種意義上說，這部電影是對主旋律影片改造升級的一次全新的嘗試，而這樣的努力，《大地》也算不上第一個吃螃蟹的，就算成功也不是第一家，從《云水謠》到《建國大業》，讓主旋律題材與愛情題材嫁接，或者加入明星等商業影片元素，都算是成功的嘗試，《大地》只是選擇了和這種嘗試截然相反的努力方向，它不靠與商業的尋找突破點，而是著眼于導演梗擅長的藝術電影。如果前一種商業化的嘗試是將主旋律影片這個概念從外延上進行了擴展，拓展了主旋律影片更廣闊的發展空間，那么哈斯朝魯的這一次嘗試則是在試圖將主旋律影片的從內涵上進行升級，從本質上扭轉觀眾對于主旋律影片的一貫偏見，但成功與否還有待進一步檢驗。
